1樓：
什麼是側鋒，側鋒是書法術語。起筆的一種技法。謂在下筆時筆鋒稍偏側，落墨處即顯出偏側的姿勢。
清代朱和羹《臨池心解》稱：「正鋒取勁，側筆取妍。王羲之書《蘭亭》，取妍處時帶側筆。
」這種筆法最初在隸書向楷書演變時形成。它使方筆字型中增添瀟灑妍美的神情。側鋒多用來取勢，勢成則轉換為中鋒。
晉人多用之。
2樓：汗巧綠
側鋒：是指運筆的時候，筆尖偏向筆畫的一側而不是在筆畫的正中間行走，就是把筆稍微斜一點或往下施點力把筆壓偏，這樣的筆畫用得較少，特別是楷書用得極少，一般是撇筆用側鋒
3樓：
側鋒又叫做偏鋒，與中鋒相對。側鋒用筆，筆入紙後，筆尖的方向與筆執行的方向往往呈一個角度。如寫「橫」時，順鋒豎入，向右下頓筆，此時筆尖朝左上方，當我們像右稍拖帶時，筆的執行方向是朝右的，筆尖方向和運筆方向就有一個夾角。
側鋒寫出來的點畫，往往一側較厚實，一側較單薄，這與側鋒是單側筆毫用力有關。「中鋒取骨，側鋒取妍」，側鋒在行、草書中運用的很廣。
4樓：嚯哈哈哈哈哈呃
就是和對方商量，或者對方是好人，也不想你們鬧矛盾，定金還給他就算了，有些人要雙倍錢還給對方才可以。
什麼是側鋒？
5樓：遼寧省小齊老師
胡問遂先生認為：「側鋒乃是和正鋒相對的名詞，即中鋒包涵著正鋒和側鋒二種形式。」只是中鋒的變化用筆而已。
書法線條的執行軌跡：中鋒、偏鋒、側鋒
側鋒簡介：因為筆鋒的的絞轉，增大了與紙、絹等書寫材質的摩擦力，增強了筆力。
點畫線條沉厚、渾圓，富有立體感。
收筆時因為絞轉產生的自動復原力，筆鋒可以自動收攏。
究竟什麼是側鋒
6樓：初夏
側鋒，是唐以前書法最主要的一種運筆方法，而在中國書法理論中，關於側鋒的闡述，卻一直未有一個明確的答案，甚至還有人認為側鋒即偏鋒。明清以後，人們在筆法上對中鋒的認識，卻是根深蒂固的，這也是中國書法走向衰弱的重要原因之一。要想恢復中國書法之優秀傳統，就必須對側鋒有一個全面的認識；要想使中國書法能夠真正發揚光大，也必須有更多的人能駕馭側鋒之技法。
側鋒，是開啟魏晉唐古典書法之門的金鑰匙。
宋黃庭堅說：「學書端正，則窘於法度；側筆取妍，往往工左而病右」。王羲之、王獻之父子善用側鋒，但並未發現其「往往工左而病右」，顯然這種對側鋒的理解有誤，把偏鋒當成了側鋒。
明王世貞說：「正鋒、偏鋒之說，古今無之。近來專欲攻祝京兆，故藉此為談耳。
蘇、黃全是偏鋒，旭、素時有一二筆，即右軍行草中亦不能盡廢。蓋正以立骨、偏以取態，自不容已也。」像蘇東坡、黃山谷之類的大家，豈有「全是偏鋒」的道理，顯然他把側鋒偏鋒混為一談了。
清朱和羹說：「正鋒取勁，側筆取妍。王羲之《蘭亭》取妍處時帶側筆。
」卻不知側鋒一樣能「取勁」，甚至超過了中鋒。善用側鋒者，無論是「取勁」還是「取妍」，都能達到其他筆法無法比擬的效果。
胡問遂先生認為：「側鋒乃是和正鋒相對的名詞，即中鋒包涵著正鋒和側鋒二種形式。」「只是中鋒的變化用筆而已」
「側鋒並不神祕，相反，在實際書寫中，我們都已在不知不覺地使用著。它和偏鋒並不是一回事，而是中鋒的一種形式。」雖然他意識到側鋒非病筆，認為側鋒是中鋒的一種特殊形式，但並沒意識到側鋒與中鋒有著顯著的區別。
茹桂先生則認為，側鋒即「筆毫尖端的鋒芒不在點畫的中心執行，而偏向點畫的一側，因而又叫偏鋒。其優點是鋒稜較為清晰，能增加點畫的生動感。但若用得不好，會導致枯脊扁薄，反而成了筆病。
」陳振濂先生也說：「所謂『側鋒』也就是『偏鋒』，這是與『中鋒』或『正鋒』對言的，相對於『中』與『正』，它是指鋒尖偏側在點畫一邊而不是鋒尖居中的一種用筆法。」這兩種觀點也將側鋒與偏鋒相混淆，沒意識到側鋒與偏鋒有著顯著的區別。
王惠中先生說：「側鋒，一名側筆。行筆時筆鋒走在筆道的一側即為側鋒。
