1樓：寶貝馬龍福
男朋友支援你就去唄。為了你們的生活去奮鬥唄
2樓：心月用心去愛
呵！兩條路為何只有兩條路，我看還有第三天如果你是成年人，自己踩出第三條！出去打工攢錢自己靠自己開店，如今女人打工比男人吃香
3樓：21恩
也許他沒錢，就是想上你，別太相信，其實還有三，找個喜歡的城市找份相對辛苦一點但又意義的自己做的來的工作。
4樓：輕鬆時刻
自己出錢去學習一門技術。
5樓：匿名使用者
他沒錢就沒法幫你出錢，所以就在家裡吧，還可以陪父母
6樓：買孟浩
再仔細想想，可否有第三條路
7樓：人渣
最好相信自己 單從男朋友比你大九歲 說明你也不算太大 人生就那麼一回事 搏一把吧 出去闖闖 但注意安全
8樓：搖搖葉子
不說你男朋友叫你去學習，為了自己應該去學習。我相信你不大。
9樓：手機使用者
有時候不試試怎麼知道以後會不會就好過了。反正你試不試都這樣，輸了也沒什麼虧的。
10樓：我的心，謝絕訪問
女人應該靠自己，家裡的工資低，可以出去邊打工邊學技術，才認識的男人可靠嗎？大九歲屬於正常的，關鍵是你們的關係才開始，他憑什麼出錢讓你去學習，如果以後你們分手了是不是事情也就隨之而來了呢？好好考慮吧，沒那麼簡單！
11樓：帥
苦逼，，，當然是找對你好的那個
12樓：理琳禕
當你問我們的時候相信你以知道答案
13樓：世界和我愛著你
自己想法弄錢，去學習，沒錢也會被拋棄的。所以要自己強大起來，讓他捨不得離開
14樓：朱令暎
路是自己選的，也需要自己走，這樣的事情還是跟家裡人商量是最好
15樓：匿名使用者
第二條路好沒骨氣的說，雖然我們是女生，但也不要男生樣我們
16樓：匿名使用者
第二條，女性因小心點一些男人，雖然我也是男的。別被騙了
17樓：奮鬥
還年輕，什麼都還是靠自己好些！不然會覺得虧欠別人什麼的
18樓：在亞運村壓腿的喜鵲
先把技術學到手在說，工作以後可以再找
19樓：求問煒
第一條過的平淡的生活不好嗎？
從此以後，無憂無求,這句歌詞是出自張學友的哪首歌?
20樓：想哭想瘋想遺忘
歌詞出自張學友的《你的名字 我的姓氏》。
歌名：《你的名字 我的姓氏》
演唱： 張學友
詞：林夕
曲：李偲菘
歌詞：曾聽說過尋覓愛情
就像天與地別離和重聚過程
而我跟你平靜旅程
並沒有驚心也沒動魄的情景
只需要當天邊海角競賽追逐時
可跟你安躺於家裡便覺最寫意
只需要最迴腸蕩氣之時
可用你的名字和我姓氏
成就這故事
從此以後無憂無求
故事平淡但當中有你
已經足夠
如果要說何謂愛情
定是跟你動盪時閒話著世情
和你走過無盡旅程
就是到天昏發白亦愛得年輕
不相信當天荒不再地老不合時
競跟你多相擁一次便愛多一次
怎相信最迴腸蕩氣之時
可用你的名字和我姓氏
成就這故事
從此以後無憂無求
故事平淡但當中有你
已經足夠
從此以後無憂無求
故事平淡但當中有你
已經足夠
快樂童話像你我
一對已經足夠
這段話來自** 還有 什麼意思 謝謝
21樓：m陌筱雅
這段話出自魔道祖師裡的薛曉同人文 可以說是薛洋的自白 意思如何要等你深入薛曉這對cp你才會理解 單純文字解答不上來
歌詞 曾經都是一個人，過著平凡的日子 是哪一首歌歌曲名叫什麼
22樓：匿名使用者
如果沒來有遇見你我將會自是在那裡
日子過得怎麼樣人生是否要珍惜
也許認識某一人過著平凡的日子
不知道會不會也有愛情甜如蜜
任時光勿匆流去我只在乎你
心甘情願感染你的氣息
