哪位大神懂詩的,幫忙作一首七言格律詩吧,要表團圓的,要求嚴格

2021-03-20 08:25:23 字數 5898 閱讀 8625

1樓:匿名使用者

秋葉隨風飄滿天

你我同行觀紙鳶

久別重逢樂團圓

喜笑顏開比嬋娟

會寫詩的大神幫幫忙,求一首用an韻,關於月亮,表團圓的七言格律詩,共四句!拜託!

2樓:伊人知返

微風柔月碧空天,

翠玉枝頭立鷹鳶。

欲盼佳人共嬋娟,

月圓人緣同悲歡。

哪位會寫詩的親,幫忙寫首七言格律詩,共四句,是寫秋天泛舟的,要壓an韻!!急急急!麻煩各位!!

3樓:匿名使用者

金風送爽楓葉紅

碧波盪漾漣漪湧

秋意濃濃聞菊香

小舟輕過碧波送

七律必須按照嚴格的平仄要求來寫嗎?

4樓:蘊藉而安

不論平仄的情況大致如下,不過也有規則的。

拗救凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律詩中如果多用拗句,就變成了古風

式的律詩。特定格式(五言「平平仄平仄」,七言「仄仄平

平仄平仄」)也可以認為拗句之一種,但是,它被常用到那樣的程度,自然就

跟一般拗句不同了。現在再談幾種拗句:它在律詩中也是相當常見的,但是前

面一字用拗,後面還必須用「救」。所謂「救」,就是補償。一般說來,前面

該用平聲的地方用了仄聲,後面必須(或經常)在適當的位置補上一個平聲。

下面的三種情況是比較常見的:

⑴在該用「平平仄仄平」的地方,第一字用了仄聲,第三字補償一個平聲,

以免犯孤平。這樣就變成了「仄平平仄平」。七言則是由「仄仄平平仄仄平」

換成「仄仄仄平平仄平」。這是本句自救。

⑵在該用「仄仄平平仄」的地方,第四字用了仄聲(或三四兩字都用了仄

聲),就在對句的第三字改用平聲來補償。這樣就成為「(仄)仄(平)仄仄,

(平)平平仄平。」七言則成為「(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄

平」。這是對句相救。

⑶在該用「仄仄平平仄」的地方,第四字沒有用仄聲,只是第三字用了仄

聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗,可救可不救,和⑴⑵的嚴格性稍有

不同。詩人們在運用⑴的同時,常常在出句用⑵或⑶。這樣即構成本句自救,又

構成對句相救。現在試舉出幾個例子,並加以說明。

宿五松山下荀媼家

[唐]李白

我宿五松下,寂寥無所歡。

· ·

田家秋作苦,鄰女夜春寒。

·跪進雕胡飯,月光明素盤。

·令人漸漂母,三謝不能餐⑤。

·第一句「五」字第二句「寂」字都是該平而用仄,「無」字平聲,既救第二句

的第一字,也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救,和第二句同一型別,但

它只是本句自救,跟第五句無拗救關係。

天末懷李白

[唐]杜甫

涼風起天末,君子意如何?

·鴻雁幾時到?江湖秋水多。

文章憎命達,魑魅喜人過⑥。

·應共冤魂語,投詩贈汨羅!

·第一句是特定的平仄格式,用「平平仄平仄」代替「(平)平平仄仄」(參看上

文)。第三句「幾」字仄聲拗,第四句「秋」字平聲救。這是⑶類。

賦得古原草送別

[唐]白居易

離離原上草,一歲一枯榮。

· ·野火燒不盡,春風吹又生。

·遠芳侵古道,晴翠接荒城。

·又送王孫去,萋萋滿別情。

·第三句「不」字仄聲拗,第四句「吹」字平聲救。這是⑵類。

咸陽城東樓

[唐]許渾

一上高樓萬里愁,蒹葭楊柳似汀洲。

·溪雲初起日沉閣,山雨欲來風滿樓。

· · ·

鳥下綠蕪秦苑夕,蟬鳴黃葉漢宮秋。

· · ·

行人莫問當年事,故國東來渭水流。

· ·

第三句「日」字拗,第四句「欲」字拗,「風」字既救本句「欲」字,又救出

句「日」字。這是⑴⑵兩類相結合。

新城道中(第一首)

[宋]蘇軾

東風知我欲山行,吹斷簷間積雨聲。

· ·

嶺上晴雲披絮帽,樹頭初日掛銅鉦。

·野桃含笑竹籬短,溪柳自搖沙水清。

·西崦人家應最樂,煮芹燒筍餉春耕。

·第五句「竹」字拗,第六句「自」字拗,「沙」字既救本句的「自」字,又救

出句「竹」字。這是⑴⑵兩類相結合。

夜泊水村

[宋]陸游

腰間羽箭久凋零,太息燕然未勒銘。

· ·

老子猶堪絕大漠,諸君何至泣新亭?