側鋒用筆往往用於取勢，下筆時筆鋒偏側，落墨處即顯出偏側的勢態，勢成即轉換成中鋒，筆畫線條仍呈立體感。書法用筆，歷來強調『中鋒行筆，兼用側鋒』。中鋒側鋒互用，可使寫出的筆畫線條方圓分明，生動多變，避免單調。
側鋒用筆，如果讓主鋒和筆肚各走筆畫的一邊，而又『正管順抹』，順筆刷行，寫出的筆畫就會漂浮無力，扁薄無厚度和韌勁，成為通常所說的『偏鋒病筆』，為書法所不取。」此說乍看似乎有些道理，其實還是將側鋒、中鋒、偏鋒相混淆。持這種觀點的人，雖然看到了側鋒的價值，但把它與中鋒相等同，並沒看到它們之間的質的區別。
王冬齡先生認為：「側鋒是筆桿傾斜，更主要的是筆端偏向於筆畫的一邊，其線條一邊齊一邊毛，筆鋒執行的一邊實，筆毛中間部分執行的一邊虛，其線條峻嶒多姿。」這種闡述其實也是指偏鋒，持這種觀點的人，側鋒只是傾斜筆桿偏鋒書寫而已，與側鋒是兩碼事，更沒意識到側鋒的運用遠沒有傾斜筆桿這麼簡單。
通過以上分析，我們知道，無論是古代書家還是現代書家，對側鋒的認識多有失偏頗。可貴的是，白蕉先生已看到側鋒技法的不同：「以偏鋒解作側鋒，非也。
側鋒之力，仍在畫中。因勢取妍，所以避直而失力。玩鐘王帖，可悟此理，旭素草書，亦時有一二。
」然而，他在世時也沒有把側鋒領悟得更深，其所言「因勢取妍，所以避直而失力」只能說明他用側鋒還欠了一些火候。
側鋒究竟是什麼，這在唐以前，也許是一個不是問題的問題。因為當時普遍使用硬毫，筆法傳承和席地而坐的書寫習慣也相對穩定，所以整個大環境下筆法相對比較統一，人們幾乎不知除了他們那種書寫方法以外還有別的筆法，就像吃飯用筷那麼簡單。如果說書家之間有什麼區別，也僅僅是同一種筆法下點畫質量的好壞而已，所以當時的書法理論，對側鋒論述很少。
據我所考文獻，最早明確談到側鋒的是唐張懷瓘，他在論揭筆之法時說：「側鋒平發。[人][天]之腳是，如鳥爪形。
」即說撇和捺都可用側鋒。實際上，晉王羲之已談到了側鋒，他說：「若欲學草書，又有別法。
須緩前急後，字型形勢，狀如龍蛇，相鉤連不斷，仍須稜側起伏，用筆不得使齊平、大小一等。」其中「稜側起伏」即是側鋒的效果。
對側鋒的論述最詳細的，還是唐晚期無名氏留傳之《永字八法》：「側不得平其筆，當側筆就右為之。口訣雲：
先右揭其腕，次輕蹲其鋒。取勢緊則乘機頓挫，借勢出之。疾則失中，過又成俗。
夫側鋒顧右，借勢而側之，從勁輕揭潛出，務于勒也。問曰：側不言點而言側，何也？
論曰：謂筆鋒顧右，審其勢險而側之，故名側也。只言點，則不明顧右無存鋒向背墜墨之勢。
若左顧右側，則橫敵無力。故側不險則失於鈍，鈍則芒角隱而書之神格喪矣。筆訣雲：
側者側下其筆，使墨精暗墜，徐乃反揭，則稜利矣。」雖然他談的是「側勢」，其實正是側鋒的關鍵性問題。另外他在論「努勢」和「掠勢」也都談到了用側鋒的問題。
如果我們再作更深入的研究，我們甚至可以得出這樣的結論，「永字八法」就是側鋒的靈活運用。
而明清以來，善用側鋒進行書法創作的人越來越少，能把它闡述清楚的就更少。偏偏在這麼一個時候，出於對唐以前筆法的神往，一些書家熱衷於筆法的研究，但因為對唐以前書寫習慣和工具缺乏深入的瞭解，這種對筆法的研究也只能是隔靴搔癢，得出的結論甚至是南轅北轍。有人考證過，「中鋒」一詞論用筆，最早出現於明代永樂年間。
也差不多是那個時候，還先後出現正鋒、偏鋒之說，至於什麼是側鋒也有一些不同的說法。然而，理論上的混亂，對同一個詞，不同的人有不同的理解，不同的論述，這為後世理解用筆設定了障礙甚至是誤導。
所謂中鋒，是將筆鋒保持在字畫中間，筆鋒方向與運筆方向基本一致的運筆方法。中鋒的實際效果是，由於筆鋒在點畫正中線上執行，鋪毫後受力平均，故運墨勻稱，顯得圓潤而穩重。不足之處是，點筆的立體感稍差，尤其是寫粗壯的線條筆鋒不聽使喚,鋒難聚攏,易成墨豬斷柴之相。
