1樓：北京創典文化
宋朝書法尚意，此乃朱大倡理學所致，意之內涵，包含有四點：一重哲理性；二重書卷回氣；三重風答格化；四重意境表現，同時介導書法創作中個性化和獨創性。
這些在書法上有所體現，如果說隋唐五代的尚意，是求「工」的體現，那麼至期宋代，書法開始以一種尚意抒情的新面目出現在世人面前。這就是要墀書家除了具有「天然」、「功夫」兩個層次外，還需具有學識，即「書卷氣」，北宋四家一改唐楷面貌，直接晉帖行書遺風。
無論是天資高的蔡襄和自出新意的蘇東坡，還是高視古人的黃庭堅和瀟灑奇險的米芾，都力圖在表現自己的書法風貌的同時，凸現出一種標新立異的姿態，使學問之氣鬱鬱芊芊發於筆墨之間，並給人以一種新的審美意境，這在南宋的吳說、趙佶、陸游、范成大、朱熹、文天祥等書家中進一步得到延伸，然南宋書家的學問和筆墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代書法家代表人物是蘇、黃、米、蔡。
宋代書法的特點產生的原因
理學對宋代書法、繪畫的特點有何影響？
2樓：enjoy蘰踄繧鍴
【理學對抄
宋代書法、繪畫的襲特點影響】bai
1，宋**學開始du重視荒寒蕭疏境界zhi的表現,水墨山水畫暢行
dao。
2，改變黃氏程式,花鳥重境界,重幽情逸趣,多畫敗荷雪雁,枯槎寒禽,弱柳幽雀,遠離塵俗。
3，更加強調這種「淡逸」畫風,追求「形」之外的「理」,變「繁瑣」為「整一」,改「呆滯」為「靈動」,從重「形似」到重「意趣」
【理學】
宋明理學講究由心而發，格物致知。造成了當時出現「士人」和「市民」兩個階級。「士人」繪畫大多寄情山水，而「市民」多有世俗化，比如酒樓茶肆等
3樓：匿名使用者
宋明理學講究由心而發，格物致知。造成了當時出現「士人」和「市民」兩個階級。「士人」繪畫大多寄情山水，而「市民」多有世俗化，比如酒樓茶肆等
宋代書畫藝術家米芾的書法有什麼特點？
4樓：大西門張曉敏
米芾書法「集古字而自成一家」，自稱書法為「刷字」，就是中鋒直下，振訊天真。其書法特點是運筆迅疾，中鋒直下，垂縮留放，八面生姿，沉著痛快。
5樓：qq芝麻的
擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。
米芾對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求「穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥」，大概姜夔所記的「無垂不縮，無往不收」也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是「骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也」。
章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。 米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。
捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。 米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。
學米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失「艱狂」。宋、元以來，論米芾法書，大概可區分為兩種態度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。
持第一種態度的，可以蘇軾為代表。
6樓：匿名使用者
米芾行書注重行筆，筆畫自然流暢精到，善於以主筆取勢
7樓：提拉mi蘇
書法有風格，有個性。用筆有力道，感覺「快準狠」，用筆切入乾脆利落，筆順流暢，挺勁道的!(以上僅代表個人觀點)
8樓：山東怪物
米芾在學術上是一個爭議頗多的人，他不拘成法，好標新立異，在書畫領域可以說是狂妄自大，目中無人，書法常作杜撰野狐禪一路，令人摸不著頭腦，然而卻自出一脈，而令人不可項背，綜上所述，今人除聖人不可學南宮，學者必死？！
9樓：
筆意自然灑脫，如龍出海，有狂傲之氣。此特點尤見於蜀素帖等南宮早期作品。
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新儒學的產生對宋代文人書法,繪畫特點的影響
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