1樓：談笑有鴻儒
這個刺耳的聲音叫做"嘯叫"，或者叫做"反饋增益"。出現這個現象的原因有如下幾點：
①揚聲器在聲音特性中存在某一個頻率上的峰值，話筒就會不停的接收這個峰值，音響就不停的回放這個峰值，一秒鐘很多次，這個峰值就會被無限放大，直到裝置損壞為止。
②輸入訊號過大，使放出去的聲音失真導致嘯叫。歸根結底還是第一種原因。
怎麼解決這個問題呢？
①使用良好的話筒和音響。因為好的音響和話筒在聲音特性上調教的非常平滑，這個平滑不是說他的曲線是平直的。而是波形過度平滑斜率小。
這樣就不會產生梳妝濾波就不會有較窄頻帶的波峰，嘯叫自然會很少發生。
②話筒儘量不要離音響太近也不要指向音響。這樣就算是有某些頻率的嘯叫點也可以有效避免。
拓展資料
既避免嘯叫又能提升擴音音量最有效的方法之一就是將話筒儘量靠近聲源拾音，同時話筒應使用無指向性的。在這裡明確一下，指向性話筒（尤其是銳指向性話筒）遠距離聲源的拾音衰減很小，調整距離對提升擴音音量和防止嘯叫的作用不大。擴聲系統是否容易嘯叫，與話筒的靈敏度沒有直接關係。
只不過高靈敏度的話筒都是銳指向性的，容易產生嘯叫罷了。縮短髮聲裝置與聽眾的距離，實際上可以提升擴音的響度。可適當的減小系統的總增益。
若同時輔以指向性寬的近場音箱，話筒稍微離遠點就能避免嘯叫。
2樓：康康侃球
分析「嘯叫」產生的原因，大家都會有這樣的體會，一般「嘯叫」的出現都是在用失真的時候。（有時也會出現在用延遲混響的時候。）是輸入訊號的過載引起的，這是第一個原因。
大家也會有這樣的經驗：有時只要站得離音箱遠一點「嘯叫」就沒有了。離音箱的距離太近，這是第二個原因。
站在不同的位置上「嘯叫」的聲音不一樣，音箱與弦的角度不對，這是第三個原因。不同的音色會有不同的「嘯叫」，也就是說，音的頻率不對。這是第四個原因了。
消除反饋嘯叫要從產生反饋嘯叫的必要條件入手，只要能破壞其中一個條件，就可達到目的。
一、調整距離法
既避免嘯叫又能提升擴音音量最有效的方法之一就是將話筒儘量靠近聲源拾音，同時話筒應使用無指向性的。在這裡明確一下，指向性話筒（尤其是銳指向性話筒）遠距離聲源的拾音衰減很小，調整距離對提升擴音音量和防止嘯叫的作用不大。擴聲系統是否容易嘯叫，與話筒的靈敏度沒有直接關係。
只不過高靈敏度的話筒都是銳指向性的，容易產生嘯叫罷了。縮短髮聲裝置與聽眾的距離，實際上可以提升擴音的響度。可適當的減小系統的總增益。
若同時輔以指向性寬的近場音箱，話筒稍微離遠點就能避免嘯叫。 對於揚聲器的直接反饋聲場來說，就是話筒距揚聲器越遠越好，揚聲器距聽眾越近越好。話筒應放在揚聲器輻射方向的背面，如果話筒有可能被拿著四處走動，揚聲器應放在話筒無法靠得很近的地方。
二、頻率均衡法（寬頻陷波法）
由於話筒拾音和發聲裝置的頻率曲線不是理想平坦的直線（特別是一些質量比較差的放音裝置），以及廳堂聲場的聲學諧振作用，使頻率響應起伏很大。可以用頻率均衡器補償擴聲曲線，把系統的頻率響應調成近似的直線，使各頻段的增益基本一致，提高系統的傳聲增益。 應該使用21段以上的均衡器，在要求比較高的地方應該配置參量均衡器，要求更高時，可採用反饋抑制器。
實際上擴聲系統在出現反饋自激時，其頻率只是固定在某一點上的純音，所以，只要用一個頻帶很窄的陷波器將此頻率切除，即可抑制系統嘯叫。
三、反饋抑制器法（窄帶陷波法）
在要求很高的場合，如一些現場演唱的地方，普遍使用聲頻反饋自動抑制裝置，這種裝置可以自動跟蹤反饋點頻率，自動調整q值頻寬，自動將聲反饋消除而又最大限度地保護了音質。其原理就是通過陷波抑制嘯叫的。例如sabine的fbx系列反饋抑制器，它是一種由微電腦控制的9段窄帶自動壓限裝置，可以較好地區別反饋自激訊號與**訊號，可在系統出現自激時，迅速作出反應，並在反饋頻點上設定一個很窄的數字濾波器，其陷波深度也會自動設定，濾波頻寬只有1／3倍頻程，如此之窄的陷波頻段，幾乎不會對響度以及音色有影響。
四、反相抵消法
反相抵消防止自激在高頻放大電路比較常見。 可以在音訊放大電路中採用兩個同規格的話筒分別拾取直達聲和反射聲，通過反相電路使反射聲訊號在進入功放前相位相互抵消，能有效的防止嘯叫自激。
五、調相法
擴音系統的自激嘯叫，其反饋迴路是正反饋，如果把話筒訊號調相處理，就會破壞自激的相位條件，從而防止系統的自激嘯叫。有資料表明，當相位偏差值在140°時，穩定度最好；並且，調製的頻率越高，系統的穩定性越好。為了使處理後的音質不發生太大的畸變，其調相頻率的最大允許值是4hz。
最後，當各種裝置調整好以後，決不可讓其他人亂動，包括一些對器材效能不熟悉，只懂開、關機、調節音量大小的dj。
3樓：想自由
一、產生的原因
