1樓：橘說娛樂
詩的前兩句重在表現「春殘」（或暮春時節凋零空寂的氣氛）。詩的前兩句用了渲染手法，用「稀」、「盡」、「飛」三字渲染出春光已逝的情景。
《暮春歸故山草堂》是一首唐人七絕。此詩記述了詩人在暮春時節返回故山草堂的所見所感，抒發了暮春大好時光即將逝去所引起的愁緒。全詩前二句寫景，詩中有畫；後二句抒情，意在言外。
詩風質樸自然，意境清幽深沉。
原文：《暮春歸故山草堂》
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
2樓：匿名使用者
「谷口」二字，暗示了題中「故山草堂」之所在；「春殘」二字，扣題中「暮春」；以下幾句都是「歸」後的所見所感，思致清晰而嚴謹。谷口的環境是幽美的，詩人曾說過：「谷口好泉石，居人能陸沉。
牛羊下山小，煙火隔雲深。一徑入溪色，數家連竹陰。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽。
」（《題玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是別具一番景色。然而，此次歸來卻是「春殘時節」，眼前已是黃鳥稀，辛夷盡，杏花飛了。黃鳥，黃鶯（一說黃雀），叫聲婉轉悅耳；辛夷，木蘭樹的花，一稱木筆花，比杏花開得早，所以詩說「辛夷花盡杏花飛」。
一「稀」、一「盡」、一「飛」，烘托出春光逝去，了無蹤影的一派空寂、凋零的氣氛。然而，在這冷落寂寥的氛圍中，詩人都卻喜地發現窗前幽竹、兀傲清勁、翠綠蔥蘢、搖曳多姿，迎接它久別歸來的主人
3樓：dongleilei天蠍
「春殘」二字，扣題中「暮春」；
寄寓了詩人對幽竹的讚美；
對那種不畏春殘、不畏秋寒、不為俗屈的高尚節操的禮讚。
《暮春歸故山草堂》
錢起谷口春殘黃鳥稀，
辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，
不改清陰待我歸。
[賞析] 一個遠離故鄉的人乍還家中，一眼就看出哪些有了變化，哪些沒有變化。此詩即寫人回到谷口故居的第一個印象。他對窗前幽竹寄予了深情；表示了由衷的讚頌。
春殘時節，黃鳥稀了，辛夷花開過了，杏花也紛紛飄落，唯有那窗前翠竹，蔥蘢碧綠，不改清蔭。在這裡，他把竹子比作有情之物，同時還讚頌了竹子萬劫不磨的品格。所以宋人謝枋得《唐詩絕句註解》說這兩句「與 『歲寒然後知松柏之後凋』同意」。
詩的第一句中的「谷口」二字，暗示了「故山草堂」之所在；「春殘」二字，扣題中「暮春」；以下云云皆稱「歸」後的所見所感，思致清晰而嚴謹。谷口的環境是幽美的，詩人曾說過：「谷口好泉石，居人能陸沉。
牛羊下山小，煙火隔雲深。一徑入溪色，數家連竹陰。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽。
」（《題玉山村叟屋壁》）可以想見，春到谷口，當更具一番景色。然而，此番歸來卻是「春風三月落花時」，眼前是黃鳥稀，辛夷盡，杏花飛。黃鳥，即黃鶯（一說黃雀），叫聲婉轉悅耳；辛夷，木蘭樹的花，一稱木筆花，比杏花開得早，所以詩說「辛夷花盡杏花飛」。
一「稀」、一「盡」、一「飛」，三字一氣而下，渲染出春光逝去、了無蹤影的調零空寂的氣氛。
然而，也正是由於這種景象，才使得詩人欣喜地發現了另一種可貴的美——窗前幽竹，兀傲清勁，翠綠蔥蘢，搖曳多姿，迎接它久別歸來的主人。這就使詩人以壓抑不住的激情吟誦出：「始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸」。
「憐」者，愛也。愛的就是它「不改清陰」。「不改清陰」，簡煉而準確地概括了翠竹的內美與外美和諧統一的特徵。