人生幾何能夠得到知己
失去生命的力量也不可惜
所以我求求你別讓我離開你
除了你我不能感到一絲絲情意
如果有那麼一天你說即將要離去
我會迷失我自己走入無邊人海里
任時光勿匆流去我只在乎你
心甘情願感染你的氣息
人生幾何能夠得到知己
失去生命的力量也不可惜
所以我求求你別讓我離開你
除了你我不能感到一絲絲情意
所以我求求你別讓我離開你
除了你我不能感到一絲絲情意
23樓：匿名使用者
《我只在乎你》裡有一句「也許認識某一人，過著平凡的日子」
24樓：預感千
是不是《我只在乎你》？你試試
25樓：ti吖墨
《我只在乎你》吧。。
歌詞——「從此以後，無憂無求，若是平淡淡當中有你，已經足夠」 這首歌叫什麼名？
26樓：匿名使用者
曲名：你的名字我的姓氏歌手：張學友**：2003**之旅live演唱會 cd3張學友:你的名字 我的姓氏
曾聽說過 尋覓愛情
就像天與地別離和重聚過程
而我跟你 平靜旅程
並沒有驚心也沒動魄的情景
只需要 當天邊海角競賽追逐時
可跟你 安躺於家裡便覺最寫意
只需要 最迴腸蕩氣之時
可用你的名字 和我姓氏
成就這故事
從此以後 無憂無求
故事平淡但當中有你
已經足夠
快樂童話像你我一對已經足夠
如果要說 何謂愛情
定是跟你動盪時閒話著世情
和你走過 無盡旅程
就是到天昏發白亦愛得年青
不相信 當天荒不再地老不合時
競跟你 多相擁一次便愛多一次
怎相信 最迴腸蕩氣之時
可用你的名字 和我姓氏
成就這故事
朱自清 匆匆賞析
27樓：匿名使用者
朱自清的散文詩《匆匆》寫於一九二二年三月二十八日。時是「五四」落潮期，現實不斷給作者以失望。但是詩人在彷徨中並不甘心沉淪，他站在他的「中和主義」立場上執著地追求著。
他認為：「生活中的各種過程都有它獨立的意義和價值——每一剎那有每一剎那的意義與價值！每一剎那在持續的時間裡，有它相當的位置。
」（朱自清《給俞平伯的信》二二年十一月七日）因此，他要「一步一步踏在泥土上，打下深深的腳印」（朱自清《毀滅》）以求得「段落的滿足」。全詩在淡淡的哀愁中透出詩人心靈不平的低訴，這也反映了「五四」落潮期知識青年的普遍情緒。
《匆匆》是詩人的感興之作。由眼前的春景，引動自己情緒的俄然激發，詩人藉助想象把它表現出來。想象「使未知的事物成形而現，詩人的筆使它們形象完整，使空靈的烏有，得著它的居處，並有名兒可喚。
」（莎士比亞《仲夏夜之夢》）詩人把空靈的時間，抽象的觀念，通過現象來表示，而隨著詩人情緒的線索，去選擇、捕捉那鮮明的形象。詩人的情緒隨著時間從無形到有形，從隱現到明晰的一組不斷變化的畫面而呈現出起伏的浪花。
「燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青了的時候；桃花謝了，有再開的時候。」詩人幾筆勾勒一個淡淡的畫面。作者不在於描繪春景的實感，而在於把讀者帶入畫面，接受種情緒的感染，同時又作形象的暗示：
這畫面裡現出的大自然的榮枯，是時間飛逝的痕跡，由此詩人追尋自己日子的行蹤。可是「我」的日子卻「一去不復返」，看不見，摸不著，是被人「偷了」還是「逃走」了呢？自然的新陳代謝的跡象和自己無形的日子相對照，在一連串疑問句中透出詩人悵然若失的情緒。
