1樓：南往
齊白石在少年時就對蝦產生了濃厚的興趣，經常到河畔觀察這種逗人喜愛的小動物，用棉花為餌釣蝦。
他晚年曾畫《兒時釣蝦圖》，在畫幅上題詩：五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花。
少年時代的這種興趣，使齊白石早就萌發了畫蝦的藝術種子。但他六十歲以前畫蝦主要是摩古，學習李復堂、鄭板橋等畫蝦的技法。六十二歲時，齊白石自認為對蝦的體會還不夠深刻，自養活蝦悉心觀察，看蝦的形狀、遊時、跳躍時的姿態。
這時，他畫的蝦已超過了古人，但精神不足，還不能表現出蝦的透明的質感。六十六歲時，齊白石畫蝦產生了一個飛躍，達到了形神兼備，可以算是成功了。但是他仍不滿足，還繼續追求筆墨的簡練，通過頭腦的藝術構思，有意刪除了不損害蝦的真實性的腿，這是他畫的蝦後腿就只有五隻了。
八十歲後畫的蝦，真正達到了爐火純青的地步：那精確的體態，那富有彈力的透明性，在水中浮游的動勢······可以說藝術造型的「形」「質」「動」三個要素都臻於完美的境界，他自己也不無自豪地說：「餘畫蝦數十年始得其神」。
2樓：匿名使用者
加油(ง •̀_•́)ง相信你可以做到的
3樓：匿名使用者
他畫過很多東西
之所以他筆下的蝦最為人熟知 是因為畫的很好 最具有代表性
我學國畫時也模仿他畫蝦的獨特風格呢
4樓：匿名使用者
晚年曾畫《兒時釣蝦圖》，在畫幅上題詩：五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆!!
齊白石畫蝦出生入化的原因是
5樓：匿名使用者
詞 目 出神入化
發 音 chū shén rù huà
釋 義 神、化：指神妙的境域。極其高超的境界。形容文學藝術達到極高的成就。
出 處 元·王實甫《西廂記》第二本第二折：「我不曾出聲，他連忙答應。金聖嘆：『真正出神入化之筆』。」
示 例 不知道這位老畫師是觀察了多少的活蝦，才能夠畫蝦畫得這樣～的。（秦牧《蝦趣》）
齊白石把畫蝦畫得這麼逼真原因是什麼
6樓：折翼天使紅
齊白石的藝術之所以能夠傳世，不是因為他畫的傳真，還是在於寫神，傳遞一種精神的東西。和他高超精湛的技藝。
齊白石擅畫蝦，幾乎是中國人婦孺皆知的事情，他曾自作詩道「塘裡無魚蝦自奇，也從荷葉戲東西。寫生我懶求形似，不厭聲名到老底。」，可見他對於畫蝦的熱愛與執著。
白石老人八十歲後刪繁就簡，已不再畫繁複的蝦群，只為幾隻蝦，傳神之極。此時期蝦最明顯的是他把蝦頭前面的短鬚省去，僅畫六條大須。蝦鬚的簡化，使得畫幅的空間加大，突出了蝦的遊動神態。
7樓：喃喃吧噗
觀察細緻，有耐心，畫技高，勤奮練習啊
齊白石畫的蝦「出神入化」的原因是什麼
8樓：楊柳風
齊白石經過數十年的藝術探索，深知畫家必須能夠把握物件活的形貌、質量感、運動方式、環境關係及個性特徵，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現它們的形神特徵。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗裡養了幾隻長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。
9樓：熱情的財大
平時多練，仔細觀察蝦的生長，外形，結構。主要是多練，祝你好運。
10樓：嘉興銀
他在筆洗裡養了蝦 常常觀察
兒時喜歡以棉花釣大蝦 興趣
臨摹古人蝦的作品
11樓：匿名使用者
熟了！這答案過於簡單嗎？
12樓：大陸李帥西
他養了一堆蝦在案頭天天寫生的畫了好多年
13樓：藏凌蘭崔婕
一、齊白石的筆墨精到，三來。齊白石自己每天看著蝦，蝦的一舉一動瞭如指掌。
二、齊白石把蝦給藝術化的處理了。蝦的眼睛和蝦的爪子處理的很有藝術化的特徵。
三、齊白石自己每天看著蝦，蝦的一舉一動瞭如指掌。
齊白石的蝦的特點
14樓：陽光點的燦爛點
靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。
一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
15樓：小草的心闖天涯
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。
齊白石寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。
而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲遊動，觸鬚也像似動非動。
齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
擴充套件資料
每個造型藝術家都有自己造型上的美學尺度。當齊白石畫牽牛花，時葉皆作正面觀，花皆作側面觀，花苞皆直如紅燭，這是區域性的一致和整體氣勢的統一，是造型的特色。
而牡丹花的豐豔，棕樹沖天的意趣，不倒翁的泥玩具樣式，背向的牛那渾圓的形，側向的蝦那狹長的形，貓頭鷹的類如軸承結構般的眼，這些純造型上的表現，既與物形有關，也與畫家的感受方式有關。
齊白石描繪工細草蟲的本領帶有民間手藝人炫耀技能的因素，那些粗筆枝葉與工細草蟲在同一畫幅中的出現，體現出了對比的美，這種美是齊白石農民兼文人的雙重人格的複雜性所決定的。
齊白石有關造型的著名畫語——「作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺」，既是齊白石的造型觀，也是齊白石在整個藝術格調上，欲求溝通世俗和文人的審美意趣。既不流於媚俗，也不狂怪欺世的中間選擇。
「似與不似之間」的造型妙趣，和齊白石的「平正見齊」的觀點一樣，是這位既能極工，又能極簡，分別地在兩個極端上有所創造，而最終又不肯拘泥於任何一個極端的藝術家所選擇的造型尺度和審美的中界點。
晚年的齊白石日趨簡化的畫風，是日益強化了「不似之似」的造型，也日益強化了「神」的主導地位，臻於「筆愈簡而神愈全」的境界。齊白石生命最後一年的「糊塗」筆致，也是一種藝術中難得的糊塗，是突破了楷書般的筆法，進入無法而法的高妙表現，是藝術家主宰藝術形象的最高境界。
16樓：匿名使用者
齊白石畫蝦，腹部也是五節，但伸、曲、彎、彈，非常有力。腹下的小腿簡練到五條。蝦的頭部用濃淡墨相生的辦法，表現蝦的頭胸分量更重，透明感更強。
蝦的眼睛用濃墨橫點突出很長，顯得更生動。蝦的短鬚上，兩條長臂鉗顯得挺拔有力，軟中帶硬，節與節之間表現了筆斷而意在的意境。齊白石九十歲後畫蝦，就去掉蝦鬚了。
齊白石畫蝦是高度的提煉，既實又美，是前人沒有的，他追求的不是形似，而是神似。
17樓：即墨風的影子
靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀身。?
