1樓：匿名使用者
一、時間不同
范仲淹的《蘇幕遮》：創作於宋仁宗康定元年（2023年）至慶曆三年（2023年）之間。
周邦彥的《蘇幕遮》：創作於宋神宗元豐六年（2023年）至宋哲宗元祐元年（2023年）之間。
二、內容不同
范仲淹的《蘇幕遮》：詞的上片主要描繪江野遼闊蒼茫的景色，下片抒情。
周邦彥的《蘇幕遮》：詞的上片主要描繪荷花姿態，下片由荷花夢迴故鄉。
三、風格不同
范仲淹的《蘇幕遮》：這首詞風格巨集大渾厚、意境深遠，筆力沉鬱雄健。
周邦彥的《蘇幕遮》：這首詞風格清新活潑、典雅，境界淡遠高超。
四、描寫方式不同
范仲淹的《蘇幕遮》：詞中使用虛實變幻的描寫方式。
范仲淹的《蘇幕遮》：詞中使用情景結合的描寫方式。
2樓：匿名使用者
范仲淹：碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
周邦彥：燎沉香，消溽暑，鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢如芙蓉浦。
這兩首詞都是表明思念家鄉、渴望迴歸的作品。但范仲淹的詞更加悲涼滄桑，表現的是遊子在外的孤獨寂寞和苦澀，是一種「苦思」，而周邦彥的詞中帶有閒適自然的意味，描寫了夏日的美麗風荷，更傾向於是一種「閒愁」。
3樓：匿名使用者
範詩是描寫背景離鄉人的愁思，後者則是也有久居異鄉的思鄉情緒!不同是時節不同，筆風不同，當時的所處地位不同
4樓：吃啥
我的天！！！！哥們，你這個分析我也是醉了。
5樓：匿名使用者
同的是詞牌名和字數，其他都不同。
范仲淹蘇幕遮與周邦彥蘇幕遮有何不同?
6樓：靜夜思傾城
這個只是一個詞牌名，兩個人填了不同的詞……
范仲淹原文
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
（北宋）周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨。水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
其他版本
（北宋）梅堯臣《蘇幕遮·露堤平》
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色相宜照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不計歸期早。梨花落盡春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
（北宋）張先《蘇幕遮·柳飛綿》
柳飛綿，花實少。鏤板音清，淺發江南調。斜日兩竿留碧草。馬足重重，又近東門道。
去塵濃，人散了。回首旗亭，漸漸紅裳小。莫訝安仁頭白早。天若有情，天也終須老。
（清）納蘭性德《蘇幕遮·枕函香》
枕函香，花徑漏。依約相逢，絮語黃昏後。時節薄寒人病酒，剗地梨花，徹夜東風瘦。
掩銀屏，垂翠袖。何處**，脈脈情微逗。腸斷月明紅豆蔻，月似當時，人似當時否？
《蘇幕遮》唐玄宗時教坊曲名，來自西域。雙調，六十二字，上下片各四仄韻。范仲淹的《蘇幕遮》題材一般，但寫法別緻。
上闋寫景，氣象闊大，意境深遠，視點由上及下，由近到遠。下闋直揭主旨，因"芳草無情"匯入離愁和相思。一作「莫」或「摩」。
慧琳《一切經音義》卷四十一《蘇莫遮冒》修：「『蘇莫遮』西域胡語也，正雲「颯磨遮」。此戲本出西龜茲國，至今猶有此曲。
此國渾脫、大面、撥頭之類也。」後用為詞調。曲辭原為七言絕句體（如張說的《蘇摩遮》五首），以配合《渾脫舞》。
《新唐書·宋務光傳》載呂元泰上唐中宗書曰：「比見坊邑相率為《渾脫隊》，駿馬胡服，名為《蘇莫遮》。」可見此曲流傳中國尚在唐玄宗之前。
後衍為長短句。敦煌曲子詞中有《蘇莫遮》，雙調六十二字，宋人即沿用此體。《詞譜》卷十四謂「宋詞蓋因舊曲名另度新聲」，誤。
此詞黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》卷三作「別恨」。《清真集》入「般涉調」。雙調，六十二字，上下片各四仄韻。
蘇幕遮 范仲淹和周邦彥的
7樓：知足
【蘇幕遮】 範仲來淹 碧雲天，黃葉地源
。秋色連波，波上bai寒煙翠。山映斜
du陽天接水。芳zhi草無情，更在斜陽外。dao 黯鄉魂，追旅思。
夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。 蘇幕遮 周邦彥 燎沉香，消溽暑。
鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。 葉上初陽乾宿雨， 水面清圓，一一風荷舉。 故鄉遙，何日去？
家住吳門，久作長安旅。 五月漁郎相憶否？ 小戢輕舟，夢入芙蓉浦。
范仲淹的詞作《蘇幕遮》與《漁家傲》在表現作者的思想情結方面有何異同
8樓：柒月黑瞳