「象一滴水滴在大海里，我的日子滴在時間的流裡。」把自己八千多日子比成「一滴水」新奇的比喻，極度的誇張，和喻成大海的時間之流的浩瀚相比，而突出自己日子的「沒有聲音，沒有影子」的特點。實際上，這裡有自己日子的蹤跡，一滴水是它的具象，滴水在大海里，有它微微的聲音。
詩人竭力從視覺和聽覺上去感受它，搜尋過去的日子。可是八千多日子卻悄無聲息的「溜去」了。時間之無情，生命之短暫，使詩人不禁「頭涔涔」而「淚潸潸」了。
時間是怎樣的「匆匆」呢？詩人並沒有作抽象的議論，他把自己的感覺，潛在的意識通過形象表現出來，「把觸角穿透熟悉的表面，向未經人到的那裡」，尋那「新鮮的東西」。（朱自清《詩與感覺》）因此，空靈的時間被形象化了，習已為常的生活畫面裡透出詩人「獨得的祕密」
「早上，小屋裡射進兩三方斜斜的太陽。太陽他有步啊，輕輕悄悄地挪移了。」太陽被人格化了，他象一位青春年少的姑娘邁動腳步來了，悄悄地從詩人的身邊走過，隨著太陽的「挪移」也「茫茫然跟著旋轉了」。
接著，詩人用一系列排比句展示了時間飛逝的流。吃飯、洗手、默思，是人們日常生活的細節，詩人卻敏銳地看到時間的流過。當他企圖挽留時，它又伶俐地「跨過」，輕盈地「飛去」，悄聲地「溜走」，急速地「閃過」了，時間步伐的節奏越來越快。
詩人用活潑的文字，描寫出時間的形象是在不斷的變化之中，給人一個活生活的感覺，我們聽到了時間輕俏、活潑的腳步聲，也聽到了詩人心靈的顫動。
在時間的匆匆裡，詩人徘徊，深思而又執拗地追求著。黑暗的現實和自己的熱情相牴觸，時間的匆匆和自己的無為相對照，使詩人更清楚地看到：「過去的日子如輕煙，被微風吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了。
」如果說第三節還是以作者一天的具體感受來反映時間的流逝，以個別來反映一般的話，在這裡，作者就把八千多日子的流逝作了高度的概括，使時間匆匆而去的各種影象凝聚在一個點上，使時間流逝的情況更加清晰可感：有色彩，是淡藍色、乳白色的；有動感，是被「吹散去」，被「蒸融了」。詩人看到了，觸到了，清醒地用全部身心去感受時光的流逝，追尋自己生命的「遊絲般的痕跡」。
詩人隨著情緒的飛動，緣情造境，把空靈的時間形象化，又加之一連串抒情的疑問句，自然而然流露出他心靈的自我鬥爭，自我剖白的痛苦，也可看出他徘徊中的執著追求。在樸素平淡中透出濃烈的抒情氣氛。
詩歌具有**美的素質。格律詩靠格律和韻來體現它的**性，自由詩也用分行和韻來保持它的節奏感。散文詩拋棄了這一切外在的形式，它的**美，從詩人的內在的情緒的漲落和語言的節奏的有機統一中自然地流露出來。
亨特認為：「雖是散文，有時也顯出節奏之充分存在，因而它岔出了它的名義上的型別，而取得了『散文詩』的名義，就是在詩的領域裡的一種半節奏的作品」。（《美學概論》傅東華譯）《匆匆》就是這樣的「半節奏的作品」。
《匆匆》表現作者追尋時間蹤跡而引起情緒的飛快流動，全篇格調統一在「輕俏」上，節奏疏隱綿運，輕快流利。為諧和情緒的律動，作者運用了一系列排比句：「洗手的時候，日子從水盆裡過去；吃飯的時候，日子從飯碗裡過去；默默時……」相同的句式成流線型，一縷情思牽動活躍而又恬靜的畫面迅速，使我彷彿看到時間的流。
而且句子大多是短句，五六字一句而顯得輕快流暢。句法結構單純，沒有多層次的變化，如一條流動的河連續不斷，如一條調合的琴，泛著連續的音浪。它的**性不是在字音的抑揚頓挫上著力，而是在句的流暢輕快上取勝，作者並沒有刻意雕琢，而只是「隨隨便便寫來，老老實實寫來」，用鮮明生動的口語，把詩情不受拘束地表現出來，語言的節奏和情緒的律動自然吻合，使詩達到勻稱和諧。
