1樓:匿名使用者
高度的筆墨技巧,在表現了水墨、宣紙的獨物效能外,又將蝦之質感表現的淋漓盡致, 是白石筆下最寫實的物件之一。畫中六隻蝦形態各異,栩栩如生,淡墨繪成的軀體更顯蝦體晶瑩剔透之感。
濃厚的鄉土氣息,純樸的農民意識和天真浪漫的童心,富有餘味的詩意,是齊白石藝術的內在生命,而那熱烈明快的色彩,墨與色的強烈對比,渾樸稚拙的造型和筆法,工與寫的極端合成,平正見奇的構成,作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀,相對而言則是齊白石藝術的外在生命。
齊白石畫蝦已入化境,在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇,與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比。
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態,活潑、靈敏、機警,有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特徵,所以畫起來得心應手。寥寥幾筆,用墨色的深淺濃淡,表現出一種動感。
一對濃墨眼睛,腦袋中間用一點焦墨,左右二筆淡墨,於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明,由深到淺。而蝦的腰部,一筆一節,連續數筆,形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化,使蝦的腰部呈現各種異態,有躬腰向前的,有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆,既有彈力,又有透明感。
蝦的一對前爪,由細而粗,數節之間直到兩螯,形似鉗子,有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
取捨:對水中的蝦,為表現出那種透視感,齊白石的線條有虛有實,簡略得宜,似柔實剛,似斷實連,直中有曲,亂小有序,紙上之蝦似在水中嬉戲遊動,觸鬚也像似動非動。[
2樓:匿名使用者
要每日作畫,不叫一日閒過。
齊白石畫蝦的「祕訣」是什麼?
3樓:嘟嘟木木木
我國著名的畫家齊白石擅長畫蝦。他畫的蝦,形神兼備,生動有趣,被人稱為「絕藝」。他畫過一幅《多蝦圖》,許許多多的草蝦,叢集在一起,疏密在致,多而不亂。
每隻蝦都是軀幹透明,薄殼下好像有生命在搏動,蝦鬚顫顫,似乎要躍出紙畫,有人問他畫畫的「祕訣」是什麼?他笑著回答說:「要每日作畫,不讓一日閒過」!
白石老人從15歲起學木工並開始學畫,直到他逝世的80多年中,不論三九嚴寒,還是盛夏炎暑,每天揮毫作畫,從不停止。他常常從清晨就開始作畫,不知不覺地畫到太陽落山。他有一首詩描寫自己作畫的甘苦:
「鐵柵三間屋,筆如農器忙;硯田牛未歇,落日照東廂。」他每天正像牛一樣辛勤地在畫幅上耕耘。白石老人在57歲到66歲這近10年中,竟作畫一萬多幅,刻印三千多顆。
白石老人還手扶柺杖,經常在清晰和傍晚,到鄉間田野去觀察草叢中昆蟲的跳躍、池塘裡魚蝦的遊動。他甚至把蝦養在金魚缸裡,每天仔細察看,反覆捉摸。他說:
「餘畫蝦數十年始得其神。」80歲以後,他畫的蝦更加栩栩如生,獲得了中外人士的一致讚賞。
齊白石畫蝦的祕訣是什麼 20
4樓:朱付滿
我國著名的畫家齊白石擅長畫蝦。他畫的蝦,形神兼備,生動有趣,被人稱為「絕藝」。他畫過一幅《多蝦圖》,許許多多的草蝦,叢集在一起,疏密在致,多而不亂。
每隻蝦都是軀幹透明,薄殼下好像有生命在搏動,蝦鬚顫顫,似乎要躍出紙畫,有人問他畫畫的「祕訣」是什麼?他笑著回答說:「要每日作畫,不讓一日閒過」!
