1樓：幸運的森林深處
《江湖兒女》秉承了賈樟柯電影一貫的關注現實、關注現實生活中普通人的成長和境遇變遷的話題。但從故事講述的風格上講，影片更關注銀幕的「光鮮」和「亮麗」成分，並引入了黑幫片的因素。
而在此前賈樟柯的電影更偏重風格的紀實和情節的淡化。該片做到了情節引人入勝，戲劇性大大增強，銀幕呈現方式更適合觀眾。這也是賈樟柯電影向市場邁出的一大步。
該片的片名叫《江湖兒女》，其實是「江湖女兒」。影片通過一個女人的好時光與壞時光，通過她對一個男人的無以寄託，訴說著這個時代的虛妄與傷痕。故事以巧巧尋找斌哥為主線，了劇情。
擴充套件資料
《江湖兒女》主要劇情： 故事開始於2023年的山西大同，巧巧（趙濤 飾）和斌斌（廖凡 飾）相戀多年，巧巧一心希望能夠和斌斌成家過安穩的生活，但斌斌身為當地的大佬，有著自己更高遠的志向。一場意外中，斌斌遭人暗算危在旦夕，巧巧拿著斌斌私藏的手槍挺身而出救了斌斌，自己卻因為非法持槍而被判處了五年的監禁。
一晃眼五年過去，出獄後的巧巧發現整個世界都發生了翻天覆地的變化，唯一不變的是她對斌斌真摯的感情。巧巧跋山涉水尋找斌斌的下落，但此時的斌斌早已經失去了往日的鋒芒，而且身邊已有了新的女友。身無分文的巧巧靠著自己的智慧摸爬滾打，終於為自己掙得了一片天地。
2樓：我家有無花果
故事的主線是一個女人的好時光與壞時光，通過她對一個男人的無以寄託，訴說著這個時代的虛妄與傷痕。從故事講述的風格上講，影片更關注銀幕的「光鮮」和「亮麗」成分，並引入了黑幫片的因素。
影片通過一個女人的好時光與壞時光，通過她對一個男人的無以寄託，訴說著這個時代的虛妄與傷痕。片中趙濤飾演的巧巧，將一個女人的好時光與壞時光，喜怒哀樂與悲歡離合演繹得妥妥帖帖，而男主角廖凡的每一個眼神都是戲。
此外，可以看出賈樟柯這次有向市場妥協的一面，該片的影像更趨近工業風格，甚至還拍了一場動作戲。
3樓：huaheng歲月
《江湖兒女》他給我們講述了不一樣的江湖，整部劇值得深思和回味、推薦大家**
。電影也不像賈樟柯其他電影裡一樣，將人物放置在時代變遷的節骨眼上，而是用一個較長的時間線，通過人物去反映時代，以及時代里人物命運的變化，這個時間線就是故事的主線。
雖然這部新作的敘事方法和影像語言還是賈樟柯一貫的風格，相信喜歡他過去作品的觀眾，依舊會喜歡，而對他的作品無感或討厭的觀眾，也不會改觀；但在此基礎上，即便賈樟柯沒有實現突破，看上去他也並不想去突破，卻還是帶來些許新意和改變。
《江湖兒女》電影上映收穫好評，在看劇情的同時觀眾被電影中的場景和方言震撼，《江湖兒女》在**拍攝的也成為觀眾關心的地方，另外只說普通話的演員首次嘗試山西方言也是一個不小的挑戰，總的來說呈現出來的結果沒有讓觀眾失望。
賈樟柯導演眼中的江湖，更多的是我們在日常生活中，充滿普通人色彩的生活的江湖。正如他所說，「江湖對我來說不是意象，而是真實的存在。它是由人與人相處、發生在彼此情感中的認識。
它是無形的，與江湖相對應的，是人情世道。它沒有傳承，沒有儀式，就在日常生活中」。
雖說電影名上有「江湖」二字，但《江湖兒女》並不是一部複製的「香港***影片」，也不是在講「無路可退」的人物。影片的人物沒有隔三差五講江湖兩字點題，卻表達了「有人的地方就有江湖」，「義」你若不懂， 是因為你已經不是江湖的人了。
4樓：時無間
《江湖兒女》是一部非常優秀的作品。畫面濃濃的生活質感，使人很容易產生代入感和熟悉感，拍攝手法也是相當之寫實。影片中的**都是帶有熟悉的年代感的，很容易將觀眾拉回到當時的時空。
故事的主線是女主巧巧的自我成長曆程。
本片最大的看點還在於女主巧巧的自我成長曆程。從一個渴望安穩生活的小女人到最後具有大姐大風範的女人，從巧巧手中最初的大哥大，到出獄後的諾基亞，再到最後的智慧機。時代在更替，巧巧完成了自我成長。
