1樓：溫忠板鵑
一、戲抄劇是對
生活的提煉
希區柯克說，戲劇是去掉了枯燥無味的時刻的生活。戲劇不是對於生活的機械照搬，任何藝術都需要對生活進行加工提煉，戲劇也不例外。而戲劇作為一門藝術走向成熟，正是與它發現衝突是人類命運的重要手段分不開的。
二、衝突與人物命運
衝突使主人公的命運發生逆轉，對觀演雙方都能造成極大的情感衝突。衝突是一系列戲劇矛盾醞釀發展而導致不可避免的攤牌的結果。
2樓：匿名使用者
這兩個概念並不完抄全相同，但有密襲切的關係。
戲劇衝bai突是du構成戲劇情境的基礎，是展zhi現dao人物性格，反映生活本質，揭示作品主題的重要手段。戲劇衝突在作品中的表現方式，是多種多樣的。①可能表現為某一人物與其他人物之間的衝突，有人把這種方式稱之為外部衝突。
②也可能表現為人物自身的內心衝突，有人把它稱為內部衝突。戲劇衝突的這兩種方式，有時各自單獨，有時則交錯在一起，相互作用，互為因果。③還可能表現為人同自然環境或社會環境之間的衝突，這種衝突也需要戲劇化。
情節就是敘事作品中的「故事」。它與生活中原生態故事的不同在於，它是由作者根據生活素材加工創造，並已獲得了自身的因果關係和審美特性。亞里士多德在《詩學》中提到情節時，又稱它為「事件」、「事件的組合」。
人和事，或者說人及其行動，便是情節的主要內容。一句話，戲劇情節就是劇作家從生活中提煉出來的矛盾衝突的存在方式。黑格爾也曾指出：
情節的核心是矛盾衝突。這就是說，情節的本身就包含著人與人、人與環境、人與自身等各種矛盾或衝突。
綜上可見，衝突是戲劇的靈魂，衝突推動情節的發展，任何衝突也必然通過情節加以顯現。
3樓：匿名使用者
一、戲劇是對生活
bai的提煉
希區柯克說du，戲劇是去掉了zhi枯燥無味的dao時刻的生活。戲劇不是對版於權生活的機械照搬，任何藝術都需要對生活進行加工提煉，戲劇也不例外。而戲劇作為一門藝術走向成熟，正是與它發現衝突是人類命運的重要手段分不開的。
二、衝突與人物命運
衝突使主人公的命運發生逆轉，對觀演雙方都能造成極大的情感衝突。衝突是一系列戲劇矛盾醞釀發展而導致不可避免的攤牌的結果。它逼使觀眾對於其喜歡或不喜歡的舞臺人物傾注自己的強烈的情感，乃至於其呼吸共命運。
戲劇情境 戲劇情境是非常重要的戲劇技巧，根本所在市潛藏著矛盾衝突可能性的人物關係在突發事件或突如其來事件的外力作用下，平衡被打破，矛盾上升到表面，激化後導致衝突，是人物命運徹底改變。
以上解釋，均為王次炤先生《藝術學基礎知識》中所介紹！這個解釋，我個人認為也是比較客觀學術的。2023年藝術碩士考試中，就有該類簡述題。可供你參考
什麼是戲劇衝突設定的一般原則，名詞解釋
4樓：匿名使用者
戲劇衝突設定的原則：
1、戲劇衝突必須高度集中和典型化。
2、衝突應當朝著既定的目標不斷向前發展以至達到gc。
3、衝突的結果應當根據劇情和人物關係得到符合邏輯的解決。
4、戲劇衝突靠行動來體現，同時為行動確定目標和發展方向。
從戲劇藝術誕生時起，劇作家就用多種方式表現人所面臨的各種矛盾。在不同時代,不同國家,由於社會生活的變異性，由於劇作家觀察、表現社會生活的角度和深度不同，作品中戲劇衝突的內容和表現方式都有所不同。
