1樓：匿名使用者
原始時期的繪畫
巖畫《戰爭圖》《祭神舞蹈》《車、戰鬥、行獵》 《獸蹄印跡》
陶繪《人面魚紋盆》《魚紋盆》《人首蛇身紋》《鸛魚石斧彩陶缸》 《舞蹈紋盆》
先秦繪畫
戰國帛畫 《龍鳳人物圖》《人物馭龍圖》
[秦漢繪畫]
《吏屬圖》《二桃殺三士》《樂舞百戲圖》《舞樂雜技畫像磚》 《荊軻刺秦王》《**圖》
[南北朝繪畫]
石窟壁畫：《飛天》《九色鹿本生圖》《薩埵那太子本生圖》《五百強盜成佛圖》
顧 愷 之：《洛神賦圖1》《洛神賦圖2》《列女仁智圖》《斫琴圖》《女史箴圖》
隋唐繪畫
展子虔：《遊春圖》
閻立本：《唐太宗步輦圖》
吳道子：《八十七神仙圖》《天王送子圖》
張 萱：《虢國夫人遊春圖》
韓 滉：《五牛圖》
[五代、兩宋繪畫]
李 成：《讀碑窠石圖》
顧閎中：《韓熙載夜宴圖》
荊 浩：《匡廬圖》
巨 然：《層巖叢樹圖》《秋山問道圖》《萬壑松風圖》
董 源：《寒林重汀圖》《龍宿郊民圖》《溪岸圖》《夏山圖》《瀟湘圖》
範 寬：《溪山行旅圖》《雪景寒林圖》
燕文貴：《溪山樓觀圖》
郭 熙：《窠石平遠圖》《幽谷圖》《早春圖》
文 同：《墨竹圖》
蘇 軾：《枯木怪石圖》
米 芾：《春山瑞鬆圖》
惠 崇：《溪山春曉圖》
李 唐：《江山小景圖》《萬壑松風圖》
趙 佶：《芙蓉錦雞圖》《聽琴圖》
李 嵩：《花籃圖》《夜潮圖》
馬 遠：《踏歌圖》《梅石溪鳧圖》
樑 楷：《六祖伐竹圖》《潑墨仙人圖》《秋柳雙鴉圖》
張擇端：《清明上河圖》
張 瑀：《文姬歸漢圖》
元代繪畫］
趙孟頫：《秋郊飲馬圖》《鵲華秋色圖》
黃公望：《富春山居圖》
倪 瓚：《漁莊秋霽圖》
吳 鎮：《雙檜平遠圖》
王 蒙：《葛稚川移居圖》《秋山草堂圖》
王 冕：《墨梅圖》《南枝早春圖》
［明、清繪畫］
戴 進：《春山積翠圖》《仿燕文貴山水圖》
沈 周：《廬山高圖》《東莊圖》《臥遊圖》
文徵明：《春深高樹圖》《滸溪草堂圖》《真堂齋圖》
唐 寅：《落霞孤鶩圖》《牡丹仕女圖》《丘壑獨步圖》《陶榖贈詞圖》《王蜀官妓圖》
仇 英：《**引鳳圖》《松溪橫笛圖》《桃源仙境圖》
董其昌：《高逸圖》《晝錦堂圖》
呂 紀：《殘荷鷹鷺圖》《桂菊山禽圖》《秋鷺芙蓉圖》
徐 渭：《墨葡萄》《牧丹蕉石圖》
陳子和：《蘇武牧羊圖》
陳洪綬：《屈子行吟圖》《對鏡仕女圖》《夔龍補袞圖》
弘 仁：《枯木竹石圖》《鬆壑清泉圖》《幽亭秀木圖》
髡 殘：《綠樹聽鸝圖》《山高水長圖》《鬆巖樓閣圖》
朱 耷：《荷石水禽圖》《牧丹松石圖》《雙雀圖》
原濟(石濤)：《細雨虯鬆圖》《淮揚潔秋圖》《山水清音圖》《遊華陽山圖》
王時敏：《仿北苑山水軸》《仿王維江山雪霽圖》《南山積翠圖》《仙山樓閣圖》
王 鑑：《仿宋元山水圖》《仿王蒙山水圖》《煙浮遠岫圖》
王 翬：《仿巨然夏山圖》《秋林圖》《竹嶼垂釣圖》
王原祁：《華山秋色圖》《山水圖》《雲山圖》
吳 歷：《仿吳鎮山水圖》《湖天春色圖》《靜深秋曉圖》
惲壽平：《牧丹圖》《晴川攬勝圖》
汪士慎：《靜影水月圖》《梅花圖》《墨鬆圖》
黃 慎：《閩嶠雪梅》《漁翁漁婦圖》
金 農：《採菱圖》《佛像圖》《山僧叩門圖》《玉壺春色圖》
高 翔：《水仙圖》《彈指閣圖》
李 鱓：《芭蕉萱石圖》《墨荷圖》《五鬆圖》
鄭 燮：《竹石圖》《從竹圖》
李方膺：《梅花圖》《鯰魚圖》《瀟湘風竹圖》
羅 聘：《丁敬像》《販蟹圖》
任伯年：《蘇武牧羊》
2樓：匿名使用者
清明上河圖
中國十大傳世名畫之一。北宋風俗畫作品，寬24.8釐米，長528.
