李漁在戲劇理論方面的主要觀點

1樓：商墨徹毋辰

李漁在戲劇理論方面有獨特的觀點。他強調從觀眾出發，注重戲劇的群眾性和舞臺皮逗演出效果。他在戲劇構造方面提源睜出了幾個重要原則，包括「立主腦」、「脫窠臼」、「密針線」和「減頭緒」。

在戲劇語言方面，他反對用書面雹握歲文學的標準來衡量，強調要從適合舞臺演出來考慮，劇作家應「既以口代優人，復以耳當聽著」，使戲劇順口而動聽。他強調結構的重要性，認為在戲曲理論中應將結構放在首位，同時在處理生活素材時，戲曲結構應緊密，忌頭緒繁雜。

簡述李漁在戲劇理論方面的主要觀點

2樓：布穀布穀

簡述李漁在戲劇理論方面的主要觀點如下：

李漁提出結構第一的原則，同時又提出「立頭腦」「減頭緒」「密針線」等一整套理論，都是針對當時戲曲舞臺上的弊病而形成的。李漁主張結構謹嚴，情節緊湊，組織必須天衣無縫，這不僅在當時具有較高的理論價值，而且至今都仍具有很強的藝術實踐意義。

在語言方面，他認為戲曲是寫給觀眾聽的而不是給人看的案頭之作，因此要賦予它舞臺藝術的特徵。在這個原則下，他提出了曲文應當貴顯淺、重機趣、戒浮泛、忌填塞；賓白應當語求肖似，說一人像一人，切勿雷同；文貴潔淨，聲務鏗鏘等一系列獨特見地。

談到題材，李漁認為貴在創新，以脫窠白為第一要領。既然劇本名為傳奇，就是因為其事奇特，未經人見而傳之，絕不可亦步亦趨，東施效顰。針對導演和表演，李漁也發表了很多中肯之言。

李漁戲曲結構理論的主要內容。

1）李漁突破了前代曲論中填詞重詞采、音律的主張，強調結構的重要性，認為詞采為結構服務。

2）在中國古典戲劇理論史上，李漁第乙個提出「結構第基瞎一」的觀點枝蔽，指出劇作者在構思作品的過程中，首先應當精心設計作品的結構。

3）李漁系統闡釋了戲曲作品結構所要遵循的具體原則，提出「立主腦」、「減頭緒」、「密針線」等一套完整的主張。

4）「主腦」包含兩層密切相關的意思，一是約略相當猛鋒州於今天的中心思想或創作動機；二是要緊緊圍繞中心思想，選擇一箇中心人物、中心事件作為結構上的主幹，以便更集中地表現中心思想。

5）李漁這種把「立言之本意」作為戲曲創作構思的中心問題的理論見解，是符合戲曲創作規律的。

簡述李漁戲劇理論的主要觀點

3樓：休聽南戲真

李漁的戲劇理論主要包含以下幾個主要觀點：

1. "結構第一"的原則，強調結構緊密、情節緊湊，前後照應，使全劇渾然一體。

2. "立頭腦"的觀點，主張突出主要人物和中心事件，體現作者的立言本意。

3. "減頭緒"的理論，強調刪削旁見側出之情，使戲中主線清楚明白。

4. "密針線"的論點，強調情節結構的緊密，前後照應，使之天衣無縫。

5. 在語言方面，李漁認為戲曲是寫給觀眾聽的，而不是給人看的案頭之作，因此要賦予它舞臺藝術的特徵。他提出曲文應當貴顯淺旅亂、重機趣、戒浮泛、忌填塞；賓白應當語橘鎮弊求肖似，說一人像一人，切勿雷同；文貴潔淨，聲務鏗鏘等一系列圓族獨特見地。

這些理論不僅在當時具有較高的理論價值，而且至今都仍具有很強的藝術實踐意義。

李漁的戲曲結構的四點具體主張是哪些

4樓：匿名使用者

簡要說明李漁的戲搏局曲結構的四點具體主張。第一、「立主腦」第二、「減頭緒」第三、「脫窠臼」第四、「密針線」

在戲劇構造方面，李漁提出的重要原則有：

立主腦」，即突出主要人物和中心事件，並以此體現「作者立言之本意」；

脫窠臼」，即題材內容應擺脫陳套，追求新奇，重視創意；

密針線」，即緊密情節結構，基皮讓前後照應，使全劇成為渾然一體；

減頭緒」，即刪削「旁見側出握孝之情」，使戲中主線清楚明白。