白石老人從15歲起學木工並開始學畫,直到他逝世的80多年中,不論三九嚴寒,還是盛夏炎暑,每天揮毫作畫,從不停止。他常常從清晨就開始作畫,不知不覺地畫到太陽落山。他有一首詩描寫自己作畫的甘苦:
「鐵柵三間屋,筆如農器忙;硯田牛未歇,落日照東廂。」他每天正像牛一樣辛勤地在畫幅上耕耘。白石老人在57歲到66歲這近10年中,竟作畫一萬多幅,刻印三千多顆。
白石老人還手扶柺杖,經常在清晰和傍晚,到鄉間田野去觀察草叢中昆蟲的跳躍、池塘裡魚蝦的遊動。他甚至把蝦養在金魚缸裡,每天仔細察看,反覆捉摸。他說:
「餘畫蝦數十年始得其神。」80歲以後,他畫的蝦更加栩栩如生,獲得了中外人士的一致讚賞。
5樓:小語
熟練.他是熟能生巧才會畫的那麼像.
6樓:孤魂小白
淡墨擲筆,繪成軀體,浸潤之色,更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛,橫寫為腦,落墨成金,筆筆傳神,顯示了畫家高妙的書法功力。那濃墨點出的雙眼似在活動,蝦鬚柔中有剛,顯得生動活潑,簡直達到出神入化的境地,畫家寫蝦,來自生活,卻超越生活,大膽概括簡化,更得傳神妙筆。
7樓:醉清風升級版
一邊看蝦,一邊拿毛筆畫。這就畫蝦傲訣
齊白石畫的蝦有什麼特點?
8樓:匿名使用者
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕,靈動活潑,栩栩如生,神韻充盈,用淡墨擲筆,繪成軀體,浸潤之色,更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛,橫寫為腦,落墨成金,筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯,剛柔並濟、凝練傳神,顯示了畫家高妙的書法功力。
畫家寫蝦,來自生活,卻超越生活,大膽概括簡化,更得傳神妙筆。
齊白石的蝦的特點
9樓:陽光點的燦爛點
靈動活潑,栩栩如生,神韻充盈,用淡墨擲筆,繪成軀體,浸潤之色,更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛,橫寫為腦,落墨成金,筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯,剛柔並濟、凝練傳神,顯示了畫家高妙的書法功力。
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態,活潑、靈敏、機警,有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特徵,所以畫起來得心應手。寥寥幾筆,用墨色的深淺濃淡,表現出一種動感。
一對濃墨眼睛,腦袋中間用一點焦墨,左右二筆淡墨,於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明,由深到淺。而蝦的腰部,一筆一節,連續數筆,形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化,使蝦的腰部呈現各種異態,有躬腰向前的,有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆,既有彈力,又有透明感。
蝦的一對前爪,由細而粗,數節之間直到兩螯,形似鉗子,有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
10樓:小草的心闖天涯
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態,活潑、靈敏、機警,有生命力。
齊白石寥寥幾筆,用墨色的深淺濃淡,表現出一種動感。一對濃墨眼睛,腦袋中間用一點焦墨,左右二筆淡墨,於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明,由深到淺。
而蝦的腰部,一筆一節,連續數筆,形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化,使蝦的腰部呈現各種異態,有躬腰向前的,有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆,既有彈力,又有透明感。
