1樓：匿名使用者
電視劇版《紅高粱》轉變了人稱的視角，增加了更多有血有肉的人物，彌補了原著的「缺憾」。**在敘事人稱上，第一人稱和第三人稱疊合在一起。
在原著和電影版《紅高粱》中是以「我爺爺」的男性敘事角度來進行的，而電視劇直接採用「九兒」作為敘事主題，並對其進行深度刻畫。
此外,還塑造出縣長朱豪
三、九兒的初戀情人張俊傑等一系列支線角色。原著莫言表示,電視劇版的《紅高粱》,不僅容納了更多電影版未涉及的元素,也深度擴充套件瞭如九兒家世背景等**中人物不為人知的故事,從一定程度上彌補了電影及原著**中留下的缺憾,是文學作品改編的成功案例。
電影《紅高粱》敘述的主要是一支民間抗日武裝伏擊日本人汽車隊的故事，表現了一定程度的國家意識和民族意識。期間從高粱地的野合到拋灑愛國熱血只用了較為簡潔的講述，大部分是風土人情的展現和人物個性的突出，劇情與劇情之間由敘述者來連線，思維較為跳躍，但場面依舊震撼。
電視劇《紅高粱》比電影版新增了更多新的元素和劇情。「劇中有九兒的三角戀、九兒與情人私奔,還有九兒和嫂子宅鬥,更有最後成抗日英雄的情節,這些高密度的情節容不得觀眾有半分抽離。」而且在電視劇《紅高粱》裡,人物的個性鮮明，但是也會存在一些變化，你很難用好人和壞人去界定劇中的人物,環境與覺悟都是相伴相依的。
兩部影視作品表現額時候各個方面都有所不同。
拍攝畫面上電影偏深紅，是對生命力量的一種體現，電視劇偏橘紅大量用光線來凸顯人物；**音效上電影聲音高亢，運用喇叭、嗩吶等傳統樂器來體現民風民俗，更是加上地道的合唱來展現生命的張力；環境上，雖然都是大片的高粱地，但電影塵土飛揚顯得更加的荒涼，也將東北真真實實的展現出來。電視劇環境更加秀麗，房屋也很整潔，展現了繁華的縣城和人來人往的世俗氣息；服飾上男主都是赤膊加根褲腰帶，女主卻因為選角的不同服飾也有很大差別，鞏俐身材豐滿，樸素的棉襖裹身，周迅較小俏皮，頭飾精緻，衣裳華美，更有潮味十足的吊腳褲。
電影突出的是那個年代的風土人情和歷史背景，電視劇突出的是人物性格矛盾衝突和民族大義高於一切。
2樓：小圓臉不圓
電視劇版《紅高粱》轉變了人稱的視角，增加了更多有血有肉的人物，彌補了原著的「缺憾」。
**在敘事人稱上，第一人稱和第三人稱疊合在一起。
在原著和電影版《紅高粱》中是以「我爺爺」的男性敘事角度來進行的，而電視劇直接採用「九兒」作為敘事主題，並對其進行深度刻畫。
此外,還大膽塑造出縣長朱豪
三、九兒的初戀情人張俊傑等一系列支線角色。 「縣長朱豪三有血有肉、性格鮮明;九兒初戀張俊傑『很軸很正』,充滿了正能量。面對如此大膽的改編,原著莫言也極力「點贊」。
他表示,電視劇版的《紅高粱》,不僅容納了更多電影版未涉及的元素,也深度擴充套件瞭如九兒家世背景等**中人物不為人知的故事,從一定程度上彌補了電影及原著**中留下的缺憾,是文學作品改編的成功案例
電影《紅高粱》敘述的主要是一支民間抗日武裝伏擊日本人汽車隊的故事，表現了一定程度的國家意識和民族意識。期間從高粱地的野合到拋灑愛國熱血只用了較為簡潔的講述，大部分是風土人情的展現和人物個性的突出，劇情與劇情之間由敘述者來連線，思維較為跳躍，但場面依舊震撼。
電視劇《紅高粱》比電影版新增了更多新的元素和劇情。可以說是本**偶像+宅鬥劇+抗戰劇的混搭。「劇中有九兒的三角戀、九兒與情人私奔,還有九兒和嫂子宅鬥,更有最後成抗日英雄的情節,這些高密度的情節容不得觀眾有半分抽離。
」而且在電視劇《紅高粱》裡,人物的個性鮮明，但是也會存在一些變化，你很難用好人和壞人去界定劇中的人物,環境與覺悟都是相伴相依的。
兩部影視作品表現額時候各個方面都有所不同：拍攝畫面上電影偏深紅，是對生命力量的一種體現，電視劇偏橘紅大量用光線來凸顯人物；**音效上電影聲音高亢，運用喇叭、嗩吶等傳統樂器來體現民風民俗，更是加上地道的合唱來展現生命的張力；環境上，雖然都是大片的高粱地，但電影塵土飛揚顯得更加的荒涼，也將東北真真實實的展現出來，電視劇環境更加秀麗，房屋也很整潔，展現了繁華的縣城和人來人往的世俗氣息；服飾上男主都是赤膊加根褲腰帶，女主卻因為選角的不同服飾也有很大差別，鞏俐身材豐滿，樸素的棉襖裹身，周迅較小俏皮，頭飾精緻，衣裳華美，更有潮味十足的吊腳褲。
