元青花鳳首扁壺用的什麼顏料

1樓：舒雅老師教育**

元青花鳳首扁壺用的蘇麻離青顏料。

元青花主要的特點，用的土的是麻倉土，釉料用的是蘇麻離青飢碼鍵，到了明早期宣德時期已經都不用麻倉土了，它在鑑定過程當中非常好鑑定的就是元青花，它是摸著有凹爛巧凸感，完了在陽光底下看它有錫光，它和一般的青花瓷不一樣。

元青花鳳首扁壺簡介：

這件上世紀70年代在北京西城區舊鼓樓大街豁口窖藏出土的元青花壺，高釐公尺口徑4釐公尺。壺體扁圓，直頸小唇口，淺圈足，底足在沙胎上掛一層很薄的護胎釉。

該壺以昂起的鳳首作流，以捲起的鳳尾作柄，鳳身繪在圓形壺體上部，雙翅垂至壺體兩側，壺體下部則裝飾盛開的牡丹，呈現一種鳳鳥飛翔於牡丹叢中頗富情趣的情景。白地藍花，色彩鮮豔，清新雅緻，主題突出，更增添了幾分藝術感染力。

鳳首扁壺採用多種製作工藝，壺流採用模製成型模源，壺柄以手捏塑成型，壺體為雕鑲成型法，最後琢成整體。

2樓：kk解夢

蘇麻離青。蘇麻離青是明代記載的一種用來燒造青花瓷器的高階進口青料。「蘇麻離型派森青」這一稱呼主要出現在明清兩代文人筆記當中，在明代官方記載都以回回青或回青記載此卜畝羨老料，但「蘇麻離青」這一名稱在民間一直延續至今，在當今的古玩收藏界也一直以此稱呼。

元青花瓷在加工中，其顏料暈散現象是其特徵之一。特別在蘇勃尼青這種元大國西部波斯來的精緻顏料中表現最為突出。其暈散表現，即像墨汁滴於宣紙洇開來。「其暈似洇」四字來解釋比較形象。

暈散現象同「凝聚斑」現象往往共生共存。「凝聚斑」是指顏料顆粒雜質聚集形成的如串珠般密集小點組成的條形帶黑斑、不規則團狀或圓狀黑斑。凝聚的黑斑呈一種上浮態勢，即漂浮在類似洇開的藍色顏料的底子上。

元青花鳳首扁壺的元代青花背景資料

3樓：植思涵

中國的古玩瓷器在全世界收藏者眾多，尤其是明清以後的器物收藏。

完整的元代青花瓷器很少，有數可查。據不完全統計，國外有元青花藏品200餘件，主要分佈於土耳其和伊朗，少數分佈在德國、英國、日本及東南亞等地；國內收藏的元青花完整器件約100多件，可謂之物稀為貴。

元代，海外**進一步擴大，中東地區重新興起了對中國青花瓷的需求。景德鎮作為元代瓷業的發展中心，利用中東進口的鈷料，燒製成功了胎體潔白、釉色純淨、青花色澤濃豔青翠的青花瓷器，以供出口。

所以元青花的造型和紋飾上，就不可避免地帶上了許多阿拉伯地區的風格，如**、大碗、大缽、扁壺，如繁密而結構嚴謹的結構佈局，如近似阿拉伯式花紋的纏枝花卉等等。

隨著人們審美興趣的轉移與提高，元代青花為國內市場所漸漸接受，成品價值與質量日漸提公升。

元代短短九十多年，竟產生如此成熟精美的青花瓷器，本身就能引起人們，特別是陶瓷專家和陶瓷愛好者的極大興趣。

元青花鳳首扁壺的介紹

4樓：道看道

元·青花鳳首扁壺共兩尊，為鸞鳳（雌雄）各一尊。一為鳳（雄），現虧凳毀存新疆伊犁哈薩克自治州博物粗輪館；一為鸞（雌），現存北京首都銷備博物館。