天對地雨對風有什麼規律

2021-03-05 09:18:17 字數 6270 閱讀 2435

1樓:angela韓雪倩

是一組工對。

一般講,出句和對句之間,相對應的詞做到平仄相對,詞性相同,即為對仗。但詩人們往往不滿足於此,還追求把對仗寫得更工整些,即所謂「工對」。工對,不僅要求名詞對名詞,形容詞對形容詞,動詞對動詞,而且又把各種詞(特別是名詞)分出許多小類來。

在這些小類裡選詞相對,才算工對。

從單字對到雙字對,三字對、五字對、七字對到十一字對,聲韻協調,琅琅上口,從中得到語音、詞彙、修辭的訓練。從單字到多字的層層屬對。較之其他全用三言、四言句式更見韻味。

2樓:不雨亦瀟瀟

李漁的笠翁對韻

天對地,雨對風。大陸對長空。山花對海樹,赤日對蒼穹。

雷隱隱,霧濛濛。日下對天中。風高秋月白,雨霽晚霞紅。

牛女二星河左右,參商兩曜鬥西東。十月塞邊,颯颯寒霜驚戍旅;三冬江上,漫漫朔雪冷魚翁。

河對漢,綠對紅。雨伯對雷公。煙樓對雪洞,月殿對天宮。

雲靉靆,日曈朦。臘屐對漁蓬。過天星似箭,吐魂月如弓。

驛旅客逢梅子雨,池亭人挹荷花風。茅店村前,皓月墜林雞唱韻;板橋路上,青霜鎖道馬行蹤。

山對海,華對嵩。四嶽對三公。宮花對禁柳,塞雁對江龍。

清暑殿,廣寒宮。拾翠對題紅。莊周夢化蝶,呂望兆飛熊。

北牖當風停夏扇,南簾曝日省冬烘。鶴舞樓頭,玉笛弄殘仙子月;鳳翔臺上,紫簫吹斷美人風。

二冬晨對午,夏對冬。下晌對高舂。青春對白晝,古柏對蒼松。

垂釣客,荷鋤翁。仙鶴對神龍。鳳冠珠閃爍,螭帶玉玲瓏。

三元及第才千頃,一品當朝祿萬鍾。花萼樓前,仙李盤根調國脈;沉香亭畔,嬌楊擅寵起邊風。

清對淡,薄對濃。暮鼓對晨鐘。山茶對石菊,煙鎖對雲封。

金菡萏,玉芙蓉。綠綺對青鋒。早湯先宿酒,晚食繼朝饔。

唐庫金錢能化蝶,延津寶劍會成龍。巫峽浪傳,雲雨荒唐神女廟;岱宗遙望,兒孫羅列丈人峰。

繁對簡,疊對重。意懶對心慵。仙翁對釋伴,道範對儒宗。

花灼灼,草葺葺。浪蝶對狂蜂。數竿君子竹,五樹大夫松。

高皇滅項憑三傑,虞帝承堯殛四凶。內苑佳人,滿地風光愁不盡;邊關過客,連天菸草憾無窮。

三江奇對偶,只對雙。大海對長江。金盤對玉盞,寶燭對銀釭。

朱漆檻,碧紗窗。舞調對歌腔。漢興推馬武,夏諫著尨逄。

四收列國群王服,三築高城眾敵降。跨鳳登臺,瀟灑仙姬秦月玉;斬蛇當道,英雄天子漢劉邦。

顏對貌,像對龐。步輦對徒槓。停針對擱竺,意懶對心降。

燈閃閃,月幢幢。攬轡對飛艎。柳堤馳駿馬,花院吠村尨。

酒量微薰瓊杳頰,香塵沒印玉蓮雙。詩寫丹楓,韓夫幽懷流節水;淚彈斑竹,舜妃遺憾積湡江。

四支泉對石,幹對枝。吹竹對彈絲。山亭對水榭,鸚鵡對鸕鶿。

五色筆,十香詞。潑墨對傳卮。神奇韓幹畫,雄渾李陵詩。

幾處花街新奪錦,有人香徑淡凝脂。萬里烽煙,戰士邊頭爭寶塞;一犁膏雨,農夫村外盡乘時。

俎對醢,賦對詩。點漆對描脂。瑤簪對珠履,劍客對琴師。

沽酒價,買山資。國色對仙姿。晚霞明似錦,春雨細如絲。

柳絆長堤千萬樹,花橫野寺兩三枝。紫蓋黃旗,天象預佔江左地;青袍白馬,童謠終應壽陽兒。

箴對贊,缶對卮。螢炤對蠶絲。輕裾對長袖,瑞草對靈芝。

流涕策,斷腸詩。喉舌對腰肢。雲中熊虎將,天上鳳凰兒。

禹廟千年垂桔柚,堯階三尺覆茅茨。湘竹含煙,腰下輕紗籠玳瑁;海棠經雨,臉邊清淚溼胭脂。

爭對讓,望對思。野葛對山梔。仙風對道骨,天造對人為。

專諸劍,博浪椎。經緯對干支。位尊民物主,德重帝王師。

望切不妨人去遠,心忙無奈馬行遲。金屋閉來,賦乞茂林題柱筆;玉樓成後,記須昌谷負囊詞。