人們可以從作品的戲劇衝突中感受到特定時代、特定國家社會生活和人際關係的某些本質方面。在戲劇理論中，很多人也曾在不同程度上強調戲劇衝突在戲劇作品中的地位和作用，如伏爾泰認為：每一場戲必須表現一次爭鬥；黑格爾把「各種目的和性格的衝突」看作是戲劇的「中心問題」。
法國戲劇理論家布倫退爾在《戲劇的規律》中,則明確把衝突作為戲劇藝術的本質特徵;此後很多理論家同意布倫退爾的觀點，遂形成了解釋「戲劇的本質」這一命題的一種觀念──衝突說。在中國戲劇理論和批評中長時間流行一種說法：沒有衝突就沒有戲劇。
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衝突的根源和意義
在電視劇裡，戲劇衝突經常表現為人物性格差異之間的衝突，而現實利益關係則是衝突發生的根源和基礎。如《一地雞毛》這部電視劇裡，小林的種種性格和行為的轉變，是個人與環境發生衝突的結果，說到底就是為了一己之利。
不僅小林，辦公室所有的人，他們之間之所以產生矛盾衝突，也是因為各自的利益。老張是為了當上局長，老孫是為了提升為正處長，老何是為了房子，老喬是看到別人得了好處自己心裡不平衡……所有這些又通過各自不同的性格體現出來：老張的圓滑，老孫的狹隘，老何的小氣，老喬的刻薄，小彭的尖刻等等。
沒有蘊含衝突的情節是沒有意義的。一個真正的藝術家是不會為沒戲發愁的，因為他們能夠在生活的散文中挖掘出詩意來。
看過《黨員二愣媽》的人，固然會記住二愣媽把林業局長從車上揪下來在泥地痛打，那樣大快人心的場面，同時肯定也能記住二愣媽來到林業局長家時，面對著紅地毯腳趾頭蠕動的那個特寫，場面大小有別，可這都是戲。
戲劇衝突的名詞解釋
5樓：神起家的相信
戲劇bai衝突即conflict of dramaturgy，表現人與人之間矛du盾關zhi系和人的內心矛盾的特dao殊藝術形式內。它**於拉丁文
容conflitus,可譯為分歧、爭鬥、衝突等等。同時也是戲劇中矛盾產生、發展、解決的過程，由戲劇動作體現出來。
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6樓：咬牙切齒來註冊
戲劇衝突即conflict of dramaturgy，表現人與人之間
矛盾關係和人的內心矛盾的特殊藝術形式。它來專源於拉丁文屬conflitus,可譯為分歧、爭鬥、衝突等等。同時也是戲劇中矛盾產生、發展、解決的過程，由戲劇動作體現出來。
戲劇衝突的表現形態有哪幾種？
7樓：阿離
1、可能表現為某一人物與其他人物之間的衝突，有人把這種方式稱之為外部衝突。
2、也可能表現為人物自身的內心衝突，有人把它稱為內部衝突。戲劇衝突的這兩種方式，有時各自單獨，有時則交錯在一起，相互作用，互為因果。
3、還可能表現為人同自然環境或社會環境之間的衝突，這種衝突也需要戲劇化。
8樓：匿名使用者
沒有衝突就沒有戲劇，戲劇衝突是戲劇的靈魂，是戲劇主題的基礎和情節發展的動力，是社會生活矛盾在戲劇藝術中的集中而概括的反映。牢牢把握戲劇衝突，是鑑賞戲劇的關鍵。對此我們可以從三個方面入手。
第一，要充分認識戲劇衝突的主要特徵。
概括地說，有四個主要特點：
