1樓：梅子曰
這首詩的藝術特點：
一、抒情含蓄委婉。詩之開頭，詩人的情感活動是十分強烈的，他既有留戀昨日歡會的歡樂，又有感傷今天離別的痛苦。然而這一切他都沒有直接明說，而是以「昨日星辰昨日風，畫樓西畔桂堂東」十四個字，創造出一個溫馨、清美又略帶幾分悽迷的境界，將自己的情感隱含其中，讓讀者自己去猜測、去體會。
又如「隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅」也是如此。作者只是著力描繪宴會上的熱鬧景象，而自己參加宴會時的歡樂之情，與自己今天獨處的憂傷，也盡在不言中。
這首詩的情感活動，起伏多變，也比較突出。詩開頭，作者回憶昨天與情人的歡會，心情當是歡樂的，然而第二句轉入今日別離時心情則是憂傷的。第三句緊承第二句，寫「身無綵鳳雙飛翼」的苦惱，第四句卻突然一轉，表示了與情人心靈相通的兩情久藏的欣喜未已。
第五六句，又—轉，從今天轉到昨天，用昨天的歡樂暗示今天的憂傷。第七八句是明承暗轉，由相思之苦聯絡憂傷之痛。整首詩情感活動曲折多變，起伏不定。
歡會和離別，幸福與淒涼矛盾心情貫穿始終。
二、比喻貼切生動。本詩的頷聯以生動比喻表達詩人對愛情所抱的熱烈態度和堅定信念。「身無綵鳳雙飛翼」，說自己和戀人身受阻隔，不能像綵鳳那樣自由自在地比翼齊飛；「心有靈犀一點通」，則言阻隔無妨，雙方精神相通，心心相印，有如犀牛角的白紋，上下相連。
這樣，越是寫身受阻隔之難堪，則越顯心靈相通之可潰；而越是寫心靈相通之喜悅，則越顯身受阻隔之痛苦。新奇的比喻把詩人對愛情的執著與不能跟戀人相聚的苦悶淋漓盡致地表達出來。
三、對仗精巧工穩。這是一首律詩，中間兩聯要進行對仗的。該詩除尾聯外，都用了對仗，而且對的既精巧又園滑。
如「身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」，「心」對「身」(名詞對名詞)，「有」對「無」(動詞對動詞)，「靈犀」對「綵鳳」(走獸對飛禽)，「一點通」對「雙飛翼」(聯組相對)，構撰極妙，對仗極工，堪稱天衣無縫。首聯不僅兩句相對成文，「昨夜星辰昨夜風」與「畫樓西畔桂堂東」相對，而且各句本身也相對仗。
這些對仗的運用，使詩的形式對仗和諧，而且還在互相對仗比照中，突出了詩人情感的變化。
2樓：瘋癲的稻草
運用比興象徵手法寫愛情生活中的種種感受
簡述李商隱《無題》詩的藝術特色與影響
3樓：匿名使用者
如果問唐詩當中哪首詩堪稱第一，這是沒有答案的，但要問哪首詩最具唯美主義色彩，最迷離恍惚、費人猜想，那就非李商隱的《錦瑟》莫屬。
用「唯美主義」這個來自西方的現代標籤貼在李商隱的身上，其實從五十年前就有過了，只是那時候提倡現實主義和階級鬥爭，所以唯美主義這一路的詩人不是接受批判，就是遭到冷落。我們現在天經地義地認為李商隱是一位傑出的詩人，這個觀念的塑造其實只有二十多年的歷史。
愛好歷史的人往往會養成一種歷史觀念，正是這種觀念，使他們在看問題的時候和其他人迥然不同。比如我們說起「龍的傳人」，很多人都以為這是幾千年來的傳統觀念，其實也只有二十多年的歷史。從二十多年以前以至上古時代，人們並不這麼理解問題，龍的形像也很複雜多變。
李商隱也是這種情況，我們今天對他的認識大不同於前人對他的認識。從晚唐到清代，李商隱從詩歌到人品，一直都是主流社會批評的物件，儘管偶爾也有人對他標榜一下，但很快又會被時代大潮淹沒。尤其到了明代，文學圈打出了「詩必盛唐」的口號，李商隱作為晚唐詩人就更沒地位了。
李商隱的詩真正受到主流社會的重視一直晚到清朝，到新中國又受三十年的冷遇。我們動不動就說某某詩歌千百年來膾炙人口，有些確實是這樣，但也有不少其實只有很短的膾炙人口的歷史。
李商隱的詩歌為什麼一度飽受冷落呢？原因很多：一是不合儒家正統，正人君子們覺得他的很多作品太悽悽婉婉了，太沉溺於男女之情了，不健康；二是根據以人品論詩品的傳統，人們覺得李商隱人品不好，屬於文人無行的那種，所以連帶著鄙薄他的詩；三是李商隱的一些詩寫得太前衛了，所以相當長的時間內都很難被主流社會接受。
要說第三點，這首《錦瑟》就是最典型的例子。