3樓:布金山李正立

工對的追求

一般講,出句和對句之間,相對應的詞做到平仄相對,詞性相同,即為對仗

。但詩人們往往不滿足於此,還追求把對仗寫得更工整些,即所謂「工對」。工

對,不僅要求名詞對名詞,形容詞對形容詞,動詞對動詞,而且又把各種詞(特

別是名詞)分出許多小類來。在這些小類裡選詞相對,才算工對。過去蒙學老師

教學童背誦:「天對地,雨對風,大陸對長空,山花對海樹,赤日對蒼穹……」

。他們背誦的就是工對範例。當然,並不是說「天」只能對「地」,「雨」只能

對「風」,這裡只是指出一個大體方向,說明類似這樣的詞相對才算工對。科舉

時代,按對仗的需要,對字詞作了分門別類,主要有這樣二十多個方面:

天 文:天、空、日、月、風、雨、霜、雪,等等。

時 令:年、歲、晨、夕、晝、夜、春、秋,等等。

地 理:山、水、江、湖、城、村、洲、邑,等等。

宮室建築:宮、殿、樓、臺、房、舍、門、窗,等等。

器 物:舟、車、刀、劍、旗、鼓、簾、幃,等等。

衣 飾:衣、裙、巾、冠、釵、環,等等

飲 食:酒、茶、飯、菜、羹、餚、丹、藥,等等。

文 具:琴、棋、書、畫、紙、墨、筆、硯,等等。

文 學:詩、詞、章、句、文、賦、歌、謠,等等。

草木花果:鬆、柏、楊、柳、桃、杏、荷、蘭,等等。

烏獸蟲魚:鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、魚、龜,等等。

形 體:身、心、頭、手、影、魂、音、容,等等。

人事心情:功、名、宴、遊、才、情、愛、憎,等等。

人倫身份:父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙,等等。

代 名 詞:我、餘、他、誰、子、何;者、人,等等。

方 位:東、西、南、北、上、下、中、外、前、後,等等。

數 目:

一、二、千、萬、獨、雙、數、幾、半,等等。

顏 色:紅、綠、丹、朱、金、玉、彩、素、玄,等等。

幹 支:甲、乙、子、醜,等等。

人 名。

地 名。

同義雙音詞:山川、江湖、梳妝、賓客、友朋,等等。

反義雙音詞:短長、表裡、古今、興亡、縱橫,等等。

重 疊 字:時時、處處、聲聲、漫漫、沉沉,等等。

副 詞:欲、將、不、皆、亦、未、曾、須,等等。

連 介 詞:與、和、共、而、還、則、只,等等。

助 詞:之、乎、也、耶、然、焉、哉,等等。

同一門類的詞,在意義相關的前提下,具體內容有的相類(如植物方面的「桃」與「李」),有的相反(如方位方面的「上」與「下」),有的相趁(如天文方面的「日」與「月」)。在對仗中,也正是要取其相類、相反、相趁之意。

從前人們對詞彙的分析、認識不像現代人清楚準確。有些當時常用的詞,現

已基本不用,而現代人常用的詞彙,如汽車、飛機、公司、電腦等等,當時還沒

有。所以這個分類表只能作參考。但作為研究、掌握對仗來說,這個分類還是有

用處的。它為我們指出了在寫對仗詩句時對字詞進行選擇的大體方法。

簡言之,出句用了某一門類的詞,對句如果也能找到這一門類的詞與之相對

,就可形成工對。例如杜甫的詩句「兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天」,其中

出句用了「兩」字,是數字,對句也用數字類的字(「一」)與之相對。出句用了

「黃」字、「翠」字,屬於顏色類,對句也用顏色的字(「白」「青」)與之相

對。出句用了「鸝」,對句就用了「鷺」,都是鳥類。所以說,這是一聯很好的

工對。掌握工對,總體須注意這樣幾條:

一是同類對。如前所述,造成工對,最基本的方法就:先取同門類(或鄰近

的)字詞,用在出句和對句的各相應的位置上。名家作品中,字字工整的工對是

可以舉出一些的。例如:

「轉來深澗滿,分出小池子。」(儲光羲《詠山泉》)

「繞郭荷花三十里,拂城松樹一千株。」(白居易《杭州名勝》)

「雪蓋青山龍臥處,日臨丹洞鶴歸時。」(劉禹錫《罵姑山》)

二是習慣對。有些字詞,在分類表上雖然並不屬於同一門類,但因意義上的

關聯比較緊密,所以在傳統上,習慣上,歷來認為把這些字語對用屬於工對。如

「詩」與「酒」,「歌」與「舞」,「聲」與「色」,「心」與「跡」,「兵」

與''馬」,「人」與「地」,「老」與「病」,「無」與「不」,等等。例如:

「敏捷詩千首,飄零酒一杯。」(杜甫《不見》)

「老添新甲子,病減舊容輝。」(白居易《除夜》)

「無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。」(杜甫《九日》)

三是借對。有的字,按其在詩中的意思,與另一句中相應的字是不能對的,

但因這個字另有含義,而在另一含義上,是可以對的,這就是借對。如杜甫詩句

:「酒債尋常行處有,人生七十古來稀。」詩中的「尋常」是從「平常」這個意

義上來用的,與對句的的「七十」這個數字本來是不能相對的。但因為「尋常」

在別的意義上也可作數字解(古時八尺為一尋,兩尋為一常),所以在此處可以

用於對仗,形成借對。又如李商隱句:「曾是寂寥金燼暗,斷無訊息石榴紅。」

其中「石榴」之「石」本不能和上句的「金」字相對,但可以借用其「石頭」之

「石」的意義來相對。此外,還有從諧音上來借對的。如劉長卿詩句:「事直皇

天在,歸遲白髮生。」其中「皇」字諧「黃」字之音,可與「白」作顏色之對。

四是句中自對。出句和對句,本身內部都有對仗意味,既自對又互對,就顯

得特別工整。即使兩句之間某些字對得較寬,亦堪稱為工對。例如:「草木盡能酬雨露,榮枯安敢問乾坤。」(王維)在出句中,「草」與「木」對,「雨」與

「露」對;在對句中,「榮」與「枯」對,「乾」與「坤」對。兩句之間又互對

。又如陸游的「山重水複疑無路,柳暗花明又一村」,也是句中自對而又互對。

五是重點對。所謂工對,真正做到字字都對得很嚴格,那是少有的,通常也

沒有必要。一聯詩中,只要多數字、主要字對得很好,就算工對了。特別是把數

字、顏色、方位、疊字詞對好了,就會顯得很工。例如杜甫的「兩個黃鸝鳴翠柳

,一行白鷺上青天」,歷來認為是極好的工對,因為數字、顏色都對得特別好,

至於「柳」字和「天」字,對得並不很工,那就不重要了,又如蘇軾的「歌管樓

臺聲細細,鞦韆院落夜沉沉。」也是極好的工對。「歌管」與「樓臺」,「鞦韆

」與「院落」,都有句中自對之美感,兩句互對又很工整,特別是「細細」與「

沉沉」兩個疊字詞對得很工,這就夠了。至於說「聲」字和「夜」字對得並不很

工,那就不應計較了。

需要指出,對聯(楹聯、春聯等)比詩中的對仗要求更嚴。原則上,對聯都

應是工對。流傳很廣的對聯,像「福如東海長流水,壽比南山不老鬆」,「生意

興隆通四海,財源茂盛達三江」等,都是工對。創作對聯,也叫對對子,是一種

技巧很高的藝術。寫出好對聯,需要懂平仄,懂詞性,有思想,有意境。不僅要

工對,甚至要求「的對」,即對得恰切、巧妙。這方面有不少佳話。

(05)寬對的必要

寬對,顧名思義,就是比較寬鬆的對仗,只要平仄相對、同詞性的詞相對就

可以了,不講究詞的具體門類。

寫詩只講工對不行,大多數情況離不開寬對。

