1樓：zq幸福
商後期至西周時期，和春秋戰國時期是青銅器發展前後輝映的兩個高峰。
從裝飾紋樣來看，夏代和商前期處發展階段，裝飾簡單；商代後期裝飾繁複華麗。
西周風格趨向簡樸，具有恐怖神祕色彩的獸面紋樣轉為環帶紋，形成典雅樸素的風格。
春秋時期諸侯爭霸局面的形成打破了周王室對青銅器禮器鑄造的壟斷，呈現繁縟精巧、華麗活潑的嶄新風貌。至戰國，日常生活用品得到發展，農桑宴飲及動物紋樣增填了生活情趣，在造型上一掃商周青銅器中的凝重莊嚴之氣。
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簡述夏商周時期和春秋戰國時期青銅器的異同？和論述夏商周春秋戰國時期的裝飾紋樣對現在設計的啟發和特點
2樓：匿名使用者
青銅器在夏商西周發展：
（1）萌生期（公元前21世紀—前16世紀）
夏代青銅器數量和種類已較多，主要是青銅容器、兵器、樂器、工具和飾件。青銅容器有明顯的仿陶器特徵，有簡單的幾何紋裝飾。其中有酒器和食器，初步表明青銅禮器制度開始出現。
青銅兵器和工具與石器完全不同，而且形成了自身的特點。陶範法是這一時期青銅器的主要鑄造方法。主要發現在河南偃師二里頭。
（2）育成期（公元前16世紀—前13世紀）
育成期包括商代早期和中期，青銅容器、兵器的種類和數量有明顯的增長。青銅禮器的使用已有一定的組合關係。青銅器完全擺脫了陶器的影響，分鑄技術已被嫻熟運用，大型青銅容器的鑄造也比較普遍。
青銅器商也出現了文字。其在黃河、長江的中游地區都有發現。
（3）鼎盛期（公元前13世紀—前11世紀）
青銅藝術在商代晚期達到了燦爛輝煌的鼎盛時期，並一直延伸到西周早期。明文在相當數量的青銅器上出現，商代晚期以使用者的氏族徽記為主，稍晚也出現了記事體銘文。到西周早期，青銅器普遍鑄有銘文，出現長達數百字的記事銘文。
（4）轉變期（公元前11世紀末—前7世紀上半葉）
西周中晚期，青銅工藝有豪華精麗向端莊厚重轉變，食器大量出現，酒器逐步消失，列鼎和編鐘制度確立。花紋由獸面紋、龍紋等變形產生的曲波文、獸體變形紋等成為紋飾的主體。唱片記事銘文很多。
（5）更新期（公元前7世紀—前221年）
春秋中期以後，諸侯國的經濟發展促進了青銅鑄造業的振興，新的器形開始出現，注重與實用的結合，以龍紋為主。同時附以鑲嵌、錯金銀、鎏金、彩繪等表面裝飾新工藝。長篇記事體銘文逐漸減少，各個諸侯國的青銅器因地域文化的差異而呈現出不同的風貌。
戰國中期以後，隨著鐵器使用的盛行及其他工藝的發展，青銅器逐漸退出歷史舞臺。
3樓：女孩別哭
夏代較為簡單、樸素；商代逐漸發展，造型豐富、品種繁多，文飾較為複雜，但銘文較少；西周時期趨於成熟，銘文開始變長，出現頻率也增多，花紋繁縟富麗；到春秋戰國時期，青銅器的使用逐漸減少，青銅器胎體也開始變薄，紋飾逐漸簡化。另：西周時青銅器為純手製，因此不存在完全相同的西周時期的青銅器，這也是有別於其它時期的特徵。
啟發和特點
四羊方尊
（商代）
通高58.3釐米
2023年湖南省寧鄉縣出土
現藏中國歷史博物館
商代方尊的代表
銅尊盛行於商代和西周時期，是一種飲酒用具。這件四羊方尊是我國現存商代青銅方尊中最大的一件，重達34公斤，加上它獨一無二的造型，理當進入文物精品之寶庫。
四羊方尊，商朝晚期偏早青銅器。屬於禮器，祭祀用品。是中國現存商代青銅器中最大的方尊，高58.
