1樓：有種拽給我看
雨晴陳與義天缺西南江面清，纖雲不動小灘橫。
牆頭語鵲衣猶溼，樓外殘雷氣未平。
盡取微涼供穩睡，急搜奇句報新晴。
今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明。
賞析：首聯「山客龍鍾不解耕，開軒危坐看陰晴」，點明瞭詩人此時的身份、心境以及神態行為。「山客」是詩人自謂，「客」點明處境，「龍鍾」寫詩人精神狀態；「不解耕」表明詩人不會（懂）農桑。
這裡，與其說作者在介紹自己，不如說他在述說那個不幸的時代。寓居異鄉，是因為國破家亡；精神疲憊，是因為顛沛流離；不事農桑，是由於在這戰亂擾攘的年代無法進行和平生產。首聯的出句，寫出了詩人對這個特定時代的鮮明態度，是因，是「客」；對句才是果，是「主」，「危坐」表現了詩人鄭重的神態及沉重的心情。
「陰晴」是運用雙關，既是天氣的變化，也是當時抗金時局的動態。這又與前面的「不解耕」自然銜接，「觀雨」與「時局」二者圓和無跡。
頷聯寫景，景象壯闊，氣勢雄渾。江壑林嶺，風起雲湧，雨聲陣陣。詩人既寫出了夏季雲雨的固有特徵，也表現了他此刻浩茫深沉的思緒：
廣大地域的風雲翻湧、大雨滂沱，不也是整個國家顛覆播遷的寫照嗎？這裡不單寫雨景，也是在寫時局，最高統治者不作有力的抵抗，致使金兵勢如破竹，這裡的「雲」「雨」又是兩層含義巧妙的融會在一起。
儘管雲雨的遮蔽廣大猛烈，雨中的萬物並沒有全然屈服，時局也並非黑暗一片。烏雲密雨中也有不屈不撓的抵抗，搖搖欲墜的危局中也有一絲生機（這裡主要是指當時的長沙守帥向子湮的積極抗金舉動）。頸聯既是眼前實景，也是詩人對局勢的企望。
竹枝在頑強地舉起，高高的山角上、大風吹掀處露出了光明。這裡詩人對雨勢變化觀察的細緻入微，表明他對現實的高度關注。
尾聯用典，出句化用了杜甫的「床頭屋漏無干處」的詩句，對句也是老杜的「洗盡甲兵長不用」詩句的化用，在此均為反其意而用之。作者由雨又想到了一個典故：武王伐殷時，天降大雨，姜太公說：
「這是上天在為我們洗刷兵甲，助我伐紂！」我大宋王朝如果興兵伐金，不也可以藉助這大雨洗刷兵器嗎？果真如此，我個人的屋子漏雨又何妨！
當然這裡的「雨」所指是有助於抗金的好的事物。比如積極的抵抗政策、行之有效的作戰措施、戮力同心的上下配合、催人奮進的**氛圍等等，與上面所指的晦暗的壓迫勢力、飄搖欲墜的危勢等等是不同的（這也是廣義的「雙關」）。這是作為意象的多義性決定的，更是詩人關心時局、希望政局好轉的本意決定的。
詩人抓住「風」「雲」「雨」（尤其是這個「雨」）的不同側面，巧妙地運用雙關這一辭格，體現出詩人詩思的活躍，胸襟的寬廣，也豐富了全詩的內涵。
當然，全詩還運用了擬人、對仗等辭格，使得氣韻雄沉；但關鍵還是雙關的應用，把眼前的自然現象、把詩人對自然現象的觀感與對現實的焦灼而深刻的思慮天衣無縫般地有機融為一爐，拓寬了詩歌的意境，深化了詩歌的內涵，氣足神完，極具審美意義，是陳與義現存詩中的精品，也是同期詩壇上的上乘之作。
此詩作於宣和五年(1123)，時任太學博士。寫雨過天晴的景象，表現詩人一時欣喜的情感。
陳與義（1090-1139），字去非，號簡齋，宋洛陽（今河南洛陽）人。宋徽宗（趙佶）政和年間進士。是宋代影響最大的詩派——江西詩派後期的代表作家。
他在北宋時曾任文林郎、太學博士等職；南渡後任吏部侍郎，累官至參知政事。作為南北宋之交的傑出詩人，他在詩歌創作方面推崇並學習杜甫。所作著眼現實，關注國運民生；用典較少，詞句明淨，不像其前輩詩人黃庭堅等那樣追求「無一字無來處」。
