彩調的服飾特點
1樓：
彩調的服飾主要分為蠟染彩繪服飾和刺繡服飾兩種。蠟染彩繪服飾上衣多數前襟（對襟）兩袖後背為蠟染彩繪，色調以黑紅、黃、橙色為主；大襟為蠟染彩繪、挑花相混合，色調以鮮紅、黃、橙色為主；少數前襟兩袖為黑白蠟染，後背為蠟染彩繪，色桐鄭調與前面的相同。刺繡服飾上衣主要分為全刺繡服飾和蠟染挑花刺繡服飾。
全刺繡服飾上衣前襟兩袖後背後片為刺繡，色調以黑紅、鮮紅、黃、橙、藍為主；蠟染挑花刺繡服飾上衣為衫磨在黑白蠟染的基礎上或輪鬥間以少數挑花刺繡，色調以紅、黑、白為主。裙為褶襉式，上部五至七寸為蠟染，下部分八道飾以挑花連續性橫結圖案，寬不及一寸，黑底麻質（現多用青棉布），裙長至小腿。著裝時前戴黑色圓形羊毛氈掛兜圍腰（童裝改用刺繡圍腰），可盛物、暖手，掛兜圍腰胸帶上配系白布挑花手巾若干，頸帶銅質項圈，綁腿為羊毛氈制，腳穿翹頭船形高腰皮底繡花鞋繡花布涼鞋，頭飾為頭上戴一長約尺的木角，平時不盤發，盛裝時再在長角上盤上長髮（或毛線，或長法與毛線混合），形成巨大頭髻（重約2公斤）。
彩調的表演形式
2樓：乾萊資訊諮詢
彩調劇的表演形式是包括唱、念、做、舞四功五法在內的綜合性藝術。在表演中的手、眼、身、步法，基本貫串於彩調的"矮步"、"扇花"之中，所以說，"矮步扇花"即是彩調最具特點的表演藝術虛中。
彩調劇的藝術特點
3樓：溫柔_063碮猟
歌舞並重，尤其在「三小戲」中更為突出。**唱腔分腔類、板類、調類三種。同一曲調，可以根據行當、人物的不同，在板和腔上加以變化，有「調多共用，板腔細分」之說， 如：
腔類按行當定名的有老旦腔、搖旦腔、小生腔、旦腳腔、醜腳腔、老生腔、娃仔腔；按人物身份、職業而分的有相公腔、化子腔、媒娘腔、強盜腔、和尚腔、神仙腔等；按勞動和日常生活分的有挑擔腔、划船腔、挖地腔、梳妝腔、飲酒腔等。板類有訴板、哭板、罵板、憂板等。調類有比古調、走馬調等。
此外，還吸收民間說唱**的一些曲調，如鮮花調、漁鼓調、零零落等。**伴奏分左、右場，左場為弦管樂，以調胡為主要樂器、還有揚琴、琵琶、三絃以及嗩吶、笛子等；右場為打擊樂器，有鑼、鼓、鈸等，鑼鼓點常用的有「一條龍」、「三點頭」也叫「長鑼」、「一鈸」、「三鈸」「四鈸」等。
彩調表演中眼、手、身法、步法的基本特徵大部分體現在小旦和小丑（包括小生）這兩個行當身上，丑旦次之。丑角和旦角的步法、轉身、亮相、扇花、手花很富有本劇種特色，基中尤以步法最為突出。僅丑角步法就分矮樁、中樁、高樁和高低樁四大類，如「蹩腳步」、「扭絲步」、「蹬踢步」、「試探步」、「橫挪步」「矮子步」等。
旦角的「踵步」、「碎步」、「雲步」等。扇子、手帕、綵帶是彩調表演的三件寶。其中扇子是最主要的一件，扇花的舞姿也有數十種之多，如：
三打五動、圓球扇、高低扇、蝴蝶扇、遮羞扇、擺扇、搖扇、拋扇、滾扇、波浪扇、合璧扇、反接扇等。表演中可將扇子當作掃帚、雨傘、划槳、撐篙、刀槍，真可謂萬能道具。
各行當的亮相也稱「亮臺」，作多達十餘種。有臺角亮相、開扇亮相、抬扇亮相、壓扇亮相、側面亮相、遮羞亮相等。小生和旦角常用的亮相動作有金雞獨立、伏虎臥龍、醉仙臥枕、回頭望月、秋波回顧等。
彩調的藝術特色
4樓：網友
彩調最初為「雙簧蛋」形式，單人表演男女兩個角色，而「對子調」則由男女同臺表演。多從神話傳說、章回**、市井軼聞中取材，積累劇目500出。彩調演出採用桂林話，本區內各民族不但都能聽懂，還有本民族的彩調演員。
清末，彩調發展成戲後就有了《王三打鳥》、《三看新》、《娘送女》、《雙打店》、《王二報喜》等三十六出。 彩調唱腔屬聯曲體，分板、腔、調3大類。其中板有訴板、哭板、罵板、憂板等；調有比古調、走馬調等，腔以腳色行當區分有小生腔、旦角腔、丑角腔等，按人物身份、職業區分的有相公腔、化子腔等，表現身段動作的有挑擔腔、飲酒腔等。