電影突出的是那個年代的風土人情和歷史背景，電視劇突出的是人物性格矛盾衝突和民族大義高於一切的
3樓：匿名使用者
電影突出的那個年代的風土人情和歷史背景 電視劇突出的是人物性格矛盾衝突和民族大義高於一切
4樓：淡出視線的陽光
電影短小精悍，電視詳實豐富
電影,紅高粱與電視劇紅高粱,劇情有什麼不同呢
5樓：匿名使用者
鞏俐版紅高粱與周迅
版紅高粱區別：
pk身材
鞏俐豐滿 周迅瘦小
在《紅高粱》原著中，九兒即「我奶奶」是一個充溢著生命活力與性的**的風流女子。她十六歲出嫁，憧憬嫁給一個強壯的男人，誰料貪財的父親卻把她嫁給了麻風病人。她在絕望中不顧一切地接受了餘佔鰲。
她充滿血性，由於管家與情人劉羅漢大爺為保護她和她家的財產而被日本人活活生剝，她下決心要打鬼子。她端出紀念劉羅漢大爺的血酒，讓餘司令喝了去殺日本人，讓兒子豆官跟上餘司令為羅漢大爺報仇，而自己犧牲在伏擊日本人的戰場上。
**裡描寫九兒「身高一米六零，體重六十公斤...奶奶腦後垂著一根油光光的大辮子，脖子上掛著一個沉甸甸的銀鎖。走起路來雙臂揮舞，身腰扭動，好似風中招搖的楊柳」，這立刻就讓人聯想到鞏俐那豐滿的身材，厚厚的嘴脣，裹上紅色的棉襖，風情萬種。
如此看來，周迅嬌小的身材與書中描寫相去甚遠，難怪有網友質疑「周迅那個體型演的紅高粱，感覺就像找了奧黛麗赫本演莫妮卡貝魯奇的角色一樣」。
pk氣質
鞏俐** 周迅嬌俏
在電影《紅高粱》裡，鞏俐給人的印象，潑辣豪爽、野性狂放，強悍中偶爾又帶點羞澀，是個十足的西北女性。從《紅高粱》以後，鞏俐也走上了這種大妞的路子，無論是《秋菊打官司》，還是《周漁的火車》裡，扮演的角色多半也是大氣、成熟範兒，**的味道也逐漸歷練出來。
而周迅自從2023年《大明宮詞》後就未再涉足電視劇，十年後再次迴歸，要挑戰的不僅是《紅高粱》這個經典角色，氣質上也與鞏俐留給大家的印象截然不同。一直以來，周迅走的都是嬌俏靈動氣質，無論是當年的俏黃蓉，還是近年的《大魔術師》、《聽風者》，都逃不脫活潑可愛的感覺。
pk演技
鞏俐「國際腕」 周迅「小花旦」
要挑戰「九兒」，演技是必須過的一道坎。《紅高粱》拿下柏林金熊獎，23歲的鞏俐一舉成名，從那以後，她紅得一發不可收拾，《霸王別姬》、《秋菊打官司》，分別獲得「金棕櫚獎」、「金獅獎」，還是華人迄今唯一主演影片包攬世界三大國際電影節最高獎的演員，她還拿過香港金像獎影后，擔任過威尼斯、柏林、東京、戛納等國際電影節評委，絕對是國際範女星的第一人。
周迅雖然算是後來者，不過頂著四小花旦名號出頭的她，也是公認的演技派。金像獎、金馬獎、金雞百花影后並非浪得虛名，她不僅是不少導演的心頭好，而且現在也開始往好萊塢發展。此番，對於周迅出演九兒，不少網友也充滿期待，連莫言也認可：
「她和九兒一樣都是非常有靈性的女人，非常期待她的表演。」
電視劇版《紅高粱》中，「九兒」成主線
雖然有電影《紅高粱》金玉在前，不過電視劇版卻有不同的風格。編劇趙冬苓透露，將以女主人公「九兒」的命運為主線，還將增加她出嫁前的生活。她在解析人物關係時表示：
「對九兒和餘佔鰲的關係，我特別注意到，莫言先生在後記裡說到他對男女愛情的理解，其實既是愛又是恨。我們把九兒和餘佔鰲寫成一個男人和女人的戰爭，互相征服、愛恨交加這種關係。所以我給九兒的故事往前延伸了一段，她原是單純的、相信愛情的女孩，結果經歷一系列波折，成長為個性鮮明、敢愛敢恨的女性。
」此外，劇本中還增加了一位「曹夢九」，莫言希望他能發展成電視劇中三足鼎立的人物，藉由這個半文半武半野蠻的縣長產生現實對照。
6樓：嫣然花兒
電影基本是按**的，電視拍了60集新增了很多其他人物
電影《紅高粱》與**《紅高粱》有何差異，具體分析
7樓：夜浦子
