1樓：手機使用者
這有其歷史的侷限性
文藝復興時期的藝術歌頌了人體的美，主張人體比例是世界上最和諧的比例，並把它應用到建築上，一系列的雖然仍然以宗教故事為主題的繪畫、雕塑，但表現的都是普通人的場景，將神拉到了地上。
2樓：海天飛
《最後的晚餐》達.芬奇 油畫 1495-1498 420x910釐米,現藏米蘭聖瑪利亞德爾格契修道院.
達.芬奇畢生創作中最負盛名之作。在眾多同類題材的繪畫作品裡,此畫被公認為空前之作,尤其以構思巧妙,佈局卓越,細部寫實和嚴格的體面關係而引人入勝。
構圖時,他將畫面展現於飯廳一端的整塊牆面,廳堂的透視構圖與飯廳建築結構相聯結,使觀者有身臨其境之感。畫面中的人物,其驚恐,憤怒,懷疑,剖白等神態,以及手勢,眼神和行為,都刻劃得精細入微,唯妙唯肖。這些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合,與構圖的多樣統一效果互為補充,使此畫無可爭議地成為世界美術寶庫中最完美的典範傑作
高4.6米，寬8.8米，畫面利用透視原理，使觀眾感覺房間隨畫面作了自然延伸。
為了構圖使徒做得比正常就餐的距離更近，並且分成四組，在耶穌周圍形成波浪狀的層次。越靠近耶穌的門徒越顯得激動。耶穌坐在正中間，他攤開雙手鎮定自若，和周圍緊張的門徒形成鮮明的對比。
耶穌背後的門外是祥和的外景，明亮的天空在他頭上彷彿一道光環。他的雙眼注視畫外，彷彿看穿了世間的一切炎涼。
所以說作為文藝復興時期的繪畫代表合適
3樓：笑含小晴
文藝復興倡導的是人文主義，即，提倡人性，反對神性。
《最後的晚餐》取材於《聖經》、但與聖像圖明顯不同，畫中人物，包括耶穌，都沒有聖光，取而代之的是自然的視窗光；所有人的形態與常人無異，畫中的猶大背光置身黑暗中，但不想傳統畫那樣於耶穌眾門徒分開，而是做在眾人中間，甚至靠近耶穌，這就使主題更具戲劇性。整個畫面表現耶穌說完」你們中間有一個要出賣我「後，每個門徒的瞬間反應，有憤怒，有的驚愕，有的惶恐，有的若有所思。
達芬奇突破了聖像圖的畫法，用寫實的繪畫揭示了人性的善惡，所以可以說，作為文藝復興時期的繪畫代表合適。
不知道對你有沒有幫助，呵呵。
一道高一歷史題,一道高一的歷史題
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