此外，彩調唱腔中還吸收了一些流行於江南一帶的民間小調，如鮮花調、十月花等。彩調的**伴奏分左、右場，左場為絃樂，右場為擊樂。絃樂有調胡（也叫大筒，類似二胡）、揚琴、琵琶、三絃、嗩吶、笛子等樂器，以調胡為主奏。
擊樂的鑼鼓曲牌較簡單，常用的有三點頭、一條龍、一鈸、四鈸等。 同一曲調，可以根據行當、人物和表現生活的不同，在板和腔上加以變化，故有「調多共用，板腔細分」之說，如按腳色行當定腔的有小生腔、旦腳腔、醜腳腔、搖旦腔、老生腔、娃仔腔；按人物身份、職業而分的有相公腔、化子腔、梅香腔、媒娘腔、和尚腔、強盜腔、神仙腔等；按勞動和日常生活分的有挑擔腔、划船腔、挖地腔、梳妝腔、飲酒腔等。
曲牌有300餘首。**伴奏分左、右場，左場為弦管樂，有調胡（類似二胡）、揚琴、琵琶、三絃以及嗩吶、笛子等；右場為打擊樂，鑼鼓點較簡單，常用的有一條龍、四鈸、一鈸、三點頭等。 彩調劇目多以勞動、愛情、家庭生活等為主題，有大量的口傳和手抄本在民間流傳。
表演時採用桂柳方言，以小生、小旦、小丑（三小）等載歌載舞的表現形式為主，其中丑角和旦角的步法、轉身、亮相、扇花、手花極富特色，其中尤以步法最為突出。由於深深紮根於鄉村民眾之間，又和當地民間俚曲小調緊密結合，彩調形成了內容諧趣、形式活潑的表演風格，號稱彩調「三件寶」的扇子、手帕、綵帶在表演中發揮著重要作用。
彩調的介紹
5樓：溜冰小屋
彩調俗稱調子、彩調、彩燈、哪嗬嗨等，是廣西的地方戲曲劇種之一，屬燈戲系統，源於桂林地區農村歌舞、說唱衍化而成的「對子調」。起源於廣西北部農村，流傳甚廣，名稱不一。桂林叫「彩調」，柳州、河池地區和梧州部分縣叫「調子戲」，平樂、荔浦一帶叫「採茶戲」、「彩燈」，左、右江的寧明、百色等地叫「大采茶」、「嗬嗨戲」等，1955年以後統稱為「彩調劇」。
彩調的表演形式
6樓：厹蘭澤
彩調劇 的表演是包括唱、念、做、舞四功五法在內的綜合性藝術。其中最為突出的是做與舞的表演。由於彩調演出的是以「三小戲」為主的載歌載舞的36出江湖調，在表演中的手、眼、身、步法，基本貫串於彩調的「矮步」、「扇花」之中，所以說，「矮步扇花」即是彩調最具特點的表演藝術。
彩調的矮步扇花，在各個行當中都有不同的表現身段。
彩調的表演形式
7樓：生我鎮
彩調劇 的表演是包括唱、念、做伍答、舞四功五法在內的綜合性藝術。其中最為突出的是做與舞的表演。由於彩調演出的是以「三小戲」為主的載歌載舞的36出江湖調，在表演中的手、眼、身、步法，基本貫串於彩調的「矮步」、「扇花」之中，所以說，「矮步扇花」即是彩調最具特點的局行表演藝術。
彩調的矮步扇花，在各個行當中都有不同桐橘嘩的表現身段。
彩調劇的唱腔，彩調劇的音樂
彩調劇中的十字腔，花子腔，黃花腔等怎樣來唱呢。彩調劇的 彩調 的發展，不僅依賴本身的 特色，而且與兄弟劇種的關係也極為密切，湖南花鼓戲 廣西桂劇及文場，對彩調 的發展起到相互影響和促進的作用。如柳州文場曲調中的 瓜子仁 鮮花調慧沒此 一匹綢 玉美人 跳粉牆 杭州紅 跌斷橋 月調 等與彩調的 小四景 ...
《論色彩藝術與調和》色彩調和的介紹
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色彩調色盒怎麼放顏色，色彩的顏料盒應該怎麼擺放顏色。
可以按照顏色的冷暖順序放。可以按照明暗程度放。黃色系 檸檬黃，中，土，橘黃 紅色系 橘紅，朱，大紅，玫瑰紅，深紅 赭石，熟褐。綠 淺，草，深綠 然後凳褲跡藍色系 湖，普純納 其後是紫色 青棗並蓮 藤黃是國畫顏料，建議你不要放進水粉盒裡，國畫顏料是植物顏料，覆蓋性極差。另外建議再加幾種顏色吧大紅，中黃...