在上世紀80年代，莫言的《紅高粱》在講述的革命與國家的歷史與當時的政治話語和諧方面滿足了一個時代的閱讀期待：原來歷史還可以這樣寫！他用性與慾望代替階級鬥爭做為歷史發展的動因，以土匪的視角解構了教科書的抗戰史敘事，以家族回憶的方式替代了民族、國家這些巨集大的詞彙，被稱之為「新歷史主義」的開山以及代表之作。
正所謂一切歷史都是當代史，《紅高粱》的寫作方式，絕不僅僅是莫言自稱的要抵達「歷史的某種真實」，而是歷史為什麼竟會以這樣的方式講述。很多人都會對前輩的情史有極強的窺探欲，對物質財富有隱祕的搶奪欲，這並不奇怪，哲學家說人們都喜歡問「我從**來」。但在中國的倫理框架下，並沒有多少作家願意或者說有勇氣**這些祕密，《紅高粱》扯塊「家族史」的幌子，已經算難得了。
回想一下當年電影院裡令人激動的那些場景，我們就會知道，這樣充滿荷爾蒙和情慾的敘事決非偶然。最蓬勃的生命力，最理直氣壯的情慾，最張揚的色彩，最狂歡的表達，在觀眾和影片細節所達成的每一次交流的默契裡，已經暗示了一個生機勃勃的慾望時代的來臨。那些重新合法化的物慾和情慾並非歷史的場景，而是一個時代心態的真實摹寫。
在這個意義上，《紅高粱》與十七年革命歷史題材**一樣，同樣是最具政治意義、最吻合當時主流意識形態的文字。 **和影視劇是兩種不同門類的藝術,就載體媒介而言,**敘事依然是語言文字,而影視則依靠的畫面組構連綴;**的傳播依靠的紙質媒介,影視則是電子媒介,從某種意義上說,由於文化載體媒介上的不同,造成了敘事藝術上的差異。但是它們之間之所以能夠轉換,是因為它們在故事的組構
我們分析**《紅高粱》取得成功的關鍵因素所在,即莫言對中國傳統文化的現代詮釋,然後通過分析張藝謀的電影手段，詳盡描述《紅高粱》從**到電影所產生的主要差異,最後運用文藝批評方法分析這些差異產生的原因以及張藝謀獲得國際成功的深層文化因素。莫言的語言是完全的鄉土特色，很好辨認：他寫不同人物的的視角，尤其是寫女性身份的戴鳳霞（即電影裡的「我奶奶」九兒），她是莫言**中有個性光彩的女性形象，她追求真正的幸福，而不惜背叛自己的社會性別，她的生命力明顯更有光彩。
莫言的男性形象是複合型的，他們全部不是完人，甚至是個混蛋，但於大是大非，民族大義，他們卻是勇敢無畏的挺身而出，是有一種在血液裡傳承的民族精神，當你在《紅高粱》裡看到」我爺爺「土匪餘佔鰲，壞事做盡，好事幹絕」這麼句話，你不由得不為拍案驚奇，妙！那張藝謀的改編電影呢？《紅高粱》出名之後，表面上看是這樣，我們都知道是張藝謀的《紅高粱》，有多少人聽過莫言啊！
這其實是不正常的，造成了這種偏差——是因為電影比**更具消費性。電影作為一種藝術，它所獲得的表現手段是前所未有的，但作為大眾消費品的它卻容易陷於一個誤區——追求純視覺的感官刺激，即所謂的「唯美主義」。
紅高粱與高粱有什麼不同,電影,紅高粱與電視劇紅高粱,劇情有什麼不同呢
紅高粱與高粱是同一樣植物。高粱,禾本科一年生草本植物。稈較粗壯,版 直立,基部節上具支撐根。葉鞘無權毛或稍有白粉 葉舌硬膜質,先端圓,邊緣有纖毛。因穎果呈淡紅色 紅棕色 暗紅棕色,俗稱為紅高粱。高粱按性狀及用途可分為食用高粱 糖用高粱 帚用高粱等類。中國栽培較廣,以東北各地為最多。食用高粱穀粒供食用...
電影紅高梁劇情簡介，電影紅高粱劇情簡介
九兒19歲時，不得不嫁在十八里坡開燒酒作坊的五十多歲的李大頭。九兒到了十八里坡後，與餘佔熬發生了感情。九兒的兒子9歲那年，日本將士到了青沙口，大家鬥志昂揚地去打鬼子。九兒挑著做好的飯菜去犒勞餘佔熬他們，卻被鬼子軍車上的機槍給打死。日食，九兒的兒子放聲唱起了童謠 娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船。紅...
電影紅高粱的人物關係，電視劇《紅高粱》的人物關係？
戴鳳蓮既是bai封建婚姻的受 du害者，又是王熙鳳式的女 zhi強人的形象，她dao可以用潑辣 內機警 聰明這樣的詞語來修飾。容例如她在接手紹酒作坊的時候的表現，完全可以與她先前的舉動劃上等號。但是在電影中，她成了具有憨厚的性格的人物。同樣是接手紹酒作坊，我奶奶 的言辭動作都顯得拙劣，甚至呆傻.從 ...