1樓：百度使用者
雕塑藝術往往因使用材料不同，製作方法也各有差異。 泥塑 泥塑的製作方法大致分二種：一種是近代從西歐傳入的雕塑的製作方法；另一種採用我國傳統泥塑製作方法。
從西歐傳入雕塑的製作方法是：先要有一個雕塑鐵架子，架子根據塑像的姿態、形體的比例大小，而決定內部骨架的形狀；在骨架四周紮上若干小十字架，它的作用是將泥巴相聯成為一個整體，不至於塌落，便於塑造。架子做好後，根據預先做好的泥巴構圖進行放大塑造。
圓雕是立體的，要有一個整體觀念。先把四面八方的泥堆好，由簡而繁，逐步深入。第一步要注意每個角度的整體效果。
第二步要分析形體結構是否準確，整體與區域性的關係是否統一和諧。第三步著重形象的細緻刻畫，直到完成。泥塑因受氣候影響易裂變形，難以永久儲存，故泥塑完成後一般要翻成石膏像。
就成為一件作品。現在我們接觸到的雕塑作品，大都是石膏做成的，往往噴上各種顏色，使它產生青銅、木材、石頭等等的質感。關於翻石膏，有一套複雜的技術，這裡就不介紹了。
我國傳統的泥塑製作方法則不同。在我國的寺廟裡，許多神佛的塑像金碧輝煌，如果打碎一看，原來是一堆木材、泥團、棉花、斷麻、沙子、稻草、麥秸、葦秸、穀糠、元釘等等東西。它的製作程式大體是這樣的：
第一步，根據神佛的題材、大小、動態、先搭好木製骨架，在骨架上捆上稻草或麥秸以增大體積，再用穀殼和稻草泥拌好的粗泥在骨架上用力壓緊、糊牢；第二步，等粗泥幹到七成的樣子再加細泥（細泥用粘土、沙子、棉花等混合而成），把人物的神態充分刻畫出來；第三步，等泥塑全乾透後產生大小許多裂縫，再加以修補；第四步，等泥巴乾透後，把表面打磨光潔，然後用膠水裱上一層棉紙，並加以壓磨，使表面一層更平正、細緻、堅固，再塗上一層白粉（白粉加膠水）；第五步是在白色的形體上，根據人物的需要上各種顏色，待全部顏色上好後，再塗上一層油，以保護彩色的鮮豔，到此就全部完成了。 木雕 我國木雕藝術具有悠久的歷史，在殷、周就已流行。到了戰國時代，木雕的製作頗為盛行。
由於木質材料易於腐朽和焚燒，所以木雕傳世不多。木雕用的材料因地制宜，一般有黃楊木、紅木、金木、白果木、龍眼木、樟木等等。 我國傳統的木雕製作方法：
（一）因材料進行設計，充分發揮木頭的自然形態和特點。（二）一般先要畫出構圖或做出泥塑的稿子，即便有經驗的藝人也要細心研究和推敲，打好一個成熟的腹稿。（三）先打粗坯，如雕人物要初步雕出人物的動態、比例、形體以及空間體積等，把基本形態刻畫出來。
（四）利用各種不同形狀的鑿子，用由粗到細、由整體到區域性、由簡而繁、逐步深入的方法，雕出形態生動、性格鮮明的形象。還有大型木雕，現在採用新的工藝：先做好泥塑，翻成石膏像，再以石膏像（模特兒）作依據，採用「點形儀」工具，在木材的前後上下四周找出點子（形體的部位）。
