1樓：憨豆特派員
詩，古人言「詩言志」，而詞只是平時娛樂消遣所填的，所以又成為「詩餘」。即使有所謂的豪放派詞家，所填之詞雖然頗近言志，然而並不是詞創作的主流。七律詩尤其聲律精嚴，沉鬱頓挫，受到的重視程度遠勝於詞。
當然二者各有各的美學特典，我覺得在審美不分高低。
七絕詩與七律詩有什麼區別？
2樓：匿名使用者
七言絕句是指每首四句，每句七字的詩；七言律詩則是每首八句。
律詩 中國近體詩的一種。格律嚴密。發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟於盛唐時期。
律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩規定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。
通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題，第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句。每首的。
二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句。排律除首末兩聯不對外，中間各聯必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第。
二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有「仄起」與「平起」兩式。另外，律詩的格律要求也適用於絕句。
唐代律詩在定型化過程中和定型後，都存在變例，有些律詩不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調，後半首才合律。律詩的這種變化被稱為拗體 。
絕句 中國詩體。又稱截句、斷句、絕詩。每首四句，通常有五言、七言兩種。
簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源於漢及魏晉南北朝歌謠。「絕句」這一名稱大約起於南朝。
梁 、陳時，已較普遍地用絕句泛指四句短詩，其押韻平仄都較自由，或稱古絕句。唐以後盛行近體絕句，格律同於八句律詩中的前、後或中間四句。所以，唐人有的在詩集中把絕句歸於律詩。
後來也有學者認為絕句是截於律詩之半而成。絕句靈活輕便，適於表現一瞬即逝的意念和感受，廣為詩人所採用，創作之繁榮超過其他各體詩。宋代洪邁曾輯錄唐人絕句萬首，約佔現存唐詩總數1／5。
除李白、王昌齡、杜牧、李商隱以絕句擅長外，還有不少千古名篇，並不一定出自名家之手。另外，唐人絕句大都配樂歌唱，如王維《渭城曲》、李白《清平調》、劉禹錫和白居易的《竹枝詞》、《楊柳枝》等，所以，絕句也被人視作唐人樂府。
五言絕句七言律詩和詞牌名有什麼不同
3樓：學院派魚多多
一、篇幅、字數不同。
1、五言絕句，篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，總共二十字。
2、七言律詩，由八句組成，每句七個字，每兩句為一聯，共四聯五十六字。
3、詞牌名，詞，又稱長短句。篇幅、字數隨詞牌不同而變化。五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調。
二、押韻、平仄要求不同。
1、五言絕句，押韻嚴格。講究平仄。自盛唐起，五言絕句通常嚴格遵守格律詩之規定。
雖然盛唐之後也有極少數按古詩的作法寫的不講究平仄與對仗的「古體詩」，但此時絕大多數五言絕句已經是在格律上完美的近體詩。
2、七言律詩，律詩屬於近體詩範疇，因其格律嚴密，故名。其格律非常嚴謹，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。
3、詞牌名，詞牌與詞的內容並不相關。當詞完全脫離曲之後，詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式。詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節奏。
這些旋律、節奏的總和就是詞調。詞與調之間，或按詞制調，或依調填詞，曲調即稱為詞牌。
三、對仗不同。
1、五言絕句，由於絕句可以看作是律詩的擷取，所以對於對仗的要求也就不太嚴格。
2、七言律詩，要求對仗。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。七言律詩以首聯、尾聯都不對仗為常格。
3、詞牌名，沒有對仗要求。詞牌是一首詞詞調的名稱，詞經過不斷的發展產生變化，主要是根據曲調來填詞，詞牌與詞的內容並不相關。當詞完全脫離曲之後，詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式。
4樓：衡水游龍
絕句是指四句的詩歌。每句五個字的，稱為五言絕句。如：
柳宗元的《江雪》：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
每句七個字的，稱為七言絕句。如：杜甫的《絕句》：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。）
律詩是指八句和超過八句的詩歌。每句七個字的，稱為七言律詩。如：
崔顥的《黃鶴樓》：昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。（每句五個字的，稱為五言律詩。
如：杜甫的《春望》：國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
不論絕句還是律詩，都是唐朝時期的主要文學形式。
而詞是宋代的主要文學形式。詞的主要構成之一便是詞牌名。詞可以沒有題目，但是不能沒有詞牌名。
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們為了便於記憶和使用，所以給它們起了一些名字。
這些名字就是詞牌名。相同的詞牌名，字數、句數、格律要求一致。如果少乙個字或者多乙個字，都不能在叫這個詞牌名了。
但是有時候，因為它們是同乙個格式的若干變體，幾個格式合用乙個詞牌；有時候，因為各家叫名不同，同乙個格式又有幾個詞牌。
5樓：網友
七言律詩：每句七字，按特定格律（平仄規律），除首尾兩句其餘皆用對仗，通常為8句的近體詩（近體詩出現在初唐，有特定的格律及格式要求，具體可以百科詞條「古詩」）
五言絕句：每句五字，共四句，有律絕和古絕之分。律絕即是從五律中擷取四句得到（又稱截句），屬於近體詩範疇，格律要求嚴格。古絕為古體詩，不是律絕的四句五言詩都可視為古絕。
詞牌：詞的牌名，就像歌詞的名字一樣。詞牌一定，則全詞字數、格律隨之而定。「填詞」也就是按照給定詞牌的格律，在對應位置填上符合該詞牌格律的對應詞句。
6樓：天蠍的心
詩是文學基本體裁之一詩以誦為主，所謂詩要誦其言，歌要詠其聲。詩多為有感而作。詩是一種最普遍的藝術。
詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。
古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴：
一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風。近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。
詞，詩歌的一種。詞是一種**文學，它的產生、發展，以及創作、流傳都與**有直接關係，詞的初期極盡豔麗浮華，流行於市井酒肆之間，是一種通俗的藝術形式，始於隋，定型於中晚唐，盛於宋。隋唐之際，從西域傳入的各民族的**與中原舊樂漸次融合，並以胡樂為主產生了