· · ·

一身報國有萬死,雙鬢向人無再青!

· ·

記取江湖泊船處,臥聞新雁落寒汀。

· ·

第五句「有萬」二字都拗,第六句「向」字拗,「無」字既是本句自救,又是

對句相救。這是⑴⑵兩類的結合。

由此看來,律詩一般總是合律的。有些律詩看來好象不合律,其實是用了

拗救,仍舊合律。這種拗救的作法,以唐詩為較常見。宋代以後,講究音律的

詩人如蘇軾、陸游等仍舊精於此道。我們今天當然不必模仿。但是,知道了拗

救的道理,對於唐宋律詩的瞭解,是有幫助的。

所謂「一三**論」

關於律詩的平仄,相傳有這樣一個口訣:「一三**論,二四六分明。」

這是指七律(包括七絕)來說的。意思是說,第

一、第三、第五字的平仄可以

不拘,第

二、第四、第六字的平仄必須分明。至於第七字呢,自然也是要求分

明的。如果就五言律詩來說,那就應該是「一三不論,二四分明。」

這個口訣對於初學律詩的人是有用的,因為它是簡單明瞭的。但是,它分

析問題是不全面的,因為容易引起誤解。這個影響很大。既然它是不全面的,

就不能不予以適當的批評。

先說「一三**論」這句話是不全面的。在五言「平平仄仄平」這個格式

中,第三字不能不論,在七言「仄仄平平仄仄平」這個格式中,第三字不能不

論,否則就要犯孤平。在五言「平平仄平仄」這個特定格式中,第一字也不能

不論;同理,在七言「仄仄平平仄平仄」這個特定格式中,第三字也不能不論。

以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至於五言第三字,

七言第五字,在一般情況下,更是以「論」為原則了。

總之,七言仄腳的句子可以有三個字不論,平腳的句子只能有兩個字不論。

五言仄腳的句子可以有兩個字不論,平腳的句子中能有一個字不論。「一三五

不論」的話是不對的。

再說「二四六分明」這句話也是不全面的。五言第二字「分明」是對的,

七言第二、四兩字「分明」是對的,至於五言第四字、七言第六字,就不一定

「分明」。依特定格式「平平仄平仄」(五言)來看,第四字並不一定「分明」;

又依「仄仄平平仄平仄」來看,第六字並不一定「分明」。又如「仄仄平平仄」

這個格式也可以換成「仄仄(平)仄仄」,只須在對句第三字補償一個平聲就是

了。七言由類推。「二四六分明」的話也不是完全正確的。

古風式的律詩

在律詩尚未定型化的時候,有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式,而

且對仗也不完全工整。例如:

黃鶴樓[唐]崔顥

昔人已乘黃鶴去,此地空餘黃鶴樓。

· · ·

黃鶴一去不復返,白雲千載空悠悠。

·· ·

晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。

··日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁!

·這詩前半首是古風的格調,後半首才是律詩。依照上文所述七律的平仄的平起

式來看,第一句第四字應該是仄聲而用了平聲(「乘」chéng ),第六字應該

是平聲而用了仄聲(「鶴」,古讀入聲),第三句第四字和第五字應該是平聲

而用了仄聲(「去不」),第四句第五字應該是仄聲而用了平聲(「空」)。

當然,這所謂「應該」是從後代的眼光來看的,當時律詩既然還沒有定型化,

根本不產生應該不應該的問題。

後來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩。例如:

崔氏東山草堂

[唐]杜甫

愛汝玉山草堂靜,高秋爽氣相鮮新。

·有時自發鐘磬響,落日更見漁樵人。

· ··

盤剝白鴉谷口粟,飯煮青泥坊底芹。

·· · ·

何為西莊王給事,柴門空閉鎖鬆筠⑦。

·作者在詩中故意違反律詩的平仄規則。第一句第六字應仄而用平(「堂」)⑧,

第二句第五字應仄而用平(「相」),第三句第六字應用平而用仄(「磬」),

第四句第三四兩字應平而用仄(「更見」),第五六兩字應仄而用平(「漁樵」)。

第五六兩句是「失對」,因為兩句都是仄起的句子。第五句的「谷」和第六句

的「坊」也不合一般的平仄規則(雖然可認為拗救)。除了字數、韻腳、對仗

象律詩以外⑨,若論平仄,這簡直就是一篇古風。又如:

壽星院寒碧軒

[宋]蘇軾

清風肅肅搖窗扉,窗前修竹一尺圍。

·· ···

紛紛蒼雪落夏簟,冉冉綠霧沾人衣。

·· ·

日高山蟬抱葉響,人靜翠羽穿林飛。

· ·

道人絕粒對寒碧,為問鶴骨何緣肥⑩?