用這樣的方法雕刻出來的作品，形象正確不走樣，效果很好。 石雕 石雕就是採用各種不同石料雕成的作品，它在歷史上佔重要地位，不論中國或外國很早就發展了石雕藝術。 石雕一般採用大理石、花岡石、惠安石、青田石、壽山石、貴翠石等作材料。
花岡石、大理石適宜雕刻大型雕像；青田石、壽山石的顏色豐富，更適宜於小型石雕。石雕的製作方法多種多樣，根據石料性質和雕刻者的習慣各不相同，大致可分為二種：一是傳統的方法，構思、構圖、造型以及打石雕刻都是由個人獨自完成。
而大型雕刻要在石料上畫好水平線和垂直線，打格子取料，用簡易測量定位的方法進行雕刻。二是採用新的工藝，即先做好泥塑，翻成石膏像，然後將石膏像（模特兒）作為依據，依靠點形儀，再刻成石雕像。 玉雕 玉雕總稱玉器，有悠久的歷史。
我國在新石器時期已有玉佩出現，商朝的琢玉技藝就比較成熟了。玉雕的材料，有白玉、碧玉、青玉、墨玉、翡翠、水晶、瑪瑙、黃玉、獨玉、岫玉等幾十種。因為玉本身性質細緻、堅硬而溫潤，或白如凝脂，或碧綠蒼翠，色澤光潔而可愛，適合製作名貴的裝飾品。
玉雕藝人善於利用材料本身的花紋，因料設計色調和形態，通過精心構思創作出許多精美絕倫的玉雕珍品。如北京玉器廠製作的水膽瑪瑙製品《旭日東昇》，就是一件珍品。什麼叫水膽瑪瑙？
其中的水是在億萬年前火山爆發時，水蒸氣被岩漿密封，冷卻以後凝結而成的，因為它呈現膽狀，所以稱之為水膽。而水膽外面的岩漿隨著歲月的流逝，密度不斷增加，便形成了瑪瑙，這在自然界是極為罕見的。北京玉器廠藝人就是利用水膽瑪瑙的自然特點，雕刻出一輪紅日從海面上噴薄欲出、浪花飛卷、仙鶴齊鳴的景象，有如天成，令人稱絕！
至於玉石的製作，一般人以為是用雕刀刻成的，其實不然。玉石的質地很堅硬，雕刀刻不進去，而是採取琢磨的方法，即在製作時，用各種形狀的鑽頭、金鋼砂和水，根據作品形狀把多餘部分琢磨掉。因此完成一件玉雕作品要花很長的時間。
其它陶瓷、牙雕、磚刻等的製作方法與上面所談的類似，在這裡就不一一介紹了。
2樓：臧雍欣
下刀不要太過於猶豫（如果是泥塑的話） 如果是硬體雕塑的話 就建議在實體上先畫好所要下刀部位的虛線 防止下刀過頭後期修改不了 還要注意下刀處與側面的效果 要邊做邊看 360度反覆檢視下刀效果
城市雕塑應該注意哪些問題
3樓：富克納斯包裝製品廠
城市雕塑的某些特性顯著區別於室內雕塑和架上雕塑，它必須具備高度的大眾性，是作為客體存在於大眾情況之中，其欣賞者才是城市雕塑的主體因素，城市雕塑不美滿是小我私家的藝術舉動，它必須聽從於大眾情況所需，聽從於民眾的審美必要，迎合民眾的審美風俗、情緒取向.