7釐米，絹本設色，是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品，屬一級國寶。《清明上河圖》生動地記錄了中國十二世紀城市生活的面貌，這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。
作品以長卷形式，採用散點透視的構圖法，將繁雜的景物納入統一而富於變化的畫卷中，畫中主要分開兩部分，一部份是農村，另一部是市集。畫中有814人，牲畜83匹，船隻29艘，房屋樓宇30多棟，車13輛，轎14頂，橋17座，樹木約180棵，往來衣著不同，神情各異，栩栩如生，其間還穿插各種活動，注重情節，構圖疏密有致，富有節奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙，頗見功底。
這幅畫描繪的是汴京清明時節的繁榮景象，是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照，栩栩如生的描繪了北宋都城汴京的日常社會生活與習俗風情。通過這幅畫，可以瞭解北宋的城市面貌和當時各階層人民的生活。總之，《清明上河圖》具有極高的史料價值。
《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動，雜亂無章；細細一瞧，這些人是不同行業的人，從事著各種活動。大橋西側有一些攤販和許多遊客。
貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多遊客憑著橋側的欄杆，或指指點點，或在**河中往來的船隻。
大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的**；有坐轎的，有騎馬的，有挑擔的，有趕毛驢運貨的，有推獨輪車的……大橋南面和大街相連。街道兩邊是茶樓，酒館，當鋪，作坊。街道兩旁的空地上還有不少張著大傘的小商販。
街道向東西兩邊延伸，一直延伸到城外較寧靜的郊區，可是街上還是行人不斷：有挑擔趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞汴河景色的。
汴河上來往船隻很多，可謂千帆競發，百舸爭流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由於負載過重，船主僱了很多縴夫在拉船行進。
有隻載貨的大船已駛進大橋下面，很快就要穿過橋洞了。這時，這隻大船上的船伕顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風帆；有的在船舷上使勁撐篙；有的用長篙頂住橋洞的洞頂，使船順水勢安全通過。
這一緊張場面，引起了橋上游客和鄰近船伕的關注，他們站在一旁吶喊助威。《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運輸場面，描繪得栩栩如生，更增添了畫作的生活氣息。
張擇端具有高度的藝術概括力，使《清明上河圖》達到了很高的藝術水準。《清明上河圖》豐富的內容，眾多的人物，規模的巨集大，都是空前的。《清明上河圖》的畫面疏密相間，有條不紊，從寧靜的郊區一直畫到熱鬧的城內街市，處處引人入勝。
據齊藤謙所撰《拙堂文話
3樓：匿名使用者
顧愷之(348 409)字長康，小字虎頭，晉陵無錫(今江蘇無錫)人。顧愷之博學有才氣，工詩賦、書法，尤善繪畫。精於人像、佛像、禽獸、山水等，時人稱之為三絕：
畫絕、文絕和痴絕。謝安深重之，以為蒼生以來未之有。顧愷之與曹不興、陸探微、張僧繇合稱「六朝四大家」。
顧愷之作畫，意在傳神，其「遷想妙得」 「以形寫神」等論點，以及提出的「六法」。為我國傳統繪畫的發展奠定了基礎。
展子虔：（約550-604）隋代傑出畫家。渤海（今河北河間縣）人。
歷北齊、北周，入隋為朝散大夫、帳內都督。曾在洛陽、長安、揚州等地的寺院畫過許多壁畫。善畫故事、人馬、山水、樓臺；人物的描法細緻，後再用色暈開人物的面部，神彩意度極為深致。