3釐米，重近34.5公斤，2023年出土於湖南寧鄉縣黃村月山鋪轉耳侖的山腰上。現藏於北京中國國家博物館。
四羊方尊器身方形，方口，大沿，頸飾口沿外侈，每邊邊長為52.4釐米，其邊長几乎接近器身58.3釐米的高度。
長頸，高圈足。頸部高聳，四邊上裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋。尊的中部是器的重心所在。
尊四角各塑一羊。肩部四角是四個卷角羊頭，羊頭與羊頸伸出於器外，羊身與羊腿附著於尊腹部及圈足上。尊腹即為羊的前胸，羊腿則附於圈足上，承擔著尊體的重量。
羊的前胸及頸背部飾鱗紋，兩側飾有美麗的長冠鳳紋，圈足上是夔紋。方尊肩飾高浮雕蛇身而有爪的龍紋，尊四面正中即兩羊比鄰處，各一雙角龍首探出器表，從方尊每邊右肩蜿蜒於前居的中間。全體飾有細雷紋。
器四角和四面中心線合範處均設計成長稜脊，其作用是以此來掩蓋合範時可能產生的對合不正的紋飾。
據考古學者分析四羊方尊是用兩次分鑄技術鑄造的，即先將羊角與龍頭單個鑄好，然後將其分別配置在外範內，再進行整體澆鑄。整個器物用塊範法澆鑄，一氣呵成，鬼斧神工，顯示了高超的鑄造水平。四羊方尊集線雕、浮雕、圓雕於一器，把平面紋飾與立體雕塑融會貫通、把器皿和動物形狀結合起來，恰到好處，以異常高超的鑄造工藝製成。
在商代的青銅方尊中，此器形體的端莊典雅是無與倫比的。此尊造型簡潔、優美雄奇，寓動於靜。被稱為「臻於極致的青銅典範」。
四羊方尊的出土地湖南寧鄉，由於從二十世紀三十年代開始，出土了大批的青銅器，其出土青銅器被稱為"寧鄉青銅器群"。四羊方尊便是"寧鄉青銅器群"的代表，也是寧鄉出土最早的青銅器。 這些青銅器絕大多數與殷墟出土的青銅器特徵一致。
四羊方尊從造型與鑄造特徵方面考古學者認為是典型的商代青銅器，但出土地湖南當時是「荒蠻服地」如何會出土如此精美的商代青銅器？一般認為商文化南界到淮河流域。有些專家推測寧鄉一帶可能是商朝的一個方國；有人懷疑是後來帶入湖南地域的，但是此類說法均缺乏相關的證據。
「尊」是一種盛酒器。尊一般為圓形、鼓腹、大口，也有少數方形尊。四羊方尊便是其中一例。
「尊」，常與「彝」並稱成組的青銅禮器，此類器物主要流行於商周時期，基本造型是侈口、高頸，圓腹或方腹、圈足較高。商代晚期至西周早期是青銅尊的鑄造盛期。以四羊方尊式的方形尊和觚式尊，共同特點是在器表的合範處多飾有凸起的稜脊，且通身雕滿了精密繁縟的雲雷紋、獸面紋、蕉葉紋，整個器物給人以雄渾厚重之感。
羊在古代寓意吉祥。四羊方尊以四羊、四龍相對的造型展示了酒禮器中的至尊氣象。
類似像四羊方尊這樣的商周時期青銅器大多屬於國家文物，市場上不許流通。
特點:1、誇張的造型2、繁複的紋飾3、簡潔的線條4、多元的組合
啟發：夏商周時期崇拜圖騰和神，因此青銅器上的花紋大多與此有關，他們製作的青銅器有著誇張的造型，是與他們的信仰有著密切聯絡的，因此現在的設計方向可以注重一下描繪平凡人民的平凡生活情況以及信仰問題；當使用最簡潔的線條描繪出最繁複的紋飾，表現出他們在平凡不變的生活的變化的期待，在今天，也可以參考一下他們的設計理念，用兩方面矛盾的組合去搭配設計，在矛盾之中凸顯出和諧，體現平衡的美感；當時的人們也用多元的組合去紋飾青銅器，這樣可以改變審美疲勞，有效的表現出多因素組合而成的設計理念，能夠體現出落落大方的感覺。
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4樓：摔甩率總
四羊方尊器身方形，方口，大沿，頸飾口沿外侈，每邊邊長為52.4釐米，其邊長几乎接近器身58.3釐米的高度。
長頸，高圈足。頸部高聳，四邊上裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋。尊的中部是器的重心所在。