《觀雨》一詩雖然也有用典故之處，但平易曉昶；由於巧妙地運用了雙關等辭格，使得此作境界遼闊，意蘊豐富。
解讀鑑賞詩歌尤其是古代詩歌應該知人論世。《觀雨》作於1130夏。宋高宗建炎三年（2023年）十月，金兵在東南戰線攻破臨安（今杭州）、越州，繼而從海上追擊宋朝皇帝，高宗從明州逃至溫州。
在兩湖（湖南湖北）一線，金兵於2023年春天進逼湖南長沙。當年二月長沙守帥向子湮積極組織軍民頑強抵抗，形勢略有好轉。詩人在卞京（今河南開封）失陷後，流寓湖南邵陽，此時正住在貞牟山上。
一場夏雨翩然而降，詩人的思緒也隨著雨絲在紛飛……本詩雖然寫的是雨景，但卻包含著詩人對時局的極大關注，不是為寫景而寫景了。
陳與義詠雨之作頗多，詩題中標明正面寫雨的就達三十多首。方回《瀛奎律髓》卷十七「晴雨類」選詩一百三十五首，其中陳與義二十五首。可見他對這一題材有特別的感受。略舉如下：
《雨》：「一涼恩到骨，四壁事多違。」《試院書懷》：
「疏疏一簾雨，淡淡滿枝花。」《雨》：「一時花帶雨，萬里客憑欄。
」《雨》：「小詩妨學道，微雨好燒香。」《雨》：
「青春望中色，白澗晚來聲。」《細雨》：「平湖受細雨，遠岸送輕舟。
」《雨思》：「寒聲日暮起，客思雨中深。」《懷天經智老因訪之》：
「客子光陰詩卷裡，杏花訊息雨聲中。」《雨中對酒庭下海棠經雨不謝》：「燕子不禁連夜雨，海棠猶待老夫詩。
」《憶秦娥》：「獨無尊酒酬端午，移舟來聽明山雨。明山雨，白頭孤客，洞庭懷古。
」《虞美人》：「病夫因病得來遊，更值滿川微雨洗新秋。」
2樓：匿名使用者
此詩作於公元2023年（宣和五年），時陳與義任太學博士。此詩寫雨過天晴的景象，表現詩人一時欣喜的情感。《雨晴》一詩並非名作，但也有幾分趣味。
全詩未見「雨」字，但景物描寫讓涼爽潮溼的空氣撲面而來。尾聯隱約可見作者之高潔，真的是孤芳自賞，氣定神閒。[1]
3樓：利楊氏雙戊
賞析此詩作於宣和五年(1123)，時任太學博士。寫雨過天晴的景象，表現詩人一時欣喜的情感。陳與義詠雨之作頗多，詩題中標明正面寫雨的就達三十多首。
方回《瀛奎律髓》卷十七「晴雨類」選詩一百三十五首，其中陳與義二十五首。
可見他對這一題材有特別的感受。略舉如下：《雨》：
「一涼恩到骨，四壁事多違。」《試院書懷》：「疏疏一簾雨，淡淡滿枝花。
」《雨》：「一時花帶雨，萬里客憑欄。」《雨》：
「小詩妨學道，微雨好燒香。」《雨》：「青春望中色，白澗晚來聲。
」《細雨》：「平湖受細雨，遠岸送輕舟。」《雨思》：
「寒聲日暮起，客思雨中深。」《懷天經智老因訪之》：「客子光陰詩卷裡，杏花訊息雨聲中。
」《雨中對酒庭下海棠經雨不謝》：「燕子不禁連夜雨，海棠猶待老夫詩。」《憶秦娥》：
「獨無尊酒酬端午，移舟來聽明山雨。明山雨，白頭孤客，洞庭懷古。」《虞美人》：
「病夫因病得來遊，更值滿川微雨洗新秋。」
雨晴表達（陳與義）了什麼思想感情 20
4樓：何處紅袖再添香
此詩為宋朝詩人陳與義所作。其人生於北宋哲宗之時，卒於南宋高宗之時，作為**，親睹國破南遷。陳與義詩詞文風清邃，既有婉約派的令人齒頰留香，又有豪放派的慷慨頓挫。
《雨晴》一詩並非名作，但也有幾分趣味。全詩未見「雨」字，但景物描寫讓涼爽潮溼的空氣撲面而來。尾聯隱約可見作者之高潔。
此首《雨晴》詩水平明顯在王駕之上。 【賞析】 此詩作於宣和五年(1123)，時任太學博士。寫雨過天晴的景象，表現詩人一時欣喜的情感。
雨晴 陳與義 全詩抒發了作者什麼思想感情
5樓：健康_百家號
雨晴詩人:陳與義 朝代:宋
天缺西南江面清,纖雲不動小灘橫.