蝦的一對前爪,由細而粗,數節之間直到兩螯,形似鉗子,有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
對水中的蝦,為表現出那種透視感,齊白石的線條有虛有實,簡略得宜,似柔實剛,似斷實連,直中有曲,亂小有序,紙上之蝦似在水中嬉戲遊動,觸鬚也像似動非動。
齊白石畫蝦已入化境,在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇,與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比,體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
擴充套件資料
每個造型藝術家都有自己造型上的美學尺度。當齊白石畫牽牛花,時葉皆作正面觀,花皆作側面觀,花苞皆直如紅燭,這是區域性的一致和整體氣勢的統一,是造型的特色。
而牡丹花的豐豔,棕樹沖天的意趣,不倒翁的泥玩具樣式,背向的牛那渾圓的形,側向的蝦那狹長的形,貓頭鷹的類如軸承結構般的眼,這些純造型上的表現,既與物形有關,也與畫家的感受方式有關。
齊白石描繪工細草蟲的本領帶有民間手藝人炫耀技能的因素,那些粗筆枝葉與工細草蟲在同一畫幅中的出現,體現出了對比的美,這種美是齊白石農民兼文人的雙重人格的複雜性所決定的。
齊白石有關造型的著名畫語——「作畫妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺」,既是齊白石的造型觀,也是齊白石在整個藝術格調上,欲求溝通世俗和文人的審美意趣。既不流於媚俗,也不狂怪欺世的中間選擇。
「似與不似之間」的造型妙趣,和齊白石的「平正見齊」的觀點一樣,是這位既能極工,又能極簡,分別地在兩個極端上有所創造,而最終又不肯拘泥於任何一個極端的藝術家所選擇的造型尺度和審美的中界點。
晚年的齊白石日趨簡化的畫風,是日益強化了「不似之似」的造型,也日益強化了「神」的主導地位,臻於「筆愈簡而神愈全」的境界。齊白石生命最後一年的「糊塗」筆致,也是一種藝術中難得的糊塗,是突破了楷書般的筆法,進入無法而法的高妙表現,是藝術家主宰藝術形象的最高境界。
11樓:匿名使用者
齊白石畫蝦,腹部也是五節,但伸、曲、彎、彈,非常有力。腹下的小腿簡練到五條。蝦的頭部用濃淡墨相生的辦法,表現蝦的頭胸分量更重,透明感更強。
蝦的眼睛用濃墨橫點突出很長,顯得更生動。蝦的短鬚上,兩條長臂鉗顯得挺拔有力,軟中帶硬,節與節之間表現了筆斷而意在的意境。齊白石九十歲後畫蝦,就去掉蝦鬚了。
齊白石畫蝦是高度的提煉,既實又美,是前人沒有的,他追求的不是形似,而是神似。
12樓:即墨風的影子
靈動活潑,栩栩如生,神韻充盈,用淡墨擲筆,繪成軀身。?
13樓:跟你的款識一樣
我有一幅,活靈活現,濃淡相宜,層次分明,手法老練,百看不厭。
14樓:匿名使用者
齊白石畫蝦,尤其是濃淡墨的處理可謂妙不可言。蝦頭、蝦身皆用濃淡表現,蝦群更以濃淡參差而布,特別是上半部的十幾唉蝦,多而不亂,構圖極為巧妙,層次分明,姿態各異,而能統一協調。
15樓:畫之廊油畫
流暢,蒼勁有力,老練,富於變化,
16樓:琪琪公主
生動具體形象......
17樓:愛畫就這麼強勢
齊白石把蝦畫活了,不僅他,他的孫媳婦樸喆,也是畫蝦一絕,抽空欣賞下樸喆的蝦趣圖吧。
齊白石畫蝦的故事是什麼?
18樓:匿名使用者
一代藝術大師齊白石所畫的蝦是非常有名的。他筆下的蝦,活潑生動,就像正在水中游動著一樣,一節節的蝦身透明而富有彈性,長長的蝦鬚和兩隻蝦螯也好像在不停地擺動著。而且,有的人可能還不知道,這一隻只活靈活現的水墨蝦,在齊白石的筆下不到一分鐘便能畫一隻。
後來有不少人學齊白石畫蝦,但這份功力都是望塵莫及。與齊白石有過交往的呂宜園所撰寫的《看齊白石作畫》一文就詳細地寫到了齊白石畫蝦的情景。
呂宜園自幼喜愛書畫。上大學時,他對齊白石就非常仰慕。上世紀40年代中期,呂宜園住在北京石駙馬大街,距離齊白石所住的跨車衚衕很近。
有一天,呂宜園隨齊白石的同鄉應邀到齊宅小酌,受到了主人的熱情接待。他們到達之後不久,院子北面的屋子裡就準備好了酒席。屋中的地上還擺滿了畫,墨色淋漓,並沒有乾透,正在那裡晾著。