展子虔所非《遊春圖》是我國目前發現的存世的山水卷軸畫中最古的一幅。《宣和畫譜》稱讚他：「寫江山遠近之勢尤工，故咫尺有千里趣」。
他的山水畫比起六朝前山水畫那種「水不溶泛，人大於山」的稚拙畫法要成熟得多。據記載，他的《仙山樓閣圖》以青綠勾勒為主，筆調甚為細密，後人稱他為「唐畫之祖」。美史史家稱顧愷之、陸探微、張僧繇、展了虔虔為唐以前傑出的四大畫家。
閻立本閻立本：（601-673）唐代雍州萬年人。隋代畫家閻毗之子，閻立德之弟。
太宗時任刑部侍郎，顯慶初年，代兄做工部尚書，總章元年為右丞相。擅長書畫，最精形似。曾畫《步輦圖》等，作畫所取題材相當廣泛，如宗教人物、車馬、山水，尤其善畫人物肖像。
代表作《歷代帝王圖》是古典繪畫中的重要作品之一。所畫宮女，曲眉豐頰，神采如生。用墨而有骨；設色奇特而有法。
描法富於變化，有粗有細，有鬆有緊，用筆也較顧愷之細密精緻，富有表現力。
吳道玄：唐代傑出畫家。字道子。
河南陽翟（今河南禹縣）人。約生於唐高宗時代，繪畫活動在玄宗開元、天寶年間（約公元七世紀末、八世紀前期）。出身貧寒之家。
曾從張旭、賀知章學習書法，又習繪畫，師法張僧繇。後由山東兗州瑕丘尉召入供奉，授以「內教博士」、「寧王友」等職。因玄宗召他入宮，遂改名道玄為道子，並宣稱沒有朝廷的詔令，不得作畫。
所作人物、鬼神、鳥獸、臺閣都冠絕一世。作宗教壁畫有三百壁之多。後人奉為「畫聖」，被民主畫工尊為「祖師」。
其藝術風格是「落筆雄勁」、「敷粉簡淡」，線條遒勁雄放，變化豐富，一變古來因襲的高古遊絲描的細筆，發展了線描的藝術方法，故表現出的物象「高側深斜、卷飄帶之勢」，富有運動感、節奏感，被人們稱為「吳帶當風」。還創出「於焦墨痕中，略施微染」的淡彩法，稱做「吳裝新格」。其作品反映現實生活者較多，有強烈的人民性。
詩人杜甫在看了他畫在洛陽玄元廟的壁畫《五聖圖》後寫有「畫手看前輩，吳生獨擅場。森羅移地軸，妙絕動宮牆；五聖聯龍袞，千官列雁行。冕旒俱秀髮，旌旗盡飛揚」的讚語。
其其畫風，為唐代和宋元以來許多畫家所效法。宋代李公麟的樸質清勁的「只以墨蹤為之」的「白畫」發展起來的。對後世影響極大。
關 仝關仝，長安（今陝西西安）人。工畫山水，師事荊浩，刻意力學，遂自成一家，時人種「關家山水」所作山水筆簡氣壯，景廣意長，與李成，范寬齊名，在北宋號「三家山水」。富有生活氣息。
布境兼「高遠」與「平遠」兩法，樹木有技無干 ，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分；落墨則漬染生動，饒於墨韻。《宣和畫譜》稱關仝「尤善作秋山寒林，與其村居野渡，幽人逸士，漁市山澤，使見者如在灞橋風雪中，三峽聞猿時，不復有市朝抗塵走俗狀。」所述畫外之情，亦可與圖中約見之。
此畫無款，據收傳印璽，可知先後為賈似道，元內府，明內府，明晉王府及清安岐收藏，後入清宮。《墨緣匯觀》及《石渠寶笈續編》等畫書著錄，可以認為是代表關仝畫風之作。
李思訓李思訓：（651-716，一作648-713）唐代傑出畫家。字健。
成紀（今甘肅秦安）人。唐宗室孝斌之子。以戰功聞名於時。
曾任過武衛大將軍，世稱「大李將軍」。其子李昭道稱為「小李將軍」。其畫風精麗嚴整，以金碧青綠的濃重顏色作山水，細入毫髮，獨樹一幟。
在用筆方面，能曲折多變地勾劃出丘壑的變化。法度謹嚴、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富，顯現出從小青綠到大青綠的山水畫的發展與成熟的過程。它和同時期興起的水墨山水畫，都為五代和北宋時期的山水畫奠定了基礎。
其作品均散佚。《宣和書譜》記載尚有《山屆四皓》、《春山圖》、《海天落照圖》、《江山漁樂》、《群山茂林》等十七幅，現在僅見《江帆樓閣圖》和《九成宮紈扇圖》。
張 萱：唐代傑出畫家。京兆（今陝西西安）人。
生平事蹟不詳。開元、天寶年間做過宮廷畫量。擅長畫仕女、宮蒼一類題材。
《搗練圖》是他的代表作之一，人物動作自然，細節刻劃生動，勾線工線勁健，設色富麗。在人物造型上，畫中的婦女曲眉豐頰、麗多姿，臉龐體形都顯得肥胖。
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