1、一般「嘯叫」的出現都是在用失真的時候。（有時也會出現在用延遲混響的時候。）是輸入訊號的過載引起的，這是第一個原因。
2、離音箱的距離太近，這是第二個原因。
3、站在不同的位置上「嘯叫」的聲音不一樣，音箱與弦的角度不對，這是第三個原因。
4、不同的音色會有不同的「嘯叫」，音的頻率不對。這是第四個原因了。
二、解決方案：
1、調整距離法
既避免嘯叫又能提升擴音音量最有效的方法之一就是將話筒儘量靠近聲源拾音，同時話筒應使用無指向性的。在這裡明確一下，指向性話筒（尤其是銳指向性話筒）遠距離聲源的拾音衰減很小，調整距離對提升擴音音量和防止嘯叫的作用不大。
擴聲系統是否容易嘯叫，與話筒的靈敏度沒有直接關係。只不過高靈敏度的話筒都是銳指向性的，容易產生嘯叫罷了。縮短髮聲裝置與聽眾的距離，實際上可以提升擴音的響度。
可適當的減小系統的總增益。若同時輔以指向性寬的近場音箱，話筒稍微離遠點就能避免嘯叫。
對於揚聲器的直接反饋聲場來說，就是話筒距揚聲器越遠越好，揚聲器距聽眾越近越好。話筒應放在揚聲器輻射方向的背面，如果話筒有可能被拿著四處走動，揚聲器應放在話筒無法靠得很近的地方。
2、頻率均衡法（寬頻陷波法）
由於話筒拾音和發聲裝置的頻率曲線不是理想平坦的直線（特別是一些質量比較差的放音裝置），以及廳堂聲場的聲學諧振作用，使頻率響應起伏很大。可以用頻率均衡器補償擴聲曲線，把系統的頻率響應調成近似的直線，使各頻段的增益基本一致，提高系統的傳聲增益。
應該使用21段以上的均衡器，在要求比較高的地方應該配置參量均衡器，要求更高時，可採用反饋 抑制器。實際上擴聲系統在出現反饋自激時，其頻率只是固定在某一點上的純音，所以，只要用一個頻帶很窄的陷波器將此頻率切除，即可抑制系統嘯叫。
3、反饋抑制器法（窄帶陷波法）
在要求很高的場合，如一些現場演唱的地方，普遍使用聲頻反饋自動抑制裝置，這種裝置可以自動跟蹤反饋點頻率，自動調整q值頻寬，自動將聲反饋消除而又最大限度地保護了音質。其原理就是通過陷波抑制嘯叫的。
例如sabine的fbx系列反饋抑制器，它是一種由微電腦控制的9段窄帶自動壓限裝置，可以較好地區別反饋自激訊號與**訊號，可在系統出現自激時，迅速作出反應，並在反饋頻點上設定一個很窄的數字濾波器，其陷波深度也會自動設定，濾波頻寬只有1／3倍頻程，如此之窄的陷波頻段，幾乎不會對響度以及音色有影響。
4、反相抵消法
反相抵消防止自激在高頻放大電路比較常見。可以在音訊放大電路中採用兩個同規格的話筒分別拾取直達聲和反射聲，通過反相電路使反射聲訊號在進入功放前相位相互抵消，能有效的防止嘯叫自激。
5、調相法
擴音系統的自激嘯叫，其反饋迴路是正反饋，如果把話筒訊號調相處理，就會破壞自激的相位條件，從而防止系統的自激嘯叫。有資料表明，當相位偏差值在140°時，穩定度最好；並且，調製的頻率越高，系統的穩定性越好。為了使處理後的音質不發生太大的畸變，其調相頻率的最大允許值是4hz。
最後，當各種裝置調整好以後，決不可讓其他人亂動，包括一些對器材效能不熟悉，只懂開、關機、調節音量大小的dj。
拓展資料：
一、原理
普通(喇叭)音響發聲原理
介質共振混合音響，發聲原理，採用的是振動器振動發聲+紙質鼓膜喇叭發聲，我們經常用音響的人都知道，普通音響除了專業音響，一般的普通音響重低音都是不夠的，低音好點的一般體積都不小，這主要是由於採用喇叭發聲的音響受發聲單元體大小的影響很大，所以很多多**音響直接採用低音炮，外接音箱，充分擴大其發聲單元體體積範圍，但這樣對於音響音響的外形就有很大的限制了，這就是為什麼我們在市面見到的音響一般都是四方四正有稜有角的原因，且低音效果也不是很好。
二、音訊範圍
1、音訊的劃分
音響系統的重放聲音的音域範圍一般可以分為超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八個音域。音訊頻率範圍一般可以分為四個頻段，即低頻段(30~150hz);中低頻段(150~500hz);中高頻段(500~5000hz);高頻段(5000~20000hz)。
2、頻段對**的表現
30~150hz頻段:能夠表現**的低頻成分，使欣賞者感到強勁有力的動感。
150~500hz頻段:能夠表現單個打擊樂器在**中的表現力，是低頻中表達力度的部分。
500~5000hz頻段:主要表達演唱者語言的清晰度及絃樂的表現力。
5000~20000hz頻段:主要表達**的明亮度，但過多會使聲音發破。
4樓：金秋金夢
音響離麥克近就會嘯叫。
5樓：幸福一生王老五
應該是那裡的鬆鬆動了，你好好檢查檢查該緊了緊緊，該修補修補一下就可以了。
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