1樓：愛帥採流才
彩調劇中的十字腔，花子腔，黃花腔等怎樣來唱呢。
彩調劇的**
2樓：舒爽且神勇灬菠蘿蜜
彩調**的發展，不僅依賴本身的**特色，而且與兄弟劇種的關係也極為密切，湖南花鼓戲、廣西桂劇及文場，對彩調**的發展起到相互影響和促進的作用。如柳州文場曲調中的[瓜子仁]、[鮮花調慧沒此]、[一匹綢]、[玉美人]、[跳粉牆]、[杭州紅]、[跌斷橋]、[月調]等與彩調的[小四景]、[雪花飄]、[一匹綢]、[跳粉牆]、[到春來]、[紅繡鞋]、[月調慢四平]十分相似。又如彩調唱腔中的[劉海腔]、[一喳課子]、[梁氏腔]與湖南花鼓戲的[比古調] 、賣雜貨] 、多情調]也很相似。
柳州的桂劇**對彩調的鑼鼓曲牌影響較大，是由於彩調過去沒有宮廷劇目，後來移植演出的宮廷戲，又多是桂劇移植，故而就從桂劇曲牌**中移植，如[六毛令] 、風入松前迅] 、急三槍] 、小拜察耐年] 、流淘沙] 、哭皇天] 、古平] 、巴山調] 、節節高]等桂劇曲牌，在彩調劇的演出中，也逐步演化為彩調的**曲牌了。
唱劇的曲調
3樓：池巨集達
唱劇曲調有「羽調」、「介面調」等。「羽調」是五聲音階的「徵」調式，雄壯、豪放；「介面調」是五聲音階的「羽」調式，悽慘、悲壯。
唱劇曲調的主要節奏有/4等，它不僅表明曲子的速度，還含有不同的情感和風格特點。慧公升弊如18/8的〔進陽調〕，速度很緩慢，具有寬闊、莊嚴的特點；12/8的〔中莫里〕,速度較緩，長於敘述和抒情；12/8的〔中中莫里〕,普通速度，輕快而喜悅前族；12/8的〔扎進莫里〕和 4/4的〔揮莫里笑舉〕，快速或最快速，激昂而強烈。此外尚有許多變型節奏，是從以上幾種基本節奏中派生出來的。
彩調劇的劇目與劇團
4樓：一可丁
彩調劇目多以勞動、愛情、家庭生活等為主題，有大量的口傳和手抄本在民間流傳。表演時採用桂柳方言，以小生、小旦、小丑（三小）等載歌載舞的表現形式為主，其中丑角和旦角的步法、轉身、亮相、扇花、手花極富特色，其中尤以步法最為突出。由於深深紮根於鄉村民眾之間，又和當地民間俚曲小調緊密結合，彩調形成了內容諧趣、形式活潑的表演風格，號稱彩調「三件寶」的扇子、手帕、綵帶在表演中發揮著重要作用。
自民初起即有「林家採茶班」、柳城靖西「八仙班」、柳江簡都「譚家班」、柳州市郊區「黃村調子」、「長塘調子」、「群樂園」、「藝樂堂」、「同樂茶社調子班」、「桂樂調子班」等。彩調劇進入城市安家落戶，在城鎮的發展也更為迅速，近年來，除著名的《劉三姐》外，彩調工作者還創作了《隔河看親》、《二女爭夫》、《王三打鳥》、《王二報喜》、《夢裡聽竹》等膾炙人口的優秀劇目，1994年廣西彩調劇團創作並演出的《哪嗬咿嗬嗨》被專家譽為廣西戲曲藝術上繼《劉三姐》之後的第二個里程碑！
《論色彩藝術與調和》色彩調和的介紹
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意 法 德歌劇應該說是歐洲三大主流型別的歌劇了，三者差別比較大，但其中也有不小的聯絡。義大利歌劇興起的時間是最早的，像現存最早的歌劇 尤莉迪茜 就是義大利歌劇。義大利歌劇主要特點是演唱採用美聲唱法，旋律和演唱都非常優美柔和，全劇從頭到尾聽下來會感覺很舒服，極少有出現不和諧的情況 這一點上普契尼是例外...