「月籠翠葉秋承露，風亞繁梢暝掃煙。知道雪霜終不變，永留寒色在庭前」（唐求《庭竹》）。「咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅勁，任爾東南西北風」（鄭板橋《竹石》）。不都是在謳歌它「不改清陰」的品格嗎！錢起正以春鳥、春花之「改」——「稀、盡、飛」，反襯出翠竹的「不改」。
詩人愛的是「不改」，對於「改」當然就不言而喻了。清人鄭板橋的「四時花草最無窮，時到芬芳過便空。唯有山中蘭與竹，經春歷夏又秋冬」一詩，表現出來的情趣與意境，和錢詩倒十分相似，恰可共吟同賞。
「畫有在紙中者，有在紙外者」。詩也可以說有在言中者，有在言外者。「始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸」，用由人及物、由物及人的寫法，生動地抒發了詩人的憐竹之意和幽竹的「待我」之情，在這個物我相親的意境之中，寄寓了詩人對幽竹的讚美，對那種不畏春殘、不畏秋寒、不為俗屈的高尚節操的禮讚。
所以它不僅給人以美的享受、美的感染，而且它那深刻的蘊涵，令人回味無窮。前人說：「員外（錢起）詩體格新奇，理致清贍。
……文宗右丞（王維）許以高格」（高仲武《中興間氣集》），大概指的就是這一類的詩吧！
4樓：聞人淑珍滑酉
暮春歸故山草堂
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
這首詩用了對比和擬人的手法，用鳥稀、花盡與幽竹依舊做對比，表現了作者對於幽竹不改品行的讚美，「待」字用了擬人的手法，將幽竹比作人，等待作者歸來。寄寓了詩人對幽竹的讚美，對那種不畏春殘、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚節操的禮讚
暮春歸故山草堂 前兩句在全詩中的作用
5樓：匿名使用者
《暮來春歸故山草堂》源是一首唐人七絕
。全詩如下：
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
此詩記述了詩人在暮春時節返回故山草堂的所見所感，抒發了暮春大好時光即將逝去所引起的愁緒。全詩前二句寫景，詩中有畫；後二句抒情，意在言外。詩風質樸自然，意境清幽深沉。
詩的前兩句重在表現「春殘」（或暮春時節凋零空寂的氣氛）。詩的前兩句用了渲染手法，用「稀」、「盡」、「飛」
三字渲染出春光已逝的情景。
在全篇中起到了寫出了谷口暮春之景：黃鳥的鳴唱已稀，辛夷杏花已謝。說春色固然美好，但畢竟短暫易改，以此來反襯不改清陰、待「我」始終如一的窗下幽竹。以上供參考。
6樓：隨心欲順自然
版本一暮春歸故山草堂
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。內
始憐幽竹山窗下，
容不改清陰待我歸。
版本二晚春歸山居題窗前竹
溪上殘春黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
全詩前二句寫景，詩中有畫。 此詩開篇點題。「谷口」二字，暗示了題中「故山草堂」之所在；「春殘」二字，扣題中「暮春」；以下幾句都是「歸」後的所見所感，思致清晰而嚴謹。
谷口的環境是幽美的。春到谷口，更是別具一番景色。然而，此次歸來卻是「春殘時節」，眼前已是黃鳥稀，辛夷盡，杏花飛了。
木蘭花比杏花開得早，所以詩說「辛夷花盡杏花飛」。一「稀」、一「盡」、一「飛」，烘托出春光逝去，了無蹤影的一派空寂、凋零的氣氛。
7樓：匿名使用者
我覺得有bai
憐愛的意思.就如可憐du九月初三夜裡zhi面的憐字一樣.對於暮春時dao節的幽竹,詩人滿懷專
驚喜和喜愛.一個遠屬離故鄉的人乍還家中,一眼就看出哪些有了變化,哪些沒有變化.此詩寫出了詩人回到谷口故居的第一印象.