1、尖銳激烈。在戲劇中，一些平淡的矛盾往往被組織成有聲有色，觸目驚心的衝突，猶如一對山羊抵角，兩隻蟋蟀格鬥，沒有調和的餘地。由於矛盾的雙方都有足夠的衝擊力，衝突的最後爆發是格外強烈的。
如"雷雨"中所有的人物都捲入了戲劇衝突，雖然未動刀槍，但人物之間的交鋒卻是驚心動魄的，最後矛盾達到一定程度終於總爆發。
2 、高度集中。戲劇要在既定的時間和空間裡表現社會矛盾，必須巧妙地把事件和人物集中組織在一起，使戲劇衝突鮮明突出。如"雷雨"中30年來兩代人的矛盾糾葛，集中在十七，八個小時內，劇中場景凝聚在周家客廳和魯家兩處，猶如兩軍對壘。
周家客廳中的舊傢俱勾聯起30年前魯侍萍與周樸園的糾葛， "鬧鬼"一事又關聯著蘩漪與周萍的往事。魯侍萍與周樸園的糾葛在前，魯大海與周樸園的衝突在後，集中概括了這場衝突的複雜性和深刻性"茶館" ，縱貫幾十年，將六，七十個人物之間的衝突，六，七十個人物與的時代的衝突，全放在茶館中進行，可謂高度集中。
3 、進展緊張。戲劇衝突必須扣人心絃，波瀾起伏，使觀眾一直處於緊張和期待之中。如"竇娥冤"中的矛盾層層推進，先是蔡婆討債被害，張氏父子趁勢要挾，蔡婆的屈從引起竇娥強烈反對;接著張驢兒誤毒死張老頭，卻嫁禍竇娥，竇娥臨危不懼;再接著縣官嚴刑，竇娥為了蔡婆而招承，法場呼冤;最後竇娥鬼魂託夢，終於沉冤昭雪。
在緊張的情節中，竇娥與蔡婆的衝突，竇娥與縣官的衝突，竇娥與"天命"的衝突，都充分地展現了出來。
4、曲折多變。戲劇衝突往往是曲折複雜，變化多姿的。如"西廂記" ，雖然情節並不複雜，但戲劇衝突卻表現得委婉曲折，跌宕多姿。
在張，崔婚姻問題上，忽而由喜轉悲，忽而由悲轉喜，多次顯露轉機，卻又嘎然而止，因此曲折多變，絕無平淡之感。
第二，抓住戲劇衝突的表現形態。
戲劇衝突主要表現為具有不同性格的人物在追求各自目標過程中所發生的鬥爭，它不能用抽象的意念去表現。這些形態主要有三種：
1 、人與人的衝突。即表現為人與人之間意志和性格的衝突，這是戲劇衝突的本質。意志衝突，是指人物間對立的目的和動機出現，交織成錯綜複雜的戲劇衝突。
如"雷雨"中董事長周樸園與工人代表魯大海的不同動機，封建家長周樸園和蘩漪的不同動機，構成階級，家庭的衝突。在第二幕中，這種衝突已經面對面地：魯媽和周樸園是舊恨加新怨;魯大海被辭退和毆打;周萍拒絕蘩漪娶四鳳;蘩漪揚言要下毒手，等等。
性格衝突，是指人物間對待事物的態度，追求的理想，採取手段的不同所引起的衝突。人物性格越典型就越容易引起衝突"茶館"一劇，正是由精明善良的王利發，耿介正直的常四爺等許多性格各異的人物，在相互撞擊中引起衝突。意志衝突和性格衝突往往是緊密地結合在一起的，在戲劇中，不能截然分開。
2 、人物內心衝突。這種內心衝突往往使人物陷於不易擺脫的境地。在"雷雨"中，四鳳和周萍都是侍萍的親生骨肉，要侍萍答應他們的結合，她是既難同意，又無法道出真情的。
兒女的要求使她處於進退兩難的境地，在內心深處了激烈的鬥爭。中國古代戲曲常常以抒發內心衝突的片斷作為一齣戲的重點。如"西廂記" ， "長亭送別"中，崔鶯鶯的大段抒情唱詞，唱出了對往日相思的回憶和今日離別的愁苦，展示了她內心的矛盾：