這是呂宜園第一次欣賞齊白石的作品,而且一下子就能看見這麼多,真是大飽眼福。
吃完飯,呂宜園開口向齊白石討要一張畫,老人很爽快地答應了。隨後,齊白石凝神定氣,濡染大筆,飽蘸西洋紅,先畫了兩個大桃子,再換筆蘸墨,很快畫好了桃枝。呂宜園仔細觀瞧,只見桃大如鬥,鮮豔圓潤,非常飽滿地懸掛於枝頭,頓時大喜過望,連連感謝齊白石慷慨贈畫,還略帶遺憾地說道:
「久聞齊先生畫蝦精妙,可惜我沒見過,殊為遺憾,只是今天先生太累了,我不敢再麻煩了。」聽呂宜園說完,齊白石也不答話,又拿出一張紙,抄起大筆,先在調色盤中把墨調勻,再從小水盂中舀出一勺清水滴入筆頭和根部――他要演示蝦的畫法。齊白石讓筆尖向左,筆頭與桌面大概呈40度角,用力一按,因根部被那一滴水給沖淡,所以紙上便現出了一個極淡的圓點,他又隨手在圓點的右下角補了一筆,一半壓住前一筆,一半露在外面,斜入蝦的頭部,並在兩側各點了一下;畫完這些,他握著筆,一節套一節,以向上隆起的形狀畫了六節作為蝦的身子,再趁勢向前一拉,又側著筆上下兩抹,就畫好了蝦尾,接著添上足和螯,然後用更濃的墨畫上蝦眼,又在背部點了一下。
至此,蝦的主體就畫完了。齊白石換成小筆,開始畫蝦鬚。眼見他只是簡簡單單地從蝦頭的前部向後撇了幾條長鬚,一個大蝦就畫好了,前後所耗費的時間真的還不到一分鐘。
後來有一次,呂宜園又去跨車衚衕拜訪齊白石,把自己從那個**那裡聽到的話告訴了老人,正在畫蝦的齊白石當即把紙一翻,在紙的另一面畫了一隻頭朝左的蝦,再翻過來,蝦頭就朝右了。兩人相視而笑,而齊白石的敏捷思維和幽默也給呂宜園留下了非常深刻的印象
附圖一張:
齊白石(2023年1月1日─2023年9月16日),生於湖南長沙府湘潭(今湖南湘潭)人。原名純芝,字渭青,號蘭亭。後改名璜,字瀕生,號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。
是近現代中國繪畫大師,世界文化名人。早年曾為木工,後以賣畫為生,五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物,筆墨雄渾滋潤,色彩濃豔明快,造型簡練生動,意境淳厚朴實。
所作魚蝦蟲蟹,天趣橫生。齊白石書工篆隸,取法於秦漢碑版,行書饒古拙之趣,篆刻自成一家,善寫詩文。曾任**美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。
代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。著有《白石詩草》《白石老人自述》等。2023年5月22日,他的最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯》被拍出4.
255億元人民幣的天價。[1]2023年12月17日,作品《山水十二條屏》以9.315億元成交,成全球最貴中國藝術品。
齊白石畫蝦的祕訣是什麼齊白石畫蝦的祕訣是什麼
我國著名的畫家齊白石擅長畫蝦。他畫的蝦，形神兼備，生動有趣，被人稱為 絕藝 他畫過一幅 多蝦圖 許許多多的草蝦，叢集在一起，疏密在致，多而不亂。每隻蝦都是軀幹透明，薄殼下好像有生命在搏動，蝦鬚顫顫，似乎要躍出紙畫，有人問他畫畫的 祕訣 是什麼？他笑著回答說 要每日作畫，不讓一日閒過 白石老人從15歲...
齊白石畫蝦的原因齊白石畫蝦的原因
齊白石在少年時就對蝦產生了濃厚的興趣，經常到河畔觀察這種逗人喜愛的小動物，用棉花為餌釣蝦。他晚年曾畫 兒時釣蝦圖 在畫幅上題詩 五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花。少年時代的這種興趣，使齊白石早就萌發了畫蝦的藝術種子。但他六十歲以前畫蝦主要是摩古，學習李復堂 鄭板橋等畫蝦...
觀齊白石的帶蝦畫有感作文觀齊白石的帶蝦畫有感200字作文
今天，媽媽給我看了齊白石畫的蝦，開始我不理解蝦有什麼好畫的，怎樣畫才能顯得活靈活現？後來看了這幅畫以後，才覺得原來筆墨的使用跟這個很有關係。而我們平時畫畫，用了這麼多顏色，都沒有這樣的效果。後來，我們又在網上查到了下面的資料 齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩 青年時開始畫蝦 約40歲後臨摹過徐渭 李...