1樓：殭屍繞繞
其構圖常取一角、肢遲半邊的景緻，被稱做"馬一角。
夏圭與馬遠。
同創水墨蒼備改勁一派，但又有自己的仿飢判個人風格。他在構圖上喜歡取半邊之景，側重一隅，意境開闊，被稱為"夏半邊"。
2樓：風風葉
指山水畫家馬元和夏貴，因其構圖不完整而被稱為「馬一嬌」和「夏半邊」，在畫中留下了很大的空白。
3樓：網友
南宋山水畫家馬遠。
擅畫山水，取法李唐，而能自出新意，下筆遒勁嚴整，設色清潤。所畫山石，以帶水筆作大斧劈皴，方硬有稜角；寫樹葉有夾筆，樹幹用焦墨，多橫斜曲折之態；所繪樓閣，大都運用界尺，而加以襯染，多作「一角」、「半邊」之景。時人以其構圖別具一格，稱其為「馬一角」（後人或以為此係為南宋偏安寫照）。
又工畫水，兼精人物、花鳥。後人將其與夏圭並稱「馬夏」，又與李唐、劉松年合稱「南宋四家」。
被稱為「南宋四大家」的李唐、劉松年、馬遠、夏圭，對五代、北宋的山水、人物畫進行了重大變革，創立了南宋的「院體」畫風，形成了鮮明的時代特色。其中以馬遠、夏圭為其中代表人物。馬遠出生于丹青世家，他繼承家學，取法李唐，青出於藍而勝於藍，自成一派。
他畫山石用筆好像斧劈木一樣，方硬多稜角，畫樹木時多橫斜曲折，畫樓閣大都運用界尺加襯染，水墨蒼勁，雖不作層層渲染，但著重濃淡層次的變化，遠近分明。其構圖常取一角、半邊的景緻，被稱做「馬一角」。
夏圭與馬遠同創水墨蒼勁一派，但又有自己的個人風格。他在構圖上喜歡取半邊之景，側重一隅，意境開闊，被稱為「夏半邊」。兩人新的山水畫風，左右了南宋150餘年的畫壇，對後世有很大的影響。?
4樓：網友
馬遠，南宋著名畫家，擅畫山水、人物、花鳥，喜作邊角小景，世稱「馬一角」。
夏圭，宋代傑出畫家，早年工人物畫，後來以山水畫著稱。構圖常取半邊，焦點集中，空間曠大，近景突出，遠景清淡，清曠俏麗，獨具一格，人稱「夏半邊」，後人認為此係南宋偏安寫照。
二人生活時代相同，世人合稱「馬夏」。並與李唐、劉松年合稱「南宋四家」。
5樓：網友
夏圭，宋代傑出畫家，構圖常取半邊，焦點集中，空間曠大，近景突出，遠景清淡，清曠俏麗，獨具一格，人稱「夏半邊」，馬一角是指有位畫家叫馬遠，他打破常規，不畫大的場景，專門畫山川的乙個角度作畫。
6樓：逆光而行
指山水畫家馬遠和夏圭。
因為構圖多擷取一角或片斷的不全之景，畫面中留下大塊的空白，被人稱為「馬一角」和「夏半邊」。
你如何看待馬一角，夏半邊？
7樓：永戀言
夏圭構圖常取半行銀邊，焦點集中，大帶物空間曠大，近景突出，遠景清淡，清曠俏滾液麗，獨具一格。所以人稱「夏半邊」。代表作：《溪山清遠圖》。
8樓：屠香凡
馬遠出生于丹青世家，他畫山石用筆好像斧散世劈木一樣，畫樹滾擾木時多橫斜曲折，水墨蒼勁，遠近分明。構圖常取一角，被稱做「馬一角」。夏圭在構圖上喜歡取半邊之大掘旦景，側重一隅，被稱為「夏半邊」。
9樓：奇諾和路
馬一角，夏半邊，當然也是時代文化精神的表達。南宋對於人肢辯文境歷團缺界的追求尤為深入。從邊或旅角的展示，可見於博大情景的追求。於少中勝多的精緻筆法中體現大自然的人工勝境。
10樓：猴73872坷兜
到了南宋，全景式山水州祥逐漸演變成一種，更自然和生活化的邊角山水，由繁入簡，由整體到區域性，由巨集大到詩意。而筆墨表現上也冊信搏更突出墨法的表現坦慎力。
11樓：軍鼎拳拳
馬遠的《踏歌圖》中，山變小，像盆景一樣，完全不同於北宋那種氣勢很大的作品。後來人塌知蘆很多分析他，說當時宋代剩半壁江山不到了，可能跟這種心態有關係。夏圭把每個地方、每個位置都畫得很到位，對藝術嚴謹，一絲不猛陵苟。
構圖團帶上追求意境。
12樓：影子
馬遠所畫山石，以帶胡滑洞水讓悄筆作大斧劈皴，方硬有稜角；寫樹葉有夾筆，樹幹用焦墨，多橫斜曲折之態；所繪樓閣，大都運用界尺，而加以襯染，多褲枯作「一角」、「半邊」之景。
13樓：王倩
兩人新的山水畫風，對後世有很橘乎大的影旦伍侍響。馬遠、夏圭也是南宋四家中的畫家，對五代、模吵北宋的山水、人物畫進行了重大變革，創立了南宋的「院體」畫風，形成了鮮明的時代特色。
14樓：回憶
南宋時期流行「半鍵寬雀邊」或「一角」的構圖方式，當時任職畫院的馬遠作畫多偏於畫一角，而同在畫院的夏圭則多做邊角稿早巧旅之景。
15樓：餘子之文章
北宋時期，山水畫已經達到登峰造極的境界，全景式山水構圖已經非常完滿，形成標成千古的山水技法，也更具視覺表現力。北宋山水把皴法和暈染融為一種筆法刻畫山水的質地，同衝顫時凳判侍棗吵還能表現出不同時間的變化。
16樓：奶茶85656搜銥
馬遠（字遙父，號欽山）與李唐、劉松年、夏悄舉孫圭（字禹玉）並稱南宋四大家。說起「答掘馬一角」和「夏半邊」的稱呼是怎麼來的，其實這是人們根據他倆啟鏈的作畫風格而起的乙個稱謂。
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