張生此去若不得官，他們就不能結合;若得官，又怕張生成為當權大戶擇婿的物件。這種愁苦之情反覆激盪，充分表現了青年男女追求自由愛情和封建家長追逐名利之間的衝突。
3、人物與環境的衝突。這種環境，既指自然環境，也指社會環境。在"牡丹亭" ， "驚夢"中，美好的自然景色，使杜麗娘驚喜萬分，由此春情萌發，但這是封建禮教所制約的現實環境，是不能允許的，因此情與環境的不協調，構成了戲劇衝突"茶館"則展示了維新運動失敗後，北洋軍閥混戰之時和國民黨統治時期這三個不同歷史階段中人與社會環境的衝突，通過常四爺被逮捕和康順子被出賣，表現市民，農民與清末統治階級的衝突。
第三，把握戲劇衝突的不同型別。
戲劇衝突因劇作情節結構不同，往往呈現出不同型別。
1 、單一型。這類戲劇衝突的對立面自始至終基本不變，一貫到底，在一次次交鋒中，衝突越來越激烈，最後發生總爆發。如蘩漪與周萍的衝突貫穿"雷雨" ，全劇：
第一幕中周萍與蘩漪的對話已顯示了矛盾，這是衝突的開始;第二幕衝突正式;第三幕衝突又進一步發展;第四幕則以白刃相見，達到你死我活的地步。
2 、主次型。全劇有一主要衝突，但這一衝突並非每場都出現，有時出現的是次要衝突。如"西廂記"中的主要衝突是自由婚姻和封建婚姻的衝突，具體表現為鶯鶯，張生和老夫人，鄭恆的矛盾。
但實際上全劇除了二本三折的"賴婚" ，四本二折的"拷紅"外，其他場次中老夫人的戲並不多。而張生，鶯鶯和紅娘由於身份，處境，教養，個性不同，對封建禮教的態度亦有差異，所採取的反抗和掙脫束縛的方式也不同，因而不斷髮生衝撞和誤會，由此構成十分強烈的喜劇效果。
3 、多樣型。一些劇作由於沒有貫穿到底的完整而集中的戲劇情節，各場多由一系列人物的生活片斷組成，它在眾多人物的生活場景中，展示一個個分散的衝突，這些衝突統一於共同的主題之下。如"茶館" ，沒有貫穿到底的情節，每幕之間相隔20年左右，各種矛盾既不互相交織，又不連續發展。
三幕表示了三個不同歷史時期，這三部分中各有不同的衝突，但各種衝突又都統一於葬送舊時代這一主題之下。
戲劇情境的重要性是什麼,戲劇情境對戲劇的主題有什麼影響
來 情境作為一種客源觀的推bai動力,促進人物凝聚起具體動機,du導致人物行zhi動的外因 是戲劇衝突 dao發展的基礎和條件,是戲劇情節的基礎,構成情節的發展 也是人物性格展現的條件,把人物投入到具體情境中去,提供足夠的條件和刺激力,達到人物通過行動進行性格的自我展現。演員扮演角色,就需要包括情境...
戲劇一定要有尖銳的矛盾與衝突麼喜劇呢
戲劇應該有戲劇性。而戲劇性正是通過沖突來表現的。喜劇屬於戲劇，自然 呵呵。亞里士多德在詩學中都已經提出以情節為第一位要素。尖銳的矛盾和衝突並不是一定要使作品如俄狄浦斯王那樣充滿痛苦。舉個很著名的喜劇，莫里哀的 偽君子 很好玩，但是衝突和矛盾很尖銳，卻能帶給你笑的力量。因為矛盾和衝突是戲劇性的基本體現...
遊戲劇情設計是什麼意思
劇情設計要與遊戲有密切關聯，好的遊戲開始都有段動畫，看了動畫，玩家就能理解遊戲的來龍去脈，能很快的進入遊戲，這是我的理解，玩遊戲我都是看開頭的動畫，感覺好才會有想玩的念頭，呵呵 你是想做這行？我也是不太瞭解，只是有點體會，在網上查了點資料 l 好遊戲劇本的基本要求 1 這個故事是否值得一講？2 劇情...