1樓:金果
《雨巷》表達了作者對美好理想和希望的憧憬與追求的思想感情。
《雨巷》所表達的情緒是多重的:
1、現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影
在這裡,詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的「雨巷」。這裡沒有聲音,沒有歡樂,沒有陽光。
而詩人自己,就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著一個美好希望惶惶不安的人和無法實現的理想這個蘊涵有時代特徵的悲劇主題。
2、表現這是一個富於濃重的象徵色彩的抒情意境。
《雨巷》中,姑娘的形象帶有悲劇色彩,抒情主人公――遊子的形象(孤獨的遊子形象貫穿在戴望舒的全部作品中)也帶有悲劇色彩。
他的追求是那樣高潔,帶著理想化的色彩。他所期待的姑娘,既有深沉的內心世界,又有嫵媚的魅力,又是在磨難面前不彎腰的。
然而,他自己又是那樣地不易被人理解,他既不十分知道自己,也不是很深地理解對方;也許他期待的永遠是心中的影象。
擴充套件資料:
創作背景:
這首詩寫於2023年夏天。當時全國正處於白色恐怖之中,戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中,在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦。
心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現,其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。
解讀:1、戴望舒的《雨巷》從字面上看是一首情詩,講了「我」由於處境悲慘,迷茫無助,在現實中渴求知心伴侶,但又無奈錯過的一段愛情。
2、從生活的角度而講,戴望舒臉有麻子,家中貧困,雖以自殺迫使施絳年與自己訂婚,但最終她仍以戴望舒需要留學獲學位保障生活富裕才能結婚為由悔棄了這門婚事,令戴望舒痛不欲生。
3、從婚姻的角度而言,堅持著對自己得不到的東西的愛戀,會干擾自己的現實生活。「丁香姑娘」走了,但她的形象卻由於幻想而在作者心目中更加完美。
4、從社會的角度而言,這首詩切合了大革命失敗後文藝青年痛苦迷茫、找不到出路的時代悲哀,具有一定的時代意義,所以增加了他的內涵與流傳度。
如果視野廣闊一些,就會發現:四一二反革命政變後,以蔣介石為代表的大地主、大資產階級、買辦資產階級已經背叛了革命;民族資產階級暫時附和了前者。
以文青為代表的小資產階級的由於自己的善良及進步性憎恨反革命,但由於自身的軟弱性及動搖性又不能參加革命,這就使他們覺得前途一片黑暗,不知道該走向何方。
情緒上感到彷徨、無助、迷茫、孤獨。一時間這種氣息瀰漫了文壇,戴望舒則寫了《雨巷》,希望通過「逢著一個丁香一樣結著愁怨的姑娘」來化解憂愁。
5、從女性的角度而言,戴望舒這種生活困窘,滿腹憂傷,對未來一臉茫然的男人是很難吸引他們的目光的,最多不過是同情罷了!所以想娶到漂亮姑娘。
2樓:韓琴
表達了作者既迷惘感傷又有期待的情懷。《雨巷》是戴望舒的成名作,作者通過對狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨行者,以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘的描寫,表達了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。
詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的「雨巷」,而詩人自己,就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨者,他在孤寂中懷著一個美好的希望,希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩人筆下的「丁香一樣的」姑娘,就是這種美好理想的象徵。
全詩原文如下:
撐著油紙傘,獨自,彷徨在悠長,悠長,又寂寥的雨巷,
我希望逢著,一個丁香一樣的,結著愁怨的姑娘。
她是有,丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳,丁香一樣的憂愁,
在雨中哀怨,哀怨又彷徨;她彷徨在這寂寥的雨巷,
撐著油紙傘,像我一樣,,像我一樣地
默默彳亍著,冷漠,悽清,又惆悵。
她靜默地走近,走近,又投出,太息一般的眼光,
她飄過,像夢一般的,像夢一般的悽婉迷茫。
像夢中飄過,一枝丁香的,我身旁飄過這女郎;
她靜默地遠了,遠了,到了頹圮的籬牆,走盡這雨巷。
在雨的哀曲裡,消了她的顏色,散了她的芬芳
消散了,甚至她的,太息般的眼光,丁香般的惆悵。
撐著油紙傘,獨自,彷徨在悠長,悠長,又寂寥的雨巷,
我希望飄過,一個丁香一樣的,結著愁怨的姑娘。
擴充套件資料
《雨巷》是戴望舒的成名作,約作於政治風雲激盪的2023年夏天,是中國歷史上一個最黑暗的時代,反動派對革命者的血腥**,造成了籠罩全國的白色恐怖。原來熱烈響應了革命的青年,一下子從火的高潮墮入了夜的深淵,找不到革命的前途。
