1樓：喲呵是我
我覺得村上是想用人物的消失來讓仍然存在的人物意識到某些事情，或是與他們的關係，或是或者的意義，或是對孤獨的理解。這種方式是悲劇性的一種表現，就像《挪威的森林》開頭「我」獨自坐飛機，或是《海邊的卡夫卡》的卡夫卡君離家。村上寫的自殺者大多數都正值青春，而生者同樣也是身邊年齡相仿的人。
自殺給予生者所帶來的打擊想必是極其深刻的，而他們在長時間的思索當中也漸漸體會到，人在本質上是無奈、孤獨的個體，然而交流卻並不能消除人們彼此的隔閡（不禁使人想到eva）。精神上承受不了的時候，物質世界也就失去了意義，進而人物便選擇了自殺。我認為村上想表現的大概是日本經濟快速發展和二戰後人們對戰爭的反思問題。
這兩點讓日本人民無法適應，精神和物質越來越分離。而這在**裡的表現就變成了自殺。
2樓：暗受
且聽風吟》裡，主人翁的朋友叫鼠。鼠寫了一本**。村上借主人翁的口吻說，「那本**實在沒有什麼好讀的，他既沒有同女人睡覺，也沒有人死。因為人本來就是要同女人睡覺的，也是要死的。」
沒記錯的話，《挪威的森林》裡，開頭木月自殺，直子的姐姐在家裡上吊自殺，直子後來在精神病院裡上吊自殺，《且聽風吟》裡，作者本人的第一任女友在學校的小樹林裡上吊致死，《奇鳥形狀錄》裡，笠原may出場之前的乙個女孩，說她打算活到25歲，然後就死， 果不其然？或者是不出所料？很難選擇連線詞的一處。
那個女孩在滿25歲的那天車禍身亡。 其他的作品裡也是數不清。角色們鮮有死於他殺，否則這就是乙一或者東野圭吾了，角色們大都自殺或者離奇卻不可抗拒的死去，口味清淡，卻不可逆轉。
村上的文字的魔力不在於像一灘熱血，潑面而來，像死神來了那樣令人毛骨悚然卻有著失真感，他書裡的角色，或者失蹤三五年，其間偶爾寄來幾封明信片，說些無關緊要的話，或者已經淡淡的死去。 每次讀完村上，心便會降得很低很低，彷彿貼著地面，僅僅是在地毯之上的那麼一點點，艱難的運作著。村上的世界裡，那些人莫名的離去，毫無徵兆的自殺，興許是意味著我們都太孤獨，孤獨得彷彿是三千公尺下的海底，即便陽光照了進來，也只是一瞬間，即便有魚遊過，它也是要走的，我們是海底，我們是沙漠，我們永恆的存在著，孤獨著。
求問斯普特尼克戀人值得一看嗎
3樓：亮哥來說車
該**講伍友述了二十歲那年春天，堇有生以來第一次墮入戀情。那是一場猶如以排山倒海之勢掠過無邊草腔指槐原的龍捲風一般的迅猛的戀情。它片甲不留地摧毀路上一切障礙，又將其接二連三捲上高空，不由分說地撕得粉碎，打得體無完膚。
繼而勢頭絲毫不減地吹過汪洋大海，毫不留情地颳倒吳哥窟，燒燬逗亂有一群群可憐的老虎的印度森林，隨即化為波斯沙漠的沙塵暴，將富有異國情調的城堡都市整個埋進沙地。那完全是一種紀念碑式的愛。 <
斯普特尼克戀人的介紹
4樓：大愛研子
《斯普特尼克戀人》是日本著名作家村上春樹在1999年4月由講談社印行的長篇**，描述了沉迷於寫作的一女青年陪同一位「愛上」了她，並年長她17歲的女子去歐洲旅遊，然後在希臘一小島上神秘失蹤的故事。
斯普特尼克戀人的內容梗概
5樓：汐然9弳顠
二十二歲那年春天堇有生以來第一次墮入戀情。沉迷於寫作的少女堇，突然宣稱「愛上」了她的**同道、年長17歲的中年美女敏，成了她歐洲之行的旅伴。然而在希臘的小島上，堇卻神秘地失蹤了，因為她發現她的「戀人」只是乙個軀殼，而靈魂已在乙個驚險之夜失去了。
絕望於異性之愛的堇，甚至連同性之愛也不能得到。
斯普特尼克戀人的作者簡介
6樓：老吭吃癟肚的
村上春樹，日本著名作家，生於京都，畢業於早稻田大學文學系，三十歲登上文壇，曾獲谷崎潤一郎等文學獎項，作品被翻譯成多國文字，在世界各地深具影響，現任美國普林斯頓大學客座教授巧清。29歲開始寫作，第一部作品《且聽擾旅風吟》即獲得日本群像新人賞，1987年第五部長篇**《挪威的森林》在日本暢銷四百萬冊，廣泛引起「村上現象」。村上春孝李前樹的作品展現寫作風格深受歐美作家影響的輕盈基調，少有日本戰後陰鬱沉重的文字氣息。
被稱作第乙個純正的「二戰後時期作家」，並譽為日本1980年代的文學旗手。2011年11月21日，2011第六屆中國作家富豪榜子榜單「外國作家富豪榜」重磅釋出，村上春樹以620萬元的年度版稅收入，榮登外國作家富豪榜第4位。
斯普特尼克戀人的作品賞析
7樓：鏗零愛異
斯普特尼克戀人》講述這樣乙個故事主人公「我」鍾情於有志成為**家的堇，但堇卻鍾情於像謎一樣的南韓女性敏，當堇抱以愛慕之心與敏前往歐洲一起工作旅行的途中，因向敏的表白遭拒，堇在—個希臘的小島上突然不明消失。雖然只是乙個看似同性戀題材的故事，但在這部**中，卻出現了三人故事交錯的情節出現，「或者說看到了三條視線令人眼花繚亂的落點：過去的『我』、現在的『我』；過去的堇、現在的堇、夢中的堇、失蹤後的堇；過去的敏、現在的敏、此側世界的敏、彼側世界的敏……誠然，村上此前的**也不乏這樣的視線落點甚至更多，但那相對說來歸『我』一人所有，而這裡則大體有三人平分秋色，幾乎沒有主從之分、高低之別。
嗽ⅱ在文中，堇的故事就是由暗戀堇的文中的第一敘述者講述的，在讀者看來只知道他的名字叫「k」，而k的作用就是就好比是走向堇的世界的一扇窗戶。而敏的故事則是由堇與k共同承擔，通過k從堇的電腦裡發現敏的故事。村上春樹採用這種新奇的敘事交錯的手法，使讀者的眼前為之一亮，錯綜複雜的情節緊緊抓住讀者的心。
而此種風格的敘事結構在後來的《天黑以後》也有所體現。可以說，此次的風格的嘗試是成功的。村上春樹沒有被自我以往村上式風格所束縛，不斷在文學的道路上給讀者創造出驚喜。
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