清朝末年，知識分子們有一個瘋狂地接受西方文化的時期，除了政治哲學和科學技術之外，西方的文學批評、美學理論也被拿過來重新闡釋中國的古典文學，大家都很熟悉的王國維的《人間詞話》就是這樣的一部典型之作，還有一些如今名氣沒有那麼大的，比如梁啟超也有過一系列這樣的文章，其中講到李商隱，說《錦瑟》、《碧城》、《聖女祠》這些詩，我也看不懂講的是什麼。拆開來一句一句地讓我解釋，我連文義也解釋不出來。但我就是覺得美，讀起來感覺很愉快。
要知道美是多方面的，是含有神祕性的。（《中國韻文裡頭所表現的情感》）
蘇軾就說過《錦瑟》是一首詠物詩。宋人筆記裡記載過這樣一則故事：就連素來以淵博著稱的黃庭堅也看不懂《錦瑟》的意思，於是去請教蘇軾。
蘇軾說：《古今樂志》上說，錦瑟這種樂器有五十根弦，也有五十個弦柱，奏出的**有「適、怨、清、和」四調，這就是《錦瑟》一詩的出處。
記載這個故事的黃朝英還對蘇軾的說法作了進一步的解釋：「莊生曉夢迷蝴蝶」，是為「適」；「望帝春心託杜鵑」，是為「怨」；「滄海月明珠有淚」，是為「清」；「藍田日暖玉生煙」，是為「和」。（《靖康緗素雜記》）這就是說，首聯「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」主要描寫錦瑟的外形特徵，頷聯和項聯的四句分別描寫了錦瑟「適、怨、清、和」這四種聲音特點。
至此，有典故出處，有專家鑑定，意思也能講通，詠物詩的說法看來是可以成立的。但麻煩就在尾聯的兩句：「此情可待成追憶，只是當時已惘然」，這和詠物詩好像搭不上界。
在蘇軾之前還存在過一種推測，認為「錦瑟」或許是一個人名，而這個人就是令狐楚家的一名侍女。（劉攽《中山詩話》）令狐家和李商隱有很多的恩怨糾葛，這裡不作細表，只看這個推測，多少還是有幾分合理性的：「錦瑟」確實很像是侍女或歌伎的名字，這首詩看上去也與男女之情有關。
但證據實在太薄弱了，這倒很好地反映出了讀者們的一種困境：極力想要貫通這首詩的意思，要總結一箇中心思想出來，最終也只能找出一個連自己都未必相信的解釋。
那麼，這首詩要麼是懷人的，要麼是詠物的，總不可能兩者都是。宋朝的讀者們據此各選陣營，伸張各自的解釋。啟蒙主義時代的歐洲流行過一句諺語：
如果有兩種觀點爭執不下，則真理必在其中。懷人說和詠物說爭執不下，真理到底在**呢？
這正是黑格爾的辯證法發揮闡釋力的時候，懷人說為「正」，詠物說為「反」，交戰一段時間之後就該出現一個「合」了。許彥周頗合時宜地提出了一個折衷之見：「令狐楚的侍女」不假，「適、怨、清、和」也沒錯，如果說令狐楚的侍女能用錦瑟彈奏出適、怨、清、和的曲調，問題不就結了麼！
（《許彥周詩話》）儘管缺乏足夠的依據，這卻稱得上是一個自洽的解釋。明代的屠隆更有意思，說令狐楚有個侍妾名錦，擅長鼓瑟，演奏起來盡得「適、怨、清、和」之妙。（《唐詩選脈會通評林》引）
元好問以詩論詩，寫過一組《論詩》絕句，對李商隱的評價就在這裡：
望帝春心託杜鵑，佳人錦瑟怨華年。
詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋。
4樓：匿名使用者
義山之詩，以「無題」聞名，辭意隱晦，或託於政，或涉於情，注家蜂起，聚訟紛紜。此書博採眾家，有注有評，將李商隱「無題」諸詩，較為完整地予以鑑賞品評。又附以傳記、年譜及**數篇，實是一嚴謹學術之作。
義山之詩，情辭典雅，纏綿悱惻，以「無題」詩最值得吟味。
5樓：匿名使用者
賞析一這是詩人以「無題」為題目的許多詩歌中最有名的一首寄情詩。整首詩的內容圍繞著第一句，尤其是「別亦難」三字。「東風」句點了時節，但更是對人的相思情狀的比喻。
因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生氣。
三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。
五、六句則分別描述兩人因不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。唯一可以盼望的是