《雨巷》就是一部分進步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩的時候只有二十一二歲。2023年3月,還因宣傳革命而被反動當局逮捕拘留過。
「四·一二」政變後,他隱居江蘇松江,在孤寂中嚼味著「在這個時代做中國人的苦惱」。
詩的開頭一節寫詩人對人生理想的追求,以丁香象徵理想,開頭點明瞭詩的主旨是抒寫詩人追尋的「希望」。之後寫這美好的理想是很難實現的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵,而且又是倏忽即逝,像夢一樣從身邊飄過去了。
留下來的,只有詩人自己依然在黑暗的現實中彷徨。
3樓:阿沾
《雨巷》表達了作者對美好理想和希望的憧憬與追求的思想感情。
詩歌描繪了一幅梅雨時節江南小巷的陰沉圖景,藉此構成了一個富有濃重象徵色彩的抒情意境。在這裡,詩人把當時黑暗陰沉的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的「雨巷」,沒有陽光,也沒有生機和活氣。
而抒情主人公「我」就是在這樣的雨巷中孤獨的行走的彷徨者。「我」在孤寂中仍懷著對美好理想和希望的憧憬與追求。詩中「丁香一樣的姑娘」就是這種美好理想的象徵。
但是,這種美好的理想又是渺茫的、難以實現的。
戴望舒的詩深蘊中國古典詩詞中婉約、清麗詩風的韻致,但又受到法國象徵詩歌派的影響,因而他的早期詩作總體上表現出一種孤獨、抑鬱和消沉的特點。
這首詩寫得既實又虛,朦朧恍惚。「我」似乎有著滿腹的心事,無限的煩憂,但又不願明說,或者是說不出來。「我」似乎在期待什麼、追求什麼,而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫。
「她」出現了,這或許是在幻覺中,或者是真的,但「她」的出現是那樣地快,逝去也那樣地快,一剎那間擦肩而過,消失在前方,「像夢一般的悽婉迷茫」。
「我」只有自怨自艾,自悲自嘆。詩中的「姑娘」,可以認為是實指,是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂鬱的姑娘。但也可以把這位「姑娘」當做詩人心中朦朧的理想和追求,代表了詩人陷入人生苦悶時,對未來渺茫的憧憬。
詩的開頭一節「撐著油紙傘,獨自彷徨在悠長、悠長、又寂寥的雨巷,我希望逢著一個丁香一樣地,結著愁怨的姑娘。」寫的是梅雨季節江南小巷中的一個場景。
細雨濛濛中,「我」懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望,撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行,「希望逢著/一個丁香一樣的/結著著愁怨的姑娘」。詩開頭點明瞭詩的主旨是抒寫詩人追尋的「希望」。
被濛濛細雨籠罩的「雨巷」「悠長、悠長」,沒有盡頭,暗示希望的迷濛渺茫。「獨自」、「寂寥」暗示了詩人知音難覓,孤獨彷徨。希望逢著的是那個「丁香一樣的結著愁怨的姑娘」。
這「姑娘」是誰,結著什麼樣的愁怨不得而知。這是寫詩人對人生理想的追求,還是寫詩人對愛情的渴盼,也不得而知。
4樓:匿名使用者
《雨巷》所表達的情緒是多重的:
1、現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影在這裡,詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的「雨巷」。這裡沒有聲音,沒有歡樂,沒有陽光。而詩人自己,就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。
他在孤寂中懷著一個美好希望惶惶不安的人和無法實現的理想這個蘊涵有時代特徵的悲劇主題。
2、表現這是一個富於濃重的象徵色彩的抒情意境。
《雨巷》中,姑娘的形象帶有悲劇色彩,抒情主人公――遊子的形象(孤獨的遊子形象貫穿在戴望舒的全部作品中)也帶有悲劇色彩。他的追求是那樣高潔,帶著理想化的色彩。他所期待的姑娘,既有深沉的內心世界,又有嫵媚的魅力,又是在磨難面前不彎腰的。
然而,他自己又是那樣地不易被人理解,他既不十分知道自己,也不是很深地理解對方;也許他期待的永遠是心中的影象。
5樓:金哥鐵馬
雨巷抒發了作者既迷惘感傷又有期待的情懷
表達現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影,體現著當時為數眾多的知識分子內心苦悶、彷徨、孤獨的時代特徵。
望採納 謝謝你了
6樓:逗比丶在路上
《雨巷》中狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨行者,以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘,都是象徵性的意象。分別比喻了當時黑暗的社會,在革命中失敗的人和朦朧的,時有時無的希望。這些意象又共同構成了一種象徵性的意境。
含蓄地暗示表達出作者既迷惘感傷又有期待的情懷,並給人一種朦朧而又幽深的美感。
《雨巷》全詩表達了作者怎樣的思想感情?