牆頭語鵲衣猶溼,樓外殘雷氣未平.
盡取微涼供穩睡,急搜奇名報新晴.
今宵絕勝無人共,臥看星河盡意明.
此詩為宋朝詩人陳與義所作.其人生於北宋哲宗之時,卒於南宋高宗之時,作為**,親睹國破南遷.陳與義詩詞文風清邃,既有婉約派的令人齒頰留香,又有豪放派的慷慨頓挫.
《雨晴》一詩並非名作,但也有幾分趣味.全詩未見「雨」字,但景物描寫讓涼爽潮溼的空氣撲面而來.尾聯隱約可見作者之高潔.
6樓：匿名使用者
這是一首抒情詩，全詩八句，不著一個喜字，喜悅之情即蘊於寫景敘事之中，飽含著耐人尋味的歡悅情緒。
《雨晴》的古詩內容是什麼？
7樓：網名不能重複
《雨晴》為題的古詩有兩首
雨時山不改，晴罷峽如新。天路看殊俗，秋江思殺人。
有猿揮淚盡，無犬附書頻。故國愁眉外，長歌欲損神。
雨前初見花間蕊，雨後全無葉底花。
蜂蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。
1、杜甫簡介：杜甫（712－770），字子美，漢族，唐朝河南鞏縣（今河南鄭州鞏義市）人，自號少陵野老，唐代偉大的現實主義詩人，與李白合稱「李杜」。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即「小李杜」區別，杜甫與李白又合稱「大李杜」，杜甫也常被稱為「老杜」。
杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被後人稱為「詩聖」，他的詩被稱為「詩史」。後世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有「致君堯舜上，再使風俗淳」的巨集偉抱負。
杜甫雖然在世時名聲並不顯赫，但後來聲名遠播，對中國文學和日本文學都產生了深遠的影響。
2、王駕簡介：王駕（851～ ？），晚唐詩人，字大用，自號守素先生，河中（今山西永濟）人。
大順元年（890）登進士第，仕至禮部員外郎。後棄官歸隱。與鄭谷、司空圖友善，詩風亦相近。
其絕句構思巧妙，自然流暢。司空圖《與王駕評詩書》贊曰：「今王生者，寓居其間，浸漬益久，五言所得，長於思與境偕，乃詩家之所尚者。
」3、《雨晴》——王駕 賞析：這首即興小詩，寫雨後漫步小園所見的殘春之景。詩中攝取的景物很簡單，也很平常，但平中見奇，饒有詩趣。
詩的前兩句扣住象徵春色的「花」字，以「雨前」所見和「雨後」情景相對比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨後，花事已了，只剩下滿樹綠葉了，說明這場雨下得多麼久，好端端的春色，被這一場春雨給掃了興。
8樓：bang大大雲
《雨晴》
天缺西南江面清，纖雲不動小灘橫。牆頭語鵲衣猶溼，樓外殘雷氣未平。
盡取微涼供穩睡，急搜奇句報新晴。今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明。
簡析此詩為宋朝詩人陳與義所作。其人生於北宋哲宗之時，卒於南宋高宗之時，作為**，親睹國破南遷。陳與義詩詞文風清邃，既有婉約派的令人齒頰留香，又有豪放派的慷慨頓挫。
《雨晴》一詩並非名作，但也有幾分趣味。全詩未見「雨」字，但景物描寫讓涼爽潮溼的空氣撲面而來。尾聯隱約可見作者之高潔。
此首《雨晴》詩水平明顯在王駕之上。
賞析暑熱蒸騰的盛夏，只有一陣雷雨能送來愜意的涼爽，《雨晴》所寫正是酷暑中雷雨過後詩人的愛憎，但其中的欣喜之情還是從「雨」、「晴」二字的連用中隱隱透露出來，為這首七律標明瞭情感的基調。 首聯、頷聯繪雨晴之景。「天缺西南」寫濃灰的雨雲已不能覆蓋整個蒼穹，天開了，西南方的天宇露出了蔚藍，空中這「缺」出的一隅，首先表示出「晴」。