詩人對窗前幽竹寄予了深情,表達了由衷的讚頌.錢起的故山草堂在藍田的谷口,故以「谷口」開篇點明故山草堂的所在.「春殘」緊扣詩題「暮春」,也為下面的敘寫作了鋪墊.
黃鶯鳥聲稀、辛夷花飛盡、杏花亂紛紛,雖都是在寫春殘景色,但又是在作後兩句的陪襯.正是在暮春時節,鳥語已稀,花香將盡的時候,才會突然間感覺到幽竹以清陰迎我歸來的可愛.這裡詩人用了對比與擬人兩種手法來突出幽竹的讓人憐愛.
錢起正是以我的「憐」和竹的「待」將物我之情貫通起來,創造了一種物我相親的畫意詩境.
《暮春歸故山草堂》第三四句表達了詩人怎樣的思想感情
8樓：匿名使用者
第三四句表達了詩人的憐竹之意，和幽竹的「待我」之情。在這個物我相親的意境之中，寄寓了詩人對幽竹的讚美，對那種不畏春殘、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚節操的禮讚。
《暮春歸故山草堂詩》
唐代：錢起
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
譯文：山谷口已是暮春凋殘，黃鶯兒的叫聲幾乎聽不到了，迎春花早已開過，只有片片杏花飛落芳塵。
春去匆匆，山窗下的修竹實在幽雅，惹人憐愛；它依舊蒼勁蔥蘢，等待著我的歸來。
9樓：北島無夢丷
"始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸"，以流水對的形式，用由人及物，由物及人的寫法，生動地抒發了詩人的憐竹之意，和幽竹的"待我"之情。
在這個物我相親的意境之中，寄寓了詩人對幽竹的讚美，對那種不畏春殘、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚節操的禮讚。所以它不僅給人以美的享受，而且它那深刻的蘊涵又給人無窮的回味。
《暮春歸故山草堂》是唐代詩人錢起所作的一首七絕。
全詩如下：
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
譯文如下：
山谷口已是暮春凋殘，黃鶯兒的叫聲幾乎聽不到了，迎春花早已開過，只有片片杏花飛落芳塵。
春去匆匆，山窗下的修竹實在幽雅，惹人憐愛；它依舊蒼勁蔥蘢，等待著我的歸來。
10樓：高世騏
。。。。。。嗯，對，嗯，寫的沒錯。
《幕春歸故山草堂》的前兩句在全詩中的作用是什麼？
11樓：怪我話少
"谷口"二字，暗示了題中"故山草堂"之所在；"春殘"二字，扣題中"暮春"；以下幾句都是"歸"後的所見所感，思致清晰而嚴謹，詩中有畫，抒發了暮春大好時光即將逝去所引起的愁緒。
出處：
《暮春歸故山草堂》是由唐代詩人錢起創作的一首七言絕句。
原文：
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
譯文：
山谷口已是暮春凋殘，黃鶯兒的叫聲幾乎聽不到了，迎春花早已開過，只有片片杏花飛落芳塵。春去匆匆，山窗下的修竹實在幽雅，惹人憐愛；它依舊蒼勁蔥蘢，等待著我的歸來。
暮春歸故山草堂用了什麼表現手法,暮春歸故山草堂前兩句在全詩中的作用
詩的前復 兩句重在表現 春殘 制 或暮春時節凋零空bai寂的du氣氛 詩的前兩句用zhi了渲染手法dao,用 稀 盡 飛 三字渲染出春光已逝的情景。暮春歸故山草堂 是一首唐人七絕。此詩記述了詩人在暮春時節返回故山草堂的所見所感,抒發了暮春大好時光即將逝去所引起的愁緒。全詩前二句寫景,詩中有畫 後二句...