另一方面，室內雕塑、架上雕塑的創作美滿是由雕塑藝術家決定，雕塑家對雕塑作品有著絕對的發言權，雕塑作品是置於高高的陳設處供人觀賞的，藝術家與作品構成雕塑的主體因素，其創作不受其他外界客觀因素的影響，欣賞者被置於客體的職位地方。從雕塑家的角度來說，城市雕塑是主體;對於市民與欣賞者來講，城市雕塑是客體。但當一件城市雕塑作品受到民眾遍及好評，成為公認的範例之作，成為地域性、天下性以致環球範疇內有影響力的地標後，其主體職位地方將大大進步，欣賞者更多的置於客體，對其舉行觀摩、仰望。
觀音雕塑在選購時有哪些是需要注意的呢？
4樓：惠安縣禪和石雕廠
一、選購時注意是否是來自正規且專業的廠家製作，這決定了雕刻石雕觀音的工藝是否嫻熟。
就算是同樣的石材雕刻產品，石雕觀音**也會出現千差萬別的情況。其主要因素就是技藝。大師們精雕細刻的頂尖的石雕觀音佛像和小作坊裡雕刻出來拙劣的佛像，在藝術價值就存在很大的差別。
所以選購石雕佛像，要注意觀察其外觀，刀法是否細膩，有沒出現錯刀的情況，是不是有修補的痕跡，這些都是決定了石雕佛像的品質要素。此外還應該看石雕佛像的神態是不是夠逼真，姿勢是不是自然等方方面面，這也是受歡迎的石雕佛像所共有的特性。
二、石雕觀音的雕刻**題材是否有參照。。
觀世音菩薩具有千般面相，三十三化身，那麼可以選擇的觀世音石像的雕刻造型便是從三十三種題材。其中最常見的是「楊柳觀世音」，此尊菩薩左手施無畏印，右手持楊柳。市面上大多也是這一類石雕觀音像造型。
除此之外，觀音菩薩腳下的蓮花底座也是由石料雕刻而成。其他的常見觀世音造型還有：楊柳、三面、園光、送子、蓮臥、提籃觀世音等。
惠安石雕選擇菩薩佛像的造型，要根據擺放的場所、供奉的目的來選擇菩薩的造型。在民間寺廟，大多供奉的是楊柳、圓光、三面、蓮臥觀世音等；千手觀世音多出現大型的寺廟中；楊柳觀世音造型，多為普遍公用的，較特別送子觀音則是在招子送子的觀音寺廟中。
三、選購石材
石雕觀音像的雕刻石料有青石、花崗石、大理石、漢白玉等。其中，使用漢白玉雕刻的觀世音像富有光澤感和通透感，成本稍高點；其次，由花崗石和青石雕刻的觀世音是最常見的，表面有磨砂質感，為青白色較多。但對於要雕刻規模較大的觀音石雕像來說，還是選擇花崗石材料在**方面比較實惠。
可知材料的不同是影響著石雕觀音像的造價和外觀的。
5樓：巨集達雕塑
首先，要根據所用觀音像雕塑的場所，來確定觀音像雕塑的整體樣式造型，其中不乏可以融入一些創新的現代元素，比如在動作表情上，可以是靜態的也可以是動態的，主要體現其雕塑恬靜沉穩、慈祥溫和的一面；其次，在材質上，可以選擇銅材質、玻璃鋼材質等，但是要綜合其放置場所、功用等多方面來考慮，銅雕觀音像可以貼金處理，更顯得高檔而美觀，質輕耐磨的玻璃鋼雕塑觀音像也可以做防銅效果處理，但在實用壽命上相比銅雕觀音像要差些，兩種材質各有優劣；再次，觀音像雕塑在製作上需要專業嫻熟的加工者，因為觀音像雕塑是對人物形象的刻畫，注重對一些細節的刻畫，因此在選購觀音像雕塑時，要對雕塑廠家多做比較，選擇合格而專業的優質廠家；最後一點，就是觀音像雕塑的尺寸，也是考慮的一方面，而且也關乎到整體觀音像雕塑的造價，如果觀音像雕塑尺寸大，那麼投入的會多一些，加工程度相對會增大，所以要最好相關預算，根據擺放的不同場合，來選擇合適的規格尺寸。具體細節巨集達雕塑有更加詳盡的答案。
學做雕塑要準備些什麼工具呢？
6樓：匿名使用者