「江面清」三字並非寫雨後的江面，而是以江面的清平湛藍來比喻天空西南一角的晴明之色。下句繪景，緊承上句，「纖雲不動」寫一隅藍天掛著一抹淡淡白雲，它似乎凝固在那裡，紋絲不動。「小灘橫」三字也不是寫水中沙灘，而是承接「江面清」的又一比喻，一抹微雲如同橫在江面的一片小灘。
首聯寫天空，兩句前四字都是白描手法繪實景，後三字都是用比喻對實景加以形容，而兩個比喻緊緊承接，前後照應，使二句之景融為一體，形成一幅完整的畫面，形象逼真，色彩鮮明，又富立體感。頷聯二句，詩人的視線由牆頭的鵲叫自然地由仰視轉為平視，而其落筆也自然地由繪型兼及繪聲了。鵲叫聲為畫面平添生機，而那一身「猶溼」的羽毛，既寫出雨後之晴，又傳達了鵲的迫不及待的報晴之心，情態活潑可愛。
下句，隨著「殘雷」的低響，詩人的視線又由近而遠，落筆也由形聲兼顧轉而以寫聲為主。「氣未平」三字寫雷聲似懷有不平之意，不甘於立即銷聲匿跡。這一聯，清脆的鵲語與低沉的殘雷既成對比，又和諧一致，交織成急雨初晴時大自然的一首交響曲。
鵲之能「語」有有「衣」，雷能「殘」更負氣，都是擬人手法的運用，使寫聲的詩句更富於生氣。詩人以擬人手法與情景對比抒發喜悅之情，讀來甚為親切。 頸聯更以敘事抒發雨晴之喜。
雨後微涼引起睡意，雨後新晴更牽動詩中，跳動著一顆熱愛自然美的詩心。睡意產生於先，詩情產生於後，但詩情勝過睡意，從而給人以積極之感。這一聯用了六個帶修飾語的詞，「取」則「盡取」，「搜」則「急搜」，「涼」是「微涼」，「睡」是「穩睡」，「句」是「奇句」，「晴」是「新晴」，兩個記事詩句因此十分具體可感。
「供」與「報」字也不可忽略，「供」字寫自然給人的提供，「報」（報答）字寫出人對自然回報，這正是人與自然的情感交流。 尾聯從眼前情景宕開，推想清冷的雨後夜晚，臥看深邃高遠的夜空那耿耿的星河。「盡意」二字，不僅描繪了星河分外的清明澄澈，更賦星河以生命，讓它充分施展那閃爍迷人的光彩，也來報答雨後的新晴。
「臥看星河盡意明」一句，雖從杜牧的「臥看牽牛織女星」點化而來，卻無小杜詩句的寂寞之感，而是興致勃勃。「今宵」的最佳境界（「絕勝」），即使無人共賞，也要獨自臥看天河裡燦爛的星光。尾聯兩句雖仍是敘事，但事中有景，景中含情；事外有意，餘味不盡，確乎是「篇終接渾茫」了。
這是一首抒情詩，全詩八局，不著一個喜字，喜悅之情即蘊於寫景敘事之中，飽含著耐人尋味的歡悅情緒。詩人寫景善於捕捉變化中的瞬間，描繪出微妙多變的大自然，乍晴的天空，漂浮的白雲 爭喧的鵲噪，僅剩餘威的殘雷，都寫得惟妙惟肖。全詩從空間的變化寫到時間的推移，構成了多層次多側面的豐富內涵。
求宋代詩人陳與義的，求宋代詩人陳與義的資料。
參考系是為了研究問題方便而假定靜止不動的物體 故只要研究物件與參考系的相對位置不發生變化，則觀察到的結果是物體靜止不動 在本題中船是向東高速行駛，而 臥看滿天雲不動 是指 雲與我 保持相對靜止，即 雲與我 以相同的速度相對於地球向東運動 故詩人在這裡研究雲的運動是選擇小船及小船中的人作為了參考系 故...
陳太丘與友期行 戲 的古今義，陳太丘與友期行中的古今異義詞（最少四個），並分別寫出他們的意思 求解！！！答的好有懸賞！！！
陳太丘與友期抄 中襲，戲 的古義是 bai玩耍。今義du是 演員在舞zhi臺上化裝表演故事的藝術。dao 原文 陳太丘與友期行，期日中，過中不至，太丘捨去。去後乃至。元方時年七歲，門外戲。客問元方 尊君在不？答曰 待君久不至，已去。友人便怒曰 非人哉！與人期行，相委而去。元方曰 君與家君期日中，日中...
白居易和陳與義的詩分別反映了什麼哲學思想
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