7樓:熱心網友
作者通過對狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨行者,以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘的描寫 , 含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷,並給人一種朦朧而又幽深的美感。我們也可以把詩中的「姑娘」當做詩人心中朦朧的理想和追求,代表了詩人陷入人生苦悶時,對未來渺茫的憧憬。
拓展資料戴望舒(2023年11月15日-2023年2月28日),男,名承,字朝安,小名海山,浙江杭州人。後曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等。中國現代派象徵主義詩人、翻譯家等。
8樓:匿名使用者
1、現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影在這裡,詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的「雨巷」。這裡沒有聲音,沒有歡樂,沒有陽光。而詩人自己,就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。
他在孤寂中懷著一個美好希望惶惶不安的人和無法實現的理想這個蘊涵有時代特徵的悲劇主題,
2、表現這是一個富於濃重的象徵色彩的抒情意境。
《雨巷》中,姑娘的形象帶有悲劇色彩,抒情主人公――遊子的形象(孤獨的遊子形象貫穿在戴望舒的全部作品中)也帶有悲劇色彩。他的追求是那樣高潔,帶著理想化的色彩。他所期待的姑娘,既有深沉的內心世界,又有嫵媚的魅力;既是姣好的,又是在磨難面前不彎腰的。
然而,他自己又是那樣地不易被人理解,他既不十分知道自己,也不是很深地理解對方;也許他期待的永遠是心中的影象。
9樓:登軼麗錯禹
《雨巷》是戴望舒的成名作和代表作。當時**《**月報》編輯的葉聖陶收到這首詩以後,說這首詩「替新詩的音節開了一個新的紀元」,戴望舒也因此贏得了「雨巷詩人」的稱號。
展讀《雨巷》,我們被引進了一種夢幻曲般的朦朧飄忽的境界,全詩以其優美低沉徐緩的曲調,抒發了詩人極端的憂愁和追求無著的失落之情。它是詩人美麗憧憬與虛幻追求的藝術顯現。這首詩中的「我」,是一位沉醉於感情追求的青年,他常常孤身一人,彷徨在江南悠長的雨巷,等待著一位姣好的姑娘,
「她是有丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳,丁香一樣的憂愁」。這是一個美麗的形象,但同時又被詩人賦予愁苦的色彩。她的內心充滿「冷漠、悽清又惆悵」,
「她默默地走近」,然而又終於從身邊飄然而過,令我失望,投出太息一般的眼光,「她」是個夢,難以覺察,不可捉摸,「他」就是這樣既彷徨,又在彷徨中追求著、追求著......但「我」無能為力,只有無限的惋惜,只能遠遠地目送「她」「到了頹圮的籬牆,走盡這雨巷」。最後,在「雨的哀曲裡」,「她」的一切,統統像輕煙薄霧似的消失在朦朧之中,一去不返。只留下「我」的追求無著的惆悵,「我」的絕望地嘆息,從而使本已低沉的詩的基調進一步蒙上一層感傷的情緒,更加悽清和愁怨。
詩中的抒情主人公具有悲劇感和孤獨感,因為他所期待的象徵著理想的美麗姑娘只是一個像夢一樣的朦朧的形象。由於抒情主人公的吟唱和含有象徵意義的姑娘的形象,都與一個內涵豐富意境深遠的詩歌意象(悠長而寂寞的雨巷)緊緊相扣,這就使得全詩從內容到形式都染上了象徵派詩歌的風格特點。然而,由於詩中傳達出來的那些感情體驗是以真實的日常生活的細節做底子的,因而該詩又擺脫了象徵派詩歌(如為戴望舒所崇敬的法國詩人威爾倫的作品)常有的不可捉摸的神祕意味。
《雨巷》中那陰暗狹窄的小巷,連綿不斷的雨絲,是江南小鎮梅雨時節司空見慣的普通景色,可是詩中出現的「撐著油紙傘」的「我」和「一個結著愁怨的姑娘」卻並非真實生活的具體寫照,而是充滿象徵意味的抒情形象,這些並非實指的虛幻的形象,既清晰又朦朧,既明快又深沉,隱隱約約,若有若無,使讀者深切領悟到詩人飄忽不定的愁悶和徒勞追求的空虛孤寂之情。除了受到象徵詩歌藝術的影響,《雨巷》借鑑中國古典詩詞藝術的痕跡也很明顯。"春鳥不傳雲外信,丁香空結雨中愁",是南唐中主李王景的名詞。
戴望舒吸收了舊詩詞中描寫愁情、創造意境的方法來表現悵惘傷感。
《雨巷》在**性方面也具有突出的成就。全詩共七節,每節六行,每行長短不等,押韻的位置長短不等,但間隔有致,一韻到底。特別是詩人十分巧妙地運用了詞語的重迭、音組的停頓和反覆拉長了詩的節奏,構成了一種迴盪往返、攝人心魄的**旋律,「雨巷」、「悠長」、「姑娘」、「芬芳」、「惆悵」等詞在韻腳中一再重複,更傳達出一種流動著的情緒,一種低迴而迷茫的感覺。
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