·· · ··

這首詩第一句第五字應仄而用平(「搖」),這種三平調已經給人一種古風的

感覺。第二句如果拿「(平)平(仄)仄仄平平」來外衡量,第六字應平而用

仄(「尺」字古屬入聲)。第三句如果拿「(平)平(仄)仄(平)平仄來衡量,第

三第四兩字應平而用仄(「綠霧」),第六字應仄而用平(「人」)。第五句

如果拿「(平)平(仄)仄(平)平仄」來衡量,第四字應仄而用平(「蟬」),第

六字應平而用仄(「葉」)。第六句如果拿「(仄)仄平平(仄)仄平」來衡量,

第三四兩字應平而用仄(「翠羽」),第六字應仄而用(「林」)。第八句如

果拿「(仄)仄平平(仄)仄平」來衡量,第三四兩字應平而用仄(「鶴骨」),

第六字應仄而用平(「緣」)。第七句第五字(「對」)也不合於一般平仄規

則。跟「搖窗扉」一樣,「沾人衣」、「穿林飛」、「何緣肥」都是三平調,

更顯得是古風的格調。作者又有意識地造成失對與失粘。

古人把這種詩稱為「拗體」。拗體自然不是律詩的正軌,後代模仿這種詩

體的人是很少的。

絕句律詩一定要嚴格按照格律來作嗎?

5樓:匿名使用者

樓上貼著一大堆,想當年我也看這些都看到暈了,想必你也一樣吧~呵呵~打正~

格律詩呢,顧名思意,格律是必然要有的,但是詩詞格律的有關書籍都會給出一些詩的平仄,為定格,例如五絕中的「平平仄仄平,仄仄仄平平,」可是為何咱們平時所看到的格律詩,卻很多都不是嚴格按照這個標準來的呢?

其實格律詩通常都只是按著整句的偶字來重平仄,因為古人認為,格律詩的節奏點在於偶字,是故單字多可不論,故有言:「一三**論。」當是一三**論,也只是放寬了說,還有一種叫作「孤平」,例如,「仄仄仄平仄仄平」,這就是所謂的「孤平」了,「孤平」是格律詩的一大忌諱,應該儘量避免,但是如果偶爾出現,放寬了,也可以歸入格律詩的。

只要整句偶字的節奏點有著平仄相對的特點(特殊拗句)除外。

綜上所述,這樣平仄的規律就出來的,注重平仄相粘,偶字平仄相間的大規則,平仄記憶就會容易了許多,加上押韻的規則(這就擴音了),也是格律詩了。結論,平仄是需要記憶的,但是也不難記憶,其實多練多看,自然就記住了。

韻字,哇靠,那麼多,你就別去硬記了,死記硬揹我絕對是不提倡的,其實韻部之間都些規律可言,跟平仄一樣,你多寫多看,自然會掌握韻字的規律,自然會記住這些,而且能靈活運用。

靈動不是更好嘛~別太死板,格律詩也是有不符合格律詩的大原則的「拗句」嘛~

但是格律詩,還是要講究幾個大原則滴,你不能總「拗」吧,多難聽呀,格律詩,本就是以格律之美著稱的嘛~只是有時可以靈活處理而已。

提醒:格律還是要講究著來滴,受不了,寫新詩去吧~啊~輕輕的我走了,正如我輕輕地來~啊~告辭

哪位大神用「我愛扶霞」作一首藏頭詩,五言七言的都可以,小弟在此謝過

我心如明鏡 愛意似水清 扶搖直上空 霞光萬里晴 我本楚狂人 愛留人夜語 扶病看紅葉 霞上織成開 我懷獨未寧 愛此暫踟躕 扶搖應借力 霞光照雙闕如何 無題我欲有心伴紅顏,愛未出口五內懸。扶手遠看青山外,霞光一縷夕陽寒。我倆貴相知,愛心永不移。扶攜一生過,霞映連理枝。漢語大詞典 連理枝 連理枝 拼音 l...

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