七、八兩句中的設想：但願青鳥頻頻傳遞相思情。
賞析二這是一首感情深摯、纏綿委婉的愛情詩。
首聯是極度相思而發出的深沉感嘆，在聚散兩依依中突出別離的苦痛。兩個"難"字包含了不同的意義，前一個"難"是寫當初兩人相聚的不易，有過多少思念追求；後一個"難"字則寫出離別時的難捨難分和離別後雙方所經受的情感煎熬，可見這對戀人的愛情生活是多麼的艱難和辛酸。第二句則寫傷別之人偏逢暮春。
百花盛開憑藉的是春風之力，而春風力竭，則群芳凋逝。花尚如此，人又能怎樣呢？詩人在這裡用暮春景象進一步表達了人世遭逢的深深感傷。
第二聯詩人以象徵的手法寫出自己的痴情苦意以及九死而不悔的愛情追求。上句以絲盡而死的春蠶，表達自己情絲（思）之纏綿不盡，到死方休；下句則以淚盡而滅的蠟燭，象徵自己相會無期的悲哀之淚和愛情的終生不渝。
第三聯從詩人體貼關切的角度推測想象出對方的相思之苦。上句是寫出了年輕女子"曉妝對鏡，撫鬢自傷"的形象，從中暗示出女方的思念和憂愁。下句則直接寫出年輕女子寒夜相思的悲涼情境，深夜沉吟，孤寂無伴，會感覺月光的刺骨清寒。
細膩地描寫對方的愁苦，可見詩人對女方的體貼入微，也就更加表現出詩人感情的深摯。
尾聯詩人運用了"蓬山"、"青鳥"的神話傳說，寄託自己對愛人的撫慰和深長情意。儘管愛情之路困難重重，相愛的人相距遙遠，詩人仍然相信他們的堅貞愛情將產生一種神奇的力量，一定會有人像殷勤傳書的"青鳥"一樣，為他們傳遞訊息，使他們情意綿延，永無盡期
簡要分析李商隱《無題》的藝術構思的特色。
6樓：匿名使用者
李商bai隱《無題》的藝術構思du的特色:
（1）形散而神不zhi散：圍繞"夢"，以"夢為遠別dao內"這條感情線索來組織全篇；
（2）採用容倒敘、插敘結合的結構：首聯倒敘寫夢醒後的惆悵，其中首句點明時間是在二人分別後；頷聯插入夢中情景，然後轉向現實中的寫書信、環顧房間和抒發不得相見的感嘆；
（3）虛實轉換，夢境與現實交替。首聯寫夢醒進入現實；頷聯寫現實中對夢境的回憶，然後轉入現實中寫書信；頸聯兩句抓住現實與夢境之中環境的相似之處，夢境與現實交替出現。
7樓：淺川冥櫻
（1）形散bai而神不散：圍繞du"夢"，以"夢為遠別"這條zhi感情線索來組織dao全篇；
（2）採用倒敘、插敘回結合的結構：答首聯倒敘寫夢醒後的惆悵，其中首句點明時間是在二人分別後；頷聯插入夢中情景，然後轉向現實中的寫書信、環顧房間和抒發不得相見的感嘆；
（3）虛實轉換，夢境與現實交替。首聯寫夢醒進入現實；頷聯寫現實中對夢境的回憶，然後轉入現實中寫書信；頸聯兩句抓住現實與夢境之中環境的相似之處，夢境與現實交替出現。
李商隱無題詩的藝術特色，李商隱詩歌的藝術特點
一 表現的內容 哀樂迴圈無端 的感情境界。二 藝術手法 重內心深處的開拓。三 藝術構思 迴圈跳躍。四 意象的獨特 典故和象徵。李商隱詩歌的藝術特點 李商隱的詩歌內容豐富，師承極廣，繼承了屈原香草美人的寄託手法，阮籍旨趣遙深 難以情測的風格，杜甫的憂國傷時的精神和沉鬱頓挫的詩風，韓愈的雄奇橫放，李賀的...
李商隱錦瑟運用哪些藝術表現守法李商隱的錦瑟運用了哪些藝術表現手法
一 李商隱錦瑟運用的藝術表現手法有 1 大量借用典故 2 採用比興手法。3 運用聯想與想象。4 以片段意象的組合，創造朦朧的境界。二 擴充套件知識 1 原詞欣賞 錦瑟 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。2 ...
幫忙鑑賞一下李商隱的《無題》
李商隱 無題二首 之一 賞析 昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東 身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅 嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬 註解 1 畫樓 桂堂 都是比喻富貴人家的屋舍。2 靈犀 舊說犀牛有神異，角中有白紋如線，直通兩頭。3 送鉤 也稱藏鉤。古代臘日的一種遊戲，分二...