尊四角各塑一羊。肩部四角是四個卷角羊頭，羊頭與羊頸伸出於器外，羊身與羊腿附著於尊腹部及圈足上。尊腹即為羊的前胸，羊腿則附於圈足上，承擔著尊體的重量。
羊的前胸及頸背部飾鱗紋，兩側飾有美
夏商周時期、春秋戰國時期的裝飾紋樣對現代設計的影響和啟發 100
5樓：蕗見芣岼
1、誇張的造型
2、繁複的紋飾
3、簡潔的線條
4、多元的組合
6樓：歐陽木祺
夏商春秋的衣服比較遠古化但紋理很漂亮現代的衣服很實用但沒有創新
戰國時期有什麼標誌性花紋
7樓：愛吃脖子
戰國時期的服飾紋樣是從商周奴隸社會的裝飾紋樣傳統基礎上演化而來，當時最為流行的龍鳳既寓意宮廷昌隆，又象徵婚姻美滿。鶴與鹿都象徵長壽。絲織紋樣因受提花工藝的限制，戰國時多限於菱形紋、方棋紋、複合菱形紋及在這類幾何紋內填充人物、車馬、動物等的變體紋樣。
商周時期的裝飾紋樣造型，強調誇張和變形，結構以幾何框架為依據作中軸對稱，將圖案嚴緊地適合在幾何框架之內，特別誇張動物的頭、角、眼、鼻、口、爪等部位，以直線為主，弧線為輔的輪廓線表現出一種整體劃一，這是奴隸社會特定的歷史條件下形成的時代風格。
商周時期的矩形、三角形幾何骨骼和對稱手法，春秋戰國時期仍繼續運用，不過不受幾何骨骼的拘束，往往把這些幾何骨骼作為統一佈局的依據，但並不作為「作用性骨骼」。即圖案紋樣可以根據創作意圖超越幾何框架的邊界，靈活處理。
擴充套件資料
陶瓷在春秋戰國時期以仿銅陶瓷，北方多用鼎豆壺，南方則多用鼎 敦 壺。器表多施彩繪紋飾，沿襲了夏家店下層文化於陶瓷燒成之後加彩繪的傳統。此外戰國時期中原及北方還出現一種暗紋陶器。
玉器禮玉趨於制度化，開始使用組成的葬玉，小型供玩賞的玉雕和飾品也有新變化。
葬玉中以組玉佩和玉面具為主，且雕刻精美有的玉片加細線刻紋。 漆器工藝在春秋戰國時期的裝飾風格和工藝顯現南北兩個系統屬於。北方屬春秋早期運用鑲嵌金貝，壓花金箔以及用漆繪方式模仿蚌泡鑲嵌等手法與商代，西周中原漆藝一脈相承，裝飾紋樣基本沿襲了西周青銅器紋飾。
南方造型，紋飾俊脫胎於青銅器，但處理手法多見隨意的變形與組合。圖案強調運動感和節奏韻律感，較為生動明快，且一般不採用鑲嵌手法，以紅黑二色為主做平面繪飾，色彩單純而強烈。
戰國時期以實用為主的漆器在於多方面取代了以意識形態功能為主的青銅禮器，意味著以青銅器象徵統治者權勢，身份，地位的周代禮儀制度的解體，同時也顯示了一系列新的社會觀念，倫理意識的抬頭。
夏，商，周，春秋時期青銅器的裝飾紋樣有哪些？
8樓：葫蘆瘦喜猴
饕餮紋【tao\tie\wen】。
請問商周青銅器裝飾圖案的特徵是什麼?
9樓：
商周青銅器從商代開始鑄有各式樣的神祕紋飾，紋飾變化巧妙。容器內部鑄有族徽或祖先的名字。從造型藝術的觀點看，許多青銅器又是精美的工藝美術品。
代青銅器的鑄造方法與造型及裝飾方法的密切聯絡，說明中國工藝美術中藝術與技術相結合的傳統。
從青銅器的紋飾上看，有饕餮紋、雷紋、弦紋、魚紋、鳥紋、龜紋等。
1、例：《司母戊方鼎》、《大盂鼎》這兩件青銅器造型與裝飾上在口端、頂蓋、邊沿也多鑄造有神態生動的造型，動物凌厲的角和爪、捲曲的翅和尾、圓瞪的目、尖銳的牙等又常常被有意地加以突出表現。更多的則是以稜鼻為中心，兩個側身的夔形對接，正好拼成一個正面饕餮，
同樣形成尖角翻卷、雙目圓瞪、齜牙咧嘴、利爪大張的狀態。在眾多造型中，饕餮的形象是最為恐怖的，這種造型多見，而且都刻在尊貴莊重的禮器上。久而久之，饕餮便被提煉成一個綜合的奇形怪狀的獸面。
可見獸面紋的確是一種神聖王權的象徵。
君主掌握了獸面神器，就意味著人神合一，至尊高貴，即擁有神的權力，也成了神之子及其化身。
2、商周的青銅禮器中獸面紋是最主要的器飾主題和紋樣例：《司母戊方鼎》、《大盂鼎》。同時也與人面紋、鳥紋、夔紋、龍紋等交替互滲，似是而非，具有演化變體的多樣造型，始終佔領著象徵神靈的主導地位。