《漁家傲•秋思》選取了大雁、邊聲、號角與千嶂、孤城、長煙、落日等意象，視聽結合、動靜結合展現了一幅蕭瑟悲涼、荒僻寂寥的邊塞秋景圖。《蘇幕遮》選取了碧雲、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽，水天相接等意象，用絢麗多彩的筆墨由上到下、由近及遠描繪了一幅遼闊蒼茫深遠的江野秋景圖。
周邦彥的《蘇幕遮》的思想感情是什麼？
9樓：覆面十三刀
周邦彥的這首《蘇幕遮》，是一首表現思鄉懷親情感和夏日景色的著名作品。
在一個悶熱的夏日，詞人點燃了沉香，用來消除潮溼的暑氣。引出了對夏天景物的描寫。詞人以「雨」和「晴」為中心，突出刻畫了鳥與荷。
寫鳥，主要是從 聽覺上，群鳥鳴叫，歡呼天放晴了，剛剛天亮，就在屋簷下嘰嘰喳喳地交談。詞人沒有正面寫雨，卻從「呼晴」側面烘托出了雨。寫荷，主要是從視覺上， 初升的太陽，晒乾了荷葉上殘留的昨夜的雨水，經雨水的洗滌，初陽的映照，水面圓圓的荷葉色澤清潤，在晨風中盎然高舉，輕輕搖曳。
在日、水、風的襯托下，一 個「舉」字，精練而鮮活地展現出「荷」的動態與神態，詞人在這裡正面寫了雨，卻側面照應了晴，與前面寫鳥互為映襯。
下片開始詞人並沒 有直接寫荷花，而是調轉筆頭，抒發他的思鄉之情。故鄉遙遠，何日才能歸去？自己家在江南吳地，可是長久地旅居京城。
因此，當他見到荷葉、荷花時，就很自然 地想到江南水鄉，想到自己的家鄉，從而生髮出思鄉思歸的情感。所以，詞人面對著荷花，不禁回憶起故鄉和往事。家鄉的朋友你是否還記得，在那荷葉茂盛的五 月，我們一起遊湖的情景？
詞人並非在真地問漁郎，而是從問中勾起他的美好回憶，在回憶中，詞人似乎回到了久別的故鄉，駕著一葉小舟，夢幻般地在荷花盛開的 湖面暢遊。詞最後的「芙蓉浦」，與上片的「荷」遙相呼應，是對荷的描寫的延伸，使全詞結構更為完整、緊密。
【鑑賞二】
這首詞，上片寫景，下片抒情，段落極為分明。一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜。
三、四句寫靜中有噪，「鳥雀呼晴」，一「呼」字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴。「侵曉窺簷語」，更是鳥雀多情，窺簷而告訴人以新晴之歡，生動而有風致。「葉上」句，清 新而又美麗。
「水面清圓，一一風荷舉」，則動態可掬。這三句，實是互動句法，配合得極為巧妙，而又音響動人。是寫清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在 朝陽下逐漸地幹了，一陣風來，荷葉兒一團團地舞動起來，這像是電影的鏡頭一樣，有時間性的景緻啦。
詞句煉一「舉」字，全詞站立了起來。動景如生。這樣，我 們再回看一起的「燎沉香，消溽暑」的時間，則該是一天的事，而從「鳥雀呼晴」起，則是晨光初興的景物，然後再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色。
再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下片久客思鄉伏了一筆。
下片直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾。己身旅泊「長安」，實即當時汴京（今開封）。周邦彥本以太學生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學正，但仍無 所作為，不免有鄉關之思。
「故鄉遙，何日去」點地點時，「家住吳門，久作長安旅」，實為不如歸去之意。緊接「王月漁郎相憶否」，不言己思家鄉友朋，卻寫漁 郎是否思念自己，這是從對面深一層寫法。一結兩句，「小楫輕舟，夢入芙蓉浦」，即夢中劃小舟入蓮花塘中了。
實以虛構的夢景作結，雖虛而實，變幻莫測。
這首詞構成的境界，確如賙濟所說：「上片，若有意，若無意，使人神眩。」（《宋四家詞選》）而周邦彥的心胸，又當如陳世所說：
「不必以詞勝，而詞自勝。風致絕佳，亦見先生胸襟恬淡」《雲韶集》。足見周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎。
蘇幕遮周邦彥解釋和賞析，周邦彥的《蘇幕遮》的賞析
1 解釋 焚燒沉香，來消除夏天悶熱潮溼的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天，拂曉時分我偷偷聽它們在屋簷下竊竊私語。初出的陽光晒乾了荷葉上昨夜的雨滴，水面上的荷花清潤圓正，微風吹過，荷葉一團團地舞動起來。想到那遙遠的故鄉，什麼時候才能回去啊？我家本在江南一帶，卻長久地客居長安。又到五月，不知家鄉的朋友是否也在思...
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