所謂偏鋒，是指筆鋒偏在點畫一邊，主要以一面筆鋒接觸紙面的運筆方法。偏鋒的實際效果是，墨色容易一邊厚一邊薄，點畫一邊光滑而一邊毛糙，甚至一邊呈鋸齒狀。優點是能增加線質的變化，不足之處是線扁力怯，缺少圓潤和沉穩。
側鋒是相對獨立的筆法系統，是採用硬毫書寫的一種特殊運筆方法。它既不是偏鋒也不是中鋒，與傾斜筆桿也沒有必然聯絡。所謂側鋒，是書寫者在自然書寫狀態下，本人的運筆方式和筆的彈性相配合，運筆方向與鋪在紙上的筆毫相交錯而產生絞轉的一種運筆方式。
換句話說，是運筆時鋒側一邊，使主毫與副毫相交錯而產生擫拓絞轉的一種方式。實現這種運筆的最佳途徑，是要求書寫者運動大臂，如手推磨般進行書寫。
學習側鋒的要領是：第一，使用較硬的毛筆（建議用紫毫或比較硬的兼毫、山馬、石獾、豬鬃毛筆）；第二，不運腕(初學時)，不動指，運大臂；第三，以側勢起筆、收筆，並貫穿始終；第四，按鋒有力又不按死。第五，多觀摹晉唐名家碑帖，心摹手追，亦當受益。
另外，若有條件可向會側鋒的書友當面交流。
根據我的經驗，如果行筆中手能感覺到筆桿會不由自主的振顫，甚至能聽到擦擦擦的聲音，則表明方法正確，書寫較大字時感覺尤其明顯。宋姜夔曾說：「餘嘗歷觀古之名書，無不點畫振動，如見其揮運之時。
」他這裡說的「點畫振動」，正是側鋒運筆中的一種常見現象，非提按刻意所為之，但後世有的書家卻把這種「點畫振動」說成是提按，不擅運側鋒者又豈能明白其中的的玄機。
我多年的經驗還證明，筆桿與紙面垂直不影響側鋒的使用，筆桿明顯傾斜反而容易將線條寫成偏鋒，所以，傾斜筆桿書寫並非側鋒所必需。側鋒的使用與採用何種執筆法也無必然聯絡。因為側鋒運用之關鍵，在於筆鋒在接觸紙面瞬間的運動方式，也就是所謂「側勢」。
「側勢」並非依靠傾斜筆桿來實現，而是空中取勢。一定程度上說，側鋒其實就是「永字八法」中「側」法的放大、延長或靈活運用。
我們知道，線條可以呈現出一種豐富的動人力量，線條具有獨立的審美價值，而且可以表現出比我們感觀更廣闊的東西。實現高質量線條的最佳方式，即側鋒自然運用中的擫拓使轉。它與鋒的提按和平動不一樣，因為提按和平動寫出的線條最多隻能產生二維的視覺感受。
側鋒的實際效果是，由於這種運筆方式使筆毫與紙面形成更大的摩擦力，筆毫行進過程中圓錐狀的筆毫循序接觸紙面，又循序離開紙面。這種鋒毫依次與紙面摩擦的運動狀態，有如搓麻繩一般，即鋒毫在紙面呈順時針或反時針方向的滾動，上面的鋒毫不斷壓向紙面，紙面上的鋒毫又不斷卷出，其產生的線條有三維立體的質感，其筆畫的內部有層次，邊緣則略具毛澀感，也就是屋漏痕、錐畫沙的效果。書寫者能感覺到筆鋒在抓紙的力道，即所謂萬毫齊力，寫出來的線條遒婉遲澀而極具張力。
顯然，側鋒運筆所書寫的筆畫線條的質感既不同於中鋒運筆，也不同於偏鋒運筆。但不擅駕馭側鋒者，筆畫的質感或接近於中鋒效果，或接近於偏鋒效果，更不能產生三維的視覺感受。
側鋒的運用與鋒的絞轉密不可分，當側鋒運用得較好時，筆鋒運動絞轉之勢尤其明顯。好的側鋒是不僅能「側」，而且能「絞」。而且，由於側鋒鋪毫開合寬窄隨意，既能寫出窄而秀美的線條，又能寫出寬而厚重的線條，所以側鋒具有更強的表現線條的能力。
例如，漢簡中那些寬博優美而又頗具張力的線條，如果不使用側鋒那根本無法實現。也許有人會說，漢簡中有些筆畫可以使用偏鋒。誠然，偏鋒能寫出那樣的外形，但卻是扁而平的，缺少遲澀感和力量感，有形而神則相去遠矣。
使用硬毫的人都知道，硬毫書寫容易出現的最大毛病，就是「拋筋露骨」。「拋筋露骨」的主要原因是由於硬毫的彈性大，不容易控制，使轉過程中容易跳鋒。
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