同時，《江湖兒女》也是導演對於對於自己建立的「賈樟柯宇宙」的一次總結，比如巧兒尋找斌哥的戲早在《三峽好人》裡就已經出現了，只是《江湖兒女》把這些人物和情節串聯起來。用一個較長的時間線，通過人物去反映時代，以及時代里人物命運的變化。
故事看似用了一個江湖氣的名字，卻給我們展現的是江湖背後的故事，在看慣江湖打打殺殺電影的觀眾眼中好像有點失望，不過仔細看下來發現，整部電影拍攝的更加溫情、真實，讓人看見了江湖兒女情。
5樓：何慶安
江湖裡的義氣
多年前，斌哥是叱吒黑白兩道的黑幫老大，他常常遊離於法律，稱自己是江湖中人。江湖裡最重要的是義氣兩字，所以斌哥視義氣為生命，但是因為缺乏安全感，斌哥常常身上帶著手槍，他還教會了自己的女朋友巧兒使用這件**。
斌哥的合作伙伴，經營房地產開發的二勇哥被幾個初出茅廬的小混混砍死，在斌哥出席葬禮的過程中，他也被幾個小混混打斷了腿。
初出茅廬的新人不懂得江湖裡的道義和規矩，在斌哥回家的路上，他們攔住了斌哥的車。為了拯救斌哥，巧兒掏出了斌哥的手槍，並在警察到來以後，幫斌哥扛下持槍罪。
堅強的女人和落魄的男人
巧兒入獄的這些年，斌哥沒有去探望過巧兒，甚至在巧兒出獄時也沒有去接她，斌哥就這麼從巧兒的世界裡失蹤了。
巧兒獨自踏上了尋找斌哥的旅途，她經歷過偷竊、**、詐騙和背叛，在一系列奇妙的過程中，巧兒終於找到了斌哥。
可惜的是，斌哥已經不復當然的意氣風發，他也不再自稱江湖中人，他隱忍地趕走了巧兒，把當年他和巧兒的情義拋向已經過去的歲月裡。
回不去的江湖歲月
多年以後，斌哥已經變成了一個雙腿癱瘓的殘疾人，他回到了大同。
此時的巧兒重拾當年斌哥經營的麻將館，她重新接納了斌哥——但此時斌哥和巧兒的身份已經完全被置換了，巧兒成了那個叱吒風雲的老大，而斌哥卻變成一個寄人籬下的累贅。
在某一個清晨，斌哥離開了麻將館，那些熱血又瘋狂的江湖歲月，他終究是回不去了。
《江湖兒女》與賈樟柯導演以往的作品不同，它沒有把鏡頭集中在底層人民的生活，而是轉而講述了一個黑幫老大從頂峰到低谷，再到被時代拋棄的過程。
電影也不像賈科長其他電影裡一樣，將人物放置在時代變遷的節骨眼上，而是用一個較長的時間線，通過人物去反映時代，以及時代里人物命運的變化。
同時，《江湖兒女》也是導演對於對於自己建立的「賈樟柯宇宙」的一次總結，比如巧兒尋找斌哥的戲早在《三峽好人》裡就已經出現了，只是《江湖兒女》把這些人物和情節串聯起來。可惜的是，在融合瞭如此多元素的情節的基礎上，電影對於人物的刻畫和時代的隱喻卻不及導演前面幾部電影抵達的高度了。
6樓：春雨太陽天蠍
《江湖兒女》是一部關於一個從監獄出來的二十多歲的女性一路成長的故事。該劇故事情節緊湊，題材也很不錯，演員將角色的性格飾演的很到位。故事的主線是女主巧巧的成長曆程。
7樓：若我會yu見你
《江湖兒女》創作思路大有不同，年代戲終於不再侷限貧苦農村，電影拍攝地域的跨度，折射出近20年中國社會的變遷，劇中國標舞、鬥毆、小站下車等幾場戲拿捏精準，非常動人。故事的主線是女主巧巧在時代變遷中的變化與成長。
8樓：天下第一
《江湖兒女》是一部非常優秀的作品。影片講述一對戀人橫跨17年的愛情故事。
影片的故事開始於2023年的山西大同，當地的***大佬斌斌與普通女孩巧巧相愛很久了。在一次江湖仇殺時，眼看斌斌命在旦夕，巧巧挺身而出拿起斌斌私藏的手槍開槍嚇退了來者，同時也因為私藏槍支入獄，無論警察怎麼逼問巧巧毅然承認槍是她的而被判處了五年的監禁。 同時入獄的斌斌卻只判刑一年多。