第一、嚴格的工對很難,一般也沒有必要那樣苛求。在不以言害意的前提下

,儘量求工,是必要的。但如求工過切,即會妨害詩意的順暢表達,甚至由於用

詞總是侷限於狹窄的範圍而造成同義反復。好的工對,往往屬於「妙手偶得」,

不是刻意雕鑿出來的。所以多數詩作,用的都是不太嚴格的工對、鄰對(把相鄰

的門類合用,如把天文、時令、地理方面的詞,合在一起用),還有寬對。即使

總體上算工對的對仗,往往也有少量或個別的字用了寬對。在七言詩句中,前四

個字對得較嚴格,後三字,特別是最後一個字不講究的情形,比較常見。特別是

最後一字,連詞性都不對的例子,也不少。例如:

「不待金門詔,空持寶劍遊。」(李白《寄淮南友人》)

「遙知楊柳是門處,似隔芙蓉無路通。」(劉威《遊東湖》)

第二、首聯和尾聯的對仗,本屬可用可不用,如果用對仗,就更允許寬鬆些

。有不少就是半對半不對。似對非對,這都是可以的。例如:

「文章千古事,得失寸心知。」(杜甫《偶題》)

「君遊丹陛已三遷,我泛滄浪欲二年。」(白居易《夜宿江浦》)

「霸祖孤身取二江,子孫多以百城降。」(王安石《金陵懷古》)

第三、錯綜對,是寬對中的一種現象。出句和對句中,同類相對的詞,在位

置上不對應,錯了位。例如:「裙拖六幅湘江水,鬢聳巫山一段雲。」(李群玉

《杜丞相筵中贈美人》)

第四、流水對。一般對仗,出句和對句的內容是並列的,把兩句顛倒過來,

意思仍然說得通。流水對,則是把一件事、一個意思如同流水般地連續說下來,

出句和對句之間有著時空上或因果上的連貫性,互相不能顛倒。例如:

「一從歸白舍,不復到青門。」(王維《輞川閒居》)

「山中一夜雨,樹杪百重泉。」9王維《送梓州李使君》)

「卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂。」(杜甫《聞官軍收河南河北》)

「即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。」(杜甫,同上)

「山重水複疑無路,柳暗花明又一村。」(陸游《遊山西村》)

以上幾例,都是對得特別好的流水對。

實際上,流水對與一般並列對仗相比,在字詞的選擇上,餘地更小些,難度

更大些,其中有些字更難免用寬對。

“天對地 雨對風 大陸對長空。”是哪本書裡面的

出自李漁的 笠翁對韻 笠翁對韻 是從前人們學習寫作近體詩 詞,用來熟悉對仗 用韻 組織詞語的啟蒙讀物。作者李漁,號笠翁,因此叫 笠翁對韻 全書分為卷一和卷二。按韻分編,包羅天文 地理 花木 鳥獸 人物 器物等的虛實應對。卷一一 東天對地,雨對風。大陸對長空。山花對海樹,赤日對蒼穹。雷隱隱,霧濛濛。日...

三年級語文天對地,雨對風,大陸對長空,山花對海樹,赤日對蒼穹。秋月白,晚霞紅,水繞對雲橫。雨中山

在這句話中所講的事物都與什麼有關 雲對雨雪對霜和風對細雨花開對草長 天對地,雨對風,大陸對長空。山花對海樹,赤日對蒼穹。秋月白,晚霞紅,水繞對雲橫。人教版,三年級上冊語文園地三 三年級上冊,園地三中的讀讀背背 三年級下冊還是上冊的,這個是要背的。小學三年級上冊第三單元語文園地的 我們六年級的報紙上有...

風對什麼雨對什麼綠柳對麼紅桃對什麼

神州對大地 雨雪對風霜 海角對天涯 漫山對遍野 舊歲對新春 暮色對蒼穹。滿意請採納 雨雪對風霜,暮色對黎明,清晨,晨曦,初晨 紅桃對綠柳,對什麼 黎明對黃昏 開花對結果 春風對秋雨 對 珍禽對異獸 明月對烈日 雄偉對壯麗 高山對流水 寬闊對什麼 詩情對什麼 潔白對什麼 雨雪對什麼 紅牆對什麼黎明對 ...