工具：轉盤（可以自制，就是圓盤、放泥塑的，可以轉動）泥塑刀，需要大小4、5個，這需要按自己喜好，也可以自制，拿竹子自己用刀子削的，你可以在網上找形式照著做，很簡單，鐵絲，刮泥用的，拍泥的木槌，做頭像半身像需要支架，就是所謂造型的龍骨，能讓它待住泥，再就是塑泥了，這個可以到河溝裡自己去挖，紅粘土就行，板結的那種，一定要和熟了，用力打、摔，如果你一點都不懂的話，這對你來說很難，上面提到的全部材料工具美術用品店都能買到，書籍也都有，不過**有點高。看你的經濟能力了，不知你是城市的還是農村的，方便的話建議自己做，我感覺自己做的好用，書上就有樣子，電腦搜也可以。
鍛鍊下自己。
7樓：匿名使用者
雕塑的基本工具有：①雕塑刀。為泥塑工具，用於刮、削、貼、挑、壓、抹泥塑和造型。
又分為3種：第一種為金屬工具，由鋼（發藍防鏽）、不鏽鋼、黃銅等製成，刀頭分斜三角形、柳葉形、卯葉形和箭鏃形，有的邊緣為鋸齒狀。第二種為非金屬工具，由竹、木、骨、象牙、牛角、塑料等材料製成。
大型的刀具形狀有鞋底形、墨魚骨形、拇指形、斜三角形等；小型刀具形狀有菱角形、小腳形、球形、條形等。第三種為刮刀，可切削造型和做衣紋，有各種圓弧形和方形雙面刮刀等。②石雕鑿。
為鋼質杆形石雕工具，下端為楔形或錐形，端末有刃口，用錘敲擊上端使下端刃部受力，按刃部形狀分尖鑿、平鑿、半圓鑿和齒鑿，是石雕基本工具。③石雕錘。為敲擊工具，用以敲擊石雕鑿或木雕刀雕刻石、木料，分大、中、小三號。
花錘亦是石雕錘，直接以錘面敲擊石塊，造成粗獷厚重，渾然一體的雕塑感。剁斧用於直接剁砍石面，砍出工整平行的細線，能加強雕塑體面的方向感、韻律感。④木雕刀。
一般由刀頭、刀把和鐵箍構成，依刃口形狀分平口、斜刃、三角和圓口刀4種，按頸狀分有曲頸、直頸兩種，每一類又各有大、中、小3號。⑤弓把。為雕塑用卡鉗。
可測量距離，有兩個可開合的象牙形卡腳，也可隨時改變卡腳的彎度。⑥比例弓把。是雕塑放大用的度量工具。
⑦點型儀。為三座標定位儀，用於複製石雕與木雕。在石膏像上找出3個基準點，用點型儀上的定位鋼針對準並固定，利用點型儀上可滑動的部件和萬向關節及指標，可對準雕像上任何一個空間位置，把可移動的部件鎖定。
把點型儀挪到石塊或木料上，鋼針對準相應的基準點，指標能把石膏像上的點標於石頭或木塊上，就能準確地複製成石雕和木雕 -----**怎樣做好雕塑
雕塑造型是基礎，故打好素描基本功是關鍵。當然這並非絕對，不是說有了很好的素描基本功就能做出很好的雕塑來，關鍵在於你如何去運用素描造型手段，去靈活處理雕塑的造型。（譬如：
素描與雕塑都有虛實和透視關係，但處理方法和手段截然不同）。
有了很好的雕塑造型也不等於你把雕塑做好了
。或許說你做的沒錯。因為藝術要有品味。這就涉及到作者的本身文化底蘊。這就需要我們雕塑工作者博覽群書了。這樣做出來的東西就不像一杯白開水了！
誠然，天道酬勤，做好雕塑的關鍵是要多看、多做、多反思。看看大家，名家及他人好的作品。從中領悟他們的創作經驗和表現手段。
取眾家之長補己之短。長期不斷的實踐。不斷的總結，不斷的反思從量變到質變，肯定會不斷超越自我。
三人行必有我師，不要認為別人都不行，我是「世界第一等」。放下自己架子，謙虛點，虛心請教。彼此互通有無。
時代在前進。雕塑在發展。我們的理念也要同時改變、升溫，不要認為異端就不合理。「存在的都是合理的」,雖然有的創作不是什麼前衛的，但有他創作的理由存在的道理。
考究他人創作理念會百益而無害的。
當然不要邯鄲學步，要有理性的攝取，以不變求萬變。更不能刨竊他人作品。臨摹不是描摹，效仿不是刨竊。做雕塑就像書法一樣，先臨帖而後脫貼。
當你有一天感到做雕塑是一種玩味，做到了「無法勝有法，無招勝有招」的境界時，可以說，朋友你成功啦
在做採購的時候，需要注意些什麼問題呢
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