詩詞中的韻腳是怎麼一回事，詩詞裡的韻腳是什麼意思

1樓：

詩詞為什麼要押韻？無非是要充分發揮它易誦易記的特點。編押韻的歌謠來提高記憶能力，早已被人們總結出來了。所以，自古受到人們歡迎的傳統詩詞，都離不開押韻。

押韻，就是在句的末尾一個字用相同或相近韻母的。古代人將這些編成韻部，什麼一東二冬、三江七陽、四支五微等等，到了寫詞時，標準又放寬了些，總的趨向仍是要易誦易記，如清朝戈載的《詞林正韻》只把平仄聲共分為十九部，為當代人較為通用的依準。

律詩絕句的押韻，和古體句句押（又叫柏梁體）、不定句押等不同，一般是雙句必定押韻，單句除開頭句外不押韻；開頭句可押韻也可不押韻。如開頭句不押韻，五言句的第三字或七言句的第五字，要注意平仄聲的正確運用，避免出現三平腳或三仄腳。「故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。」為開頭句押韻的例子；「空山不見人，但聞人語響。返景入森林，復照青苔上。

」為開頭句不押韻的例子。

詞的押韻，也和它的平仄、句式、格律、對偶一樣，可說是千變萬化，但每一個詞牌又有它固定的格式。它大體分為五大類：第一類是平韻格，第二類是仄韻格，這一韻到底的兩類是常見的，佔了詞牌總數的百分之九十以上；第三類是平仄韻轉換格，包括《南鄉子》、《菩薩彎》、《清平樂》、《虞美人》等十數種，如「春花秋月何時了？

往事知多少！」兩句押仄韻，轉為「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中」押平韻，又轉為「雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改」押仄韻，最後轉為「問君都有幾多愁，恰似一江春水向東流」押平韻，前後轉換了四次；第四類是平仄韻通葉格，有《西江月》等數種，如「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片」，押了兩個平韻後，末句就平聲切去，押仄聲韻，應是同一韻部裡的仄聲；第五類是平仄韻錯葉格，有《相見歡》、《酒泉子》、《定風波》等數種，如「林花謝了春紅，太忽忽！

無奈朝來寒雨晚來風！胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東」，此詞在過片處，錯葉兩仄韻，即「淚」字和「醉」字。

總而言之，切莫把有平仄韻變化的詞，顯淺地當成較簡單的押一種韻的詞來看。

看這個**吧

很詳細，相信看完後就可以寫出很象樣子的詩了：）

傳統詩詞寫作方法

（一）聲調（二）句式 （三）格律

四、對偶 （五）押韻

（六）換字 （七）顛詞 （八）倒句

2樓：陌顏迷塵

押韻為隔行韻、連句韻、雙行韻。l{x

在近體格律詩的平仄一般遵循：%mu+o

（1）在一句之內，平仄以音步為單位相間交替，即平平之後便是仄仄，仄仄之後便是平平。最後一字師韻腳就是平，非韻腳就是仄。[ayw

（2）在一聯之內， 上下兩句的平仄以音步為單位雙雙對立，即平平對仄仄，仄仄對平平。y]

（3）在兩聯之間，相鄰兩句的第

二、四、六字的平仄兩兩相粘，即平粘平，仄粘仄。j另外，對於處在節奏點上的第

二、四、六這三個字，要求很嚴格，對

一、三、五這三個字則可以通融，即我們常說的二、四、六論腳，

一、三、**論。但是，當第

六、七兩字的平仄已經相同時，則要求第五個字的平仄與他們區別，所以第五個字的平仄靈活性很大。

3樓：子期眉彎

韻腳是每一句詩中押韻的子的韻母，也就是漢語拼音中的韻母，比如枯藤老書昏鴉ya

小橋流水人家jia

古道西風瘦馬ma

夕陽西下xia

斷腸人在天涯ya

可以看到，每個拼音的後面都會有a的韻母，這就是韻腳

詩詞裡的韻腳是什麼意思

4樓：卡門kamen之歌

韻腳是每一句詩中押韻的字的韻母，也就是漢語拼音中的韻母。

比如枯藤老書昏鴉ya 小橋流水人家jia 古道西風瘦馬ma 夕陽西下xia 斷腸人在天涯ya 。可以看到，每個拼音的後面都會有a的韻母，這就是韻腳。

一篇（首）韻文的一些（或全部）句子的最後一個字，採用韻腹和韻尾相同的字，這就叫做押韻。因為押韻的字一般都放在一句的最後，故稱「韻腳」。引這些字的韻母要相似或相同。

5樓：匿名使用者

韻腳是韻文(詩、詞、歌、賦等)句末押韻的字。一篇(首)韻文的一些(或全部)句子的最後一個字，採用韻腹和韻尾相同的字，這就叫做押韻。因為押韻的字一般都放在一句的最後，故稱"韻腳"。

【釋義】成韻的詩文中押韻的句末字。

【示例】白樸的《天淨沙·秋》的韻腳是霞、鴉、下、花五代 王定保 《唐摭言·已落重收》:"不止題目，向有人賦次韻腳亦同。" 宋 吳曾 《能改齋漫錄·事始二》:

"至 開元 二年， 王邱 員外知貢舉，試旗賦，始有八字韻腳，所謂'風日雲野，軍國清肅'。"《紅樓夢》第三七回:"若遇見容易些的題目韻腳，我們也隨便做一首。"

6樓：愛漂漂淼淼

韻腳是韻文（詩、詞、歌、賦等）句末押韻的字即成韻的詩文中押韻的句末字。一篇（首）韻文的一些（或全部）句子的最後一個字，採用韻腹和韻尾相同的字，這就叫做押韻。因為押韻的字一般都放在一句的最後，故稱「韻腳」。

