1樓：三熙
在平行小調中（所謂和大調的公升降號相同，也就是c大調和a小調），這三種功能的和絃和大調完全不懂。舉例a小調的致愛麗斯。mi #re mi #re mi si re do la（這裡的re要公升是一種更高階的情況，暫時當作裝飾旋律的作用），其中最後乙個la對應的是a小調的主和旁姿弦la do mi；之後，so mi la si中最後乙個si對應的是屬和絃，mi #sol si，相比前兆鋒乙個和絃增加緊張度；然後又是mi #sol si do，最後的do對應的和絃又是主和絃，la do mi，至此，**暫時性終止。
所以，可以看到，c大調和a小族啟晌調雖然都是白鍵，但是由於和聲不同，所製造出的**效果也是不同的。國歌顯然更為明亮，而致愛麗斯則有乙份憂鬱的感覺。<>
2樓：消化
確定調式和調性靠的是和聲。首先介紹什麼是調性和調式。調式（mode）指的是大調和小調的區別，除此以外還有中國和蘇格蘭的五聲調式、中古歐洲的教會調式等，具體情況有具體問題再談。
而調性（tonality）指的是這個調式的中心——主和絃的和絃名，也就是「c大調」裡的「c」的含義。
然後我們來解釋一下什麼是主和絃。在乙個調性裡，有三種功能的和絃：主和絃、下屬和絃和屬和絃。
代表和絃（任何和絃都具有這三種功能的乙個或兩個，但我這裡說的是代表）分別是音階的一級、四級和五級。以c大調為例，是以do、fa、sol為根音的三個和絃，也就是do mi sol、fa la do和sol si re；a小調中，為la do mi、re (#)fa la和mi #sol si。在小調裡，音階的七級，也就是上述例子中的sol需要公升高半音，以增強對音階一級la的傾向性；音階的六級fa有時需要公升高半音，防止出現fa到#sol這樣的不和諧音程，但是如果fa後面接mi，則不需要公升高。
主和絃代表穩定，大多數**的結碰慶公升尾一定是主和絃，因為它最穩定，比如國歌（c大調，以下均用c大調）結尾的sol do sol do sol do do，最後乙個do所暗示的和絃一定是do mi sol。下屬和絃相比主和絃更為擴張，相反，主和絃相比下屬和絃更為收縮。比如國歌的前奏do mi sol sol la sol，其中do mi sol sol所暗示的和絃一定是主和絃do mi sol，而接下來的la暗示的和絃一定是差螞fa la do；再接下笑老來的sol暗示的和絃回到了主和絃。
區別出大小調有何作用呢為什麼要區分出大調小調
3樓：靜悅老師
大小調音色聽起來明顯不同，區分大小調主要為了你能判斷出一首作品的調式調性利於你更好的分析作品，而在寫歌中，你的情緒以及歌曲要表達的情感會通過大小調來顯示。大調多陽光、具有男子氣息，而小調多憂鬱、柔美（不是所有的都這樣，但大部分是）
**中的什麼是大調，什麼是小調？？
4樓：孔棟濮陽思源
大調式是由7個音組成的一種調式，其中穩定銀合起來成為乙個大三和絃(在大小調體系中，起穩定作用的是第1,3,5級)大調式又分為自然大調，和聲大調(降低自然大調的第6級而成),旋律大調(下行時自然大調降第7,第6級而成)例如c自然大調就是1,2,3,4,5,6,7,1除了3,4和7,1之間是小2度之外，其他12,23,45,56,67之間都是大二度，自然大調音階是由兩個部分(大二度，大二度，小二度)構成的，兩個相同部分是被稱為四聲音階，兩個四聲音階之間是用大二度分開的。
調式是指：以乙個音為主音（最重要的音，也就是第乙個音），其他各音按照一定的度數關係排列形成的音列（音按照高低順序的排列）。
樓主說的大調小調的全稱是：自然大調，自然小調。屬於七聲調式（由七個音構成的調式）。
這兩種調式是「中古調式」裡的其中兩種，是西方幾百年歷史中，使用最肢襪賀多的兩種調式。
不同調式的區別主要表現在兩點：
第好逗一：構成音數目的不同。
第二：音與音之間是按照不同度數關係排列的。
由於自然大調與自然小調都屬於七聲調式，所以區別主要體現在後面一點上。
c大調的全稱是：以c為主音（第乙個音）構成的自然大調。
c小調的全稱是：以c為主音（第乙個音）構成的自然小調。
那麼自然大調的度數排列規定為：
iiiiiiivvviviii……
全全半全全全半。
cdefgabc
那麼自然小調的度歷派數排列規定為：
iiiiiiivvviviii……
全半全全半全全。
cd降efg降a降bc
可見度數關係的不同，調式的構成音也會不同。
在聽覺上，小調的感覺為陰暗，悲傷；大調為明亮，平和。
如果我上面講的你還不能理解，那就去買本《基本樂理》吧。
如果兩三句就講清楚了，也不用專門開設什麼**學院了，也不會有那麼多人去研究一門學科，叫《基本**理論》了。
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