《匆匆》疊字的運用也使它的語言具有節奏美。陽光是「斜斜」的，它「輕輕俏俏」地挪移，「我」「茫茫然」旋轉，時間去得「匆匆」，它「伶伶俐俐」跨過……這些疊字的運用，使詩不僅達到視覺的真實性，而且達到聽覺的真實性，即一方面狀時間流逝之貌，一方面又寫出時間邁步之聲。同時，詩人一方面狀客觀之事，一方面又達主觀之情，現實的音響引起詩人情緒的波動，通過語言的音響表現出來，情和景自然地融合在一起。
我們還可以看到詩人疊字自然勻稱地分佈在各句中，以顯出它的疏隱綿遠的節奏來，這恰合了作者幽微情緒的波動。
復沓的運用，也是散文詩維持其**特點通常運用的手段。所謂「言之不已，又重言之」，既顯出詩人感慨的遙深來，又增加了詩的旋律感。「只有徘徊罷了，只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆裡，除徘徊外，又剩些什麼呢？
」「徘徊」「匆匆」等字眼反覆出現，一種幽怨之情反覆迴盪。「我留著些什麼痕跡呢？我何曾留著象遊絲樣的痕跡呢？
」相同的意思句子數字的變化，使感情層層推進，在參差中又顯出整齊的美。結句的反覆，反覆強化作品的主旋律，畫出詩人感情起伏的波瀾。復沓的運用，反覆吟詠，起到了一唱三嘆的效果。
《匆匆》結構也十分單純，十一個問句是情緒消漲的線索。問而不作答，飄忽而過，既顯作品流暢感，也顯出詩緒的跳躍性，使形象得以迅速。一般詩句為顯示情緒的跳躍性，往往別於一般的語言句法結構，不顧語法的限制，省略一些句子成分。
散文詩卻不然，它基本運用是散文的句式，作者情緒的跳躍一般沒有自由詩那樣大的跨度。但它也別於散文，句與句，段與段之間形成間隙，憑作者思緒連線。《匆匆》的問句問而不答，而答意隱含之中，這既可啟迪讀者想象，引起深思，顯出它的含蓄美，又合作者情緒的飛快流動，顯出詩情跳蕩的節奏美來。
人生有兩條路一條用心走叫做夢想一條用腳走叫做現實
時候,我們做出的最艱難的決定,最終成為我們做過的最漂亮的事。有些人,有內些事,該忘就忘了吧,容人家從沒把你放心裡過,你又何必自作多情。每個人都是上帝咬過一口的蘋果,都是有缺陷的。有的人缺陷比較大,那是因為上帝特別鍾愛他 她 的芬芳。人這一輩子,我們不能白來這一遭。做自己想做的,愛自己想愛的。兩個人之...
人生有兩條路，一條是必須走的，一條是想走的，只有走好了必須走的，才能走想走的
你的命題我沒看明白，你說人生有兩條路，我沒法想象走完一條，再回頭到起點，開始走另一條是什麼概念。也許你說的是來生？呵呵 我理解的人生只有一條路，從出生走向死亡，無論你往哪個方向走，我們都會在死亡的終點匯合，只是有的人到達終點的時間長，有的人的時間短，沒有人有例外喲 或者我這樣理解你的命題，就是人生中...
兩條路選擇 一條很好走的路你卻沒興趣，一條你很喜歡走的路卻很難走，你選擇那條？ 煩惱感情
這個問題提來得很形而上嘛 如果你源問我，我 bai會選擇很喜du歡卻很難走的路。就像你zhi去爬山，爬到山頂dao可以看落日 看餘暉 看星空，但爬得很累，甚至還有生命危險，但我就願意為了美好的事物而冒險。你也可以在山腳下轉轉，不爬山，看看公路，看看花花草草，沒什麼風險也沒什麼美景。沒有什麼必然的最好...