五年後，巧巧出獄尋找昔日的情人斌斌，卻怎麼也找不到。經過一段時間的跋山涉水重重險阻才得以見面，卻發現斌斌早已有了新的感情。心灰意冷的巧巧只得就此作罷，回到老家自己開始投資做點小生意。
正當她日子過得平平淡淡的時候，以外得知斌斌因為身患重症，身邊人都離開了他，巧巧在斌斌最困難的時候選擇重新迎回斌斌。
本片的最後，斌斌的病情有了好轉，卻還是離開了巧巧。這樣的結局成了、本片的點睛之筆，讓看習慣了大團圓的觀眾特別的詫異。不過斌斌的離開更適合他的人物性格，也更符合大眾的期望吧。
9樓：77mealie下劃線
這部電影無論是形式或情節都相對完整，更型別和情節劇，符號與暗示相對略少。尤其第一部分，本土黑幫的設定還是很不錯的，廖凡的表現還是很棒。賈樟柯致敬了自己過往的作品，完成了自己宇宙觀的塑造，且把「江湖」二字普及給國外**。
電影的主線還是趙濤的胸懷，從山西到三峽再到新疆，是一個縱橫經緯的中國發展史。
10樓：a歡
江湖兒女這部電影有一種真正的鬆弛感，裡面的人物看似隨意地緊張著，時刻準備著與巨大的歷史符號站在一起，去完成他們「小人物—大歷史」這一巨集大的對照與共舞，我們感受到了一種更沉實更質樸的情感表達。故事主線是一對男女之間錯綜複雜橫跨17年的感情糾葛，值得一看。
11樓：暴走de兔子
首先回答問題，《江湖兒女》是一部不多見的優秀的國產文藝片，賈樟柯導演這一次沒有讓大家失望，繼《小武》，《三峽好人》之後，賈樟柯導演的電影宇宙又一步的拓展，這部電影對於人物的塑造是成功的，同時豐滿的人物形象又使得電影故事的推進顯得自然，使得觀眾在看這部電影的時候，彷彿是在看一段紀錄片，以旁觀者的視角去看一段真實發生過的故事。
得益於廖凡精湛的演技和把控力，和賈樟柯導演對於角色的闡述，將劇中廖凡飾演的「斌哥」這個角色演的有血有肉，為這一角色注入了靈魂，影片的開頭，斌哥的地盤上，兩個人因借錢不還吵了起來，無需多言，廖凡是經得住長鏡頭的考驗的，點菸，拿槍，請關二爺，煙霧繚繞中，寥寥幾句話將事和解，開頭短短幾分鐘，就將一個混跡於社會的本地大佬的形象在熒幕上勾勒出來。
完成了對角色的地位背景描述，接下來就要給角色加上人物風格，ktv裡，斌哥和巧巧，請兄弟們喝「五湖四海」，幾瓶白酒倒進一個盆裡，無需多言，推杯換盞見，江湖義氣，好不痛快。
接下來就要給角色描繪內在，斌哥的車上，巧巧說想要去內蒙古，就現在，就只為了吃個麥燒，開車去內蒙古，這裡的斌哥頗有烽火戲諸侯的氣勢，不驕不躁，不嫌巧巧能折騰，「掉頭，去內蒙古」，在這裡的斌哥，作為社會大佬一面的人物形象達到了頂峰，豪車美人地位，哪樣斌哥沒有？
可電影總是戲劇化的，也有一句俗話說，爬得越高摔得越慘，在觀眾們見識到了斌哥的豪爽沒有兩分鐘，一夥地痞流氓找了上來，為了保護斌哥，巧巧掏出了槍，護住了斌哥，但是也觸犯了法律。這裡的鏡頭畫面沒有過多的贅述，一個長鏡頭定格在斌哥的臉上，驚慌，後怕，擔心，和之前塑造的沉穩的斌哥的形象形成強烈的對比。
暮年的斌哥，得了偏癱，生活不能自理，連簡單的穿衣服都沒法做到，賈樟柯似乎特別喜歡用長鏡頭，長鏡頭之下的斌哥顯得那麼狼狽，沒有配樂，沒有旁白，只有曾經叱吒風雲的斌哥在和毛衣較勁，氣急敗壞的掀桌子，令人唏噓不已，這一刻，斌哥這個角色，他活了起來，變得有血有肉，有了靈魂。
所以來說，《江湖兒女》中斌哥這一角色的塑造毫無疑問是極其成功的，由斌哥和巧巧的愛恨糾纏來推動社會變革之下，小人物的生存掙扎這一故事主線，這樣的處理對於賈樟柯導演可以說是得心應手的。影片看似在講斌哥的兒女情長，實則講的確實大時代下的小人物。以人物的自然過渡來合理的推動情節的發展，從這一角度來看，《江湖兒女》絕對算的上是一部優秀的國產文藝片。
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