18樓：跟你的款識一樣
我有一幅，活靈活現，濃淡相宜，層次分明，手法老練，百看不厭。
19樓：匿名使用者
齊白石畫蝦，尤其是濃淡墨的處理可謂妙不可言。蝦頭、蝦身皆用濃淡表現，蝦群更以濃淡參差而布，特別是上半部的十幾唉蝦，多而不亂，構圖極為巧妙，層次分明，姿態各異，而能統一協調。
20樓：畫之廊油畫
流暢，蒼勁有力，老練，富於變化，
21樓：琪琪公主
生動具體形象......
22樓：愛畫就這麼強勢
齊白石把蝦畫活了，不僅他，他的孫媳婦樸喆，也是畫蝦一絕，抽空欣賞下樸喆的蝦趣圖吧。
齊白石畫蝦的問題
23樓：匿名使用者
齊白石經過數十年的藝術探索，能夠把握物件活的形貌、質量感、運動方式、環境關係及個性特徵，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現它們的形神特徵。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗裡養了幾隻長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。
白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
齊老師表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。
一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
取捨：對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊老的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲遊動，觸鬚也像似動非動。
24樓：
水墨適中，濃墨點睛，寫意為上，傳神簡約。
齊白石畫蝦的「祕訣」是什麼？
25樓：嘟嘟木木木
我國著名的畫家齊白石擅長畫蝦。他畫的蝦，形神兼備，生動有趣，被人稱為「絕藝」。他畫過一幅《多蝦圖》，許許多多的草蝦，叢集在一起，疏密在致，多而不亂。
每隻蝦都是軀幹透明，薄殼下好像有生命在搏動，蝦鬚顫顫，似乎要躍出紙畫，有人問他畫畫的「祕訣」是什麼？他笑著回答說：「要每日作畫，不讓一日閒過」！
白石老人從15歲起學木工並開始學畫，直到他逝世的80多年中，不論三九嚴寒，還是盛夏炎暑，每天揮毫作畫，從不停止。他常常從清晨就開始作畫，不知不覺地畫到太陽落山。他有一首詩描寫自己作畫的甘苦：
「鐵柵三間屋，筆如農器忙；硯田牛未歇，落日照東廂。」他每天正像牛一樣辛勤地在畫幅上耕耘。白石老人在57歲到66歲這近10年中，竟作畫一萬多幅，刻印三千多顆。
白石老人還手扶柺杖，經常在清晰和傍晚，到鄉間田野去觀察草叢中昆蟲的跳躍、池塘裡魚蝦的遊動。他甚至把蝦養在金魚缸裡，每天仔細察看，反覆捉摸。他說：
「餘畫蝦數十年始得其神。」80歲以後，他畫的蝦更加栩栩如生，獲得了中外人士的一致讚賞。
齊白石畫蝦的祕訣是什麼齊白石畫蝦的祕訣是什麼
我國著名的畫家齊白石擅長畫蝦。他畫的蝦，形神兼備，生動有趣，被人稱為 絕藝 他畫過一幅 多蝦圖 許許多多的草蝦，叢集在一起，疏密在致，多而不亂。每隻蝦都是軀幹透明，薄殼下好像有生命在搏動，蝦鬚顫顫，似乎要躍出紙畫，有人問他畫畫的 祕訣 是什麼？他笑著回答說 要每日作畫，不讓一日閒過 白石老人從15歲...
齊白石畫蝦的祕決是什麼,齊白石畫蝦的祕訣是什麼
高度的筆墨技巧,在表現了水墨 宣紙的獨物效能外,又將蝦之質感表現的淋漓盡致,是白石筆下最寫實的物件之一。畫中六隻蝦形態各異,栩栩如生,淡墨繪成的軀體更顯蝦體晶瑩剔透之感。濃厚的鄉土氣息,純樸的農民意識和天真浪漫的童心,富有餘味的詩意,是齊白石藝術的內在生命,而那熱烈明快的色彩,墨與色的強烈對比,渾樸...
觀齊白石的帶蝦畫有感作文觀齊白石的帶蝦畫有感200字作文
今天，媽媽給我看了齊白石畫的蝦，開始我不理解蝦有什麼好畫的，怎樣畫才能顯得活靈活現？後來看了這幅畫以後，才覺得原來筆墨的使用跟這個很有關係。而我們平時畫畫，用了這麼多顏色，都沒有這樣的效果。後來，我們又在網上查到了下面的資料 齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩 青年時開始畫蝦 約40歲後臨摹過徐渭 李...