多數器飾的造型均為獸面紋居中，鼻、口垂直的扉稜兩邊對稱，陪襯的副題花紋則點綴在次要位置。這些冷峻的神態造型，都更多給人以威嚴神祕的詭異色彩。
商周青銅器是中國商周時代生產科技和藝術發展水平的集中反映。造就了以猙獰為美的審美文化時尚也呈現了我國奴隸制殘酷本性。綜上所述商周的青銅藝術是一顆光彩奪目的明珠。
它以品類豐富、造型優美、紋飾華麗、製作精巧、風格獨特而著稱，在世界藝術史上佔有獨特地位。
擴充套件資料：
商周青銅器的分類：
一、食器
1、鼎dǐng ：烹煮肉食祭祀及宴享，明貴賤，別等級。夏代開始一直沿用到漢，盛於商周。
2、鬲lì ： 炊煮器，祭祀 始於商，盛於西周中期，戰國晚期消亡 。
3、甗yǎn：蒸食器 商代早期有鑄造，商末周初較多，沿用至戰國末期。
4、簋guì ： 盛食器，祭祀，隨葬 始於商，盛於西周，沿用至春秋晚期 。
5、敦duì ： 盛食器 ， 產生於春秋中期，盛行於春秋晚期，秦以後消失。
6、豆dòu ： 盛放肉醬之類調味品 出現於商代晚期，盛行於春秋戰國。
7、盂yú ： 大型盛飯器兼盛水 。 出現於商晚期，流行於西周，春秋之後少見 。
8、俎zǔ ： 切肉盛肉的案子 ， 多見於商晚期和西周時期 。
9、匕bǐ ： 挹取實物的匙子 ， 多見於商周時期，春秋戰國時期較少見 。
二、水器
1、盤pán：盛水器，宴享行沃盥禮時，以盤承接廢水。流行於商代西周時期，春秋以後漸廢。
2、匜yí：盥手注水之器，沃盥禮中與盤組合使用，流行於商代西周時期，春秋以後漸廢。
3、鑑jiàn：大盆，盛水以照容貌，出現於春秋中期，春秋至戰國最為流行。
三、酒器
1、爵jué：飲酒器，地位的象徵，始見於夏代，盛行於商代中後期，西周後漸廢。
2、角jiǎo：飲酒器，爵之變體、最早見於夏代，流行於商末周初，其後少見。
3、觚gū ：飲酒器 。始於商代並流行於商代，西周後較少見。
4、斝jiǎ ：盛酒器，兼可溫酒 。盛行於商代，西周早期之後消失。
5、尊zūn ：大中型容酒器 。盛行於商代，西周，沿用至戰國。
6、壺hú ：盛酒器，亦可盛水。 始於商，沿用至戰國。
7、卣yǒu：盛酒器 。始於商晚期，沿用至西周早期。
8、罍léi ：盛酒器 。始於商末，沿用至春秋中期。
9、瓿bǔ ：小甕，盛酒之用 。存在於商中期至夏末。
10、盉hé ：盛水以調和酒的濃淡 。始建於夏代，盛行於西周，沿用至春秋。
春秋戰國時期的銅鏡裝飾紋樣是什麼樣的
春秋戰國時期的銅鏡，最早出現了人物形象，形成了獨具一格的局面。有的在主紋下滿飾雲雷紋 羽狀紋為主的細線條地紋，形成地紋與主紋相互襯托的裝飾手法，給人耳目一新之感。這一時期的紋飾主要有幾何紋 雲雷紋 弦紋 三角勾連雷紋 出字紋 菱形紋等 動物紋 饕餮紋 獸紋 鳳鳥紋 蟠螭紋 羽狀紋等 植物紋 花瓣紋 ...
春秋戰國時期青銅器的裝飾紋樣主要是哪些紋樣
春秋來戰國時期青銅器自的裝飾紋樣,最常見的有bai 蟠龍紋 蟠du虺紋 蟠 纏繞疊 zhi壓 螭 無角的小龍dao 紋 目羽紋 羽狀紋中飾一目形 繩索紋 貝紋 雲雷紋等。最具成就的是採用鏤刻和鑲嵌的技術,把繪畫的形式揉入青銅器的裝飾圖案之中。這些裝飾圖案刻畫了許多現實生活的場景,有宴樂 演禮 狩獵 ...
春秋戰國時期各國的變法,春秋戰國時期各國是如何變法的
重要的是 復魏國 魏文侯時期制的李悝變法 秦國 秦孝公時期的商鞅變法 楚國 楚悼王時期的吳起變法 其餘的還有 趙國 趙武靈王改革 胡服騎射 燕國 燕昭王時期,任用樂毅等進行改革 韓國 韓昭侯時期,任用申不害變法 齊國 齊威王時期,任用鄒忌改革 先是魏國的吳起變法 以失敗告終 後來是 秦國 商鞅變法 ...