引這些字的韻母要相似或相同。

韻腳，韻文句末押韻的字。」《現代漢語詞典》上是這樣解釋的。律詩裡的韻腳，有很多講究。

後來查閱資料，才發現，律詩裡的韻腳一般情況下用平韻，古人中，也有用仄韻的，只是這種用法很稀少，而被人們逐漸擱置起來了。所以，後來一般人寫律詩，如果用了仄聲韻腳，就會被認為不合韻律。

韻又叫做韻母。韻母分為韻首、韻腹、韻尾三部分。一般只要韻尾相同，韻腹相同或者相近即可，而對於韻首則不做考慮。

7樓：小c小

韻腳 ：

yùn jiǎo

詩詞曲賦等韻文句末或聯末押韻

的字，通稱為韻腳。參見「押韻」。

押韻 ：

yā yùn

也作「壓韻」。作詩詞曲賦等韻文時在句末或聯末用同韻的字相押，稱為押韻。詩歌押韻，使作品聲韻和諧，便於吟誦和記憶，具有節奏和聲調美。

舊時押韻，要求韻部相同或相通，也有少數變格。現代新詩押韻，不受古代韻書限制。

詩詞中的押韻是怎麼回事？

8樓：匿名使用者

押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。 簡介　　詞義：

詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。 　　所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。 　　所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。

　　同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。

比較常用的是【108部平水韻】。 　　押韻是增強詩歌**性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒佈的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等，以南宋王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。

　　但是需要明白，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。 編輯本段規則 　　近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：【首句可押可不押，下句必押平聲韻】③ 偶句押韻 　　律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。

例如： 　　寄揚州韓祚判官　（杜牧） 　　青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。 　　二十四橋明月夜，玉人何處教**。

　　第一二四句押韻。又如： 　　登樂遊原　（李商隱） 　　向晚意不適，驅車登古原。

　　夕陽無限好，只是近黃昏。 　　首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

關於首句押韻與否的平仄規律請參照【平仄簡表】④ 只押平聲韻 　　近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規則。記憶中也沒有任何可供借鑑的反例，所以這裡就不另舉例。 一韻到底 　　中間不能換韻。

古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。 首句押韻可借鄰韻 　　古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在 　　一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使 　　這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。

但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：

　　酒渴愛江清，餘甘漱晚汀。 　　軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。 　　野膳隨行帳，華音發從伶。

　　數杯君不見，都已遣沈冥。 　　這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用了八庚的「清」。 　　這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。

　　請參照通轉古韻、【108部平水韻】 編輯本段避忌 　　１、忌重韻 　　即同一個韻字在一首詩的韻腳裡重複出現，此乃大忌。 　　２、避免同義字相押 　　如一首詩中同時使用「花」、「葩」，「芳」、「香」等。 　　３、避免出韻 　　古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如「冬」與「東」之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。

這主要是因為古今語音變化的原因，今天已沒有必要再強調這一點了

9樓：匿名使用者

詩詞為什麼要押韻？無非是要充分發揮它易誦易記的特點。編押韻的歌謠來提高記憶能力，早已被人們總結出來了。

所以，自古受到人們歡迎的傳統詩詞，都離不開押韻。 押韻，就是在句的末尾一個字用相同或相近韻母的。古代人將這些編成韻部，什麼一東二冬、三江七陽、四支五微等等，到了寫詞時，標準又放寬了些，總的趨向仍是要易誦易記，如清朝戈載的《詞林正韻》只把平仄聲共分為十九部，為當代人較為通用的依準。

律詩絕句的押韻，和古體句句押（又叫柏梁體）、不定句押等不同，一般是雙句必定押韻，單句除開頭句外不押韻；開頭句可押韻也可不押韻。如開頭句不押韻，五言句的第三字或七言句的第五字，要注意平仄聲的正確運用，避免出現三平腳或三仄腳。「故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。」為開頭句押韻的例子；「空山不見人，但聞人語響。返景入森林，復照青苔上。

」為開頭句不押韻的例子。 詞的押韻，也和它的平仄、句式、格律、對偶一樣，可說是千變萬化，但每一個詞牌又有它固定的格式。它大體分為五大類：

第一類是平韻格，第二類是仄韻格，這一韻到底的兩類是常見的，佔了詞牌總數的百分之九十以上；第三類是平仄韻轉換格，包括《南鄉子》、《菩薩彎》、《清平樂》、《虞美人》等十數種，如「春花秋月何時了？往事知多少！」兩句押仄韻，轉為「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中」押平韻，又轉為「雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改」押仄韻，最後轉為「問君都有幾多愁，恰似一江春水向東流」押平韻，前後轉換了四次；第四類是平仄韻通葉格，有《西江月》等數種，如「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。

稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片」，押了兩個平韻後，末句就平聲切去，押仄聲韻，應是同一韻部裡的仄聲；第五類是平仄韻錯葉格，有《相見歡》、《酒泉子》、《定風波》等數種，如「林花謝了春紅，太忽忽！無奈朝來寒雨晚來風！胭脂淚，相留醉，幾時重？

自是人生長恨水長東」，此詞在過片處，錯葉兩仄韻，即「淚」字和「醉」字。總而言之，切莫把有平仄韻變化的詞，顯淺地當成較簡單的押一種韻的詞來看。 看這個**吧：

很詳細，相信看完後就可以寫出很象樣子的詩了：

） 傳統詩詞寫作方法（一）聲調（二）句式 （三）格律

四、對偶 （五）押韻 （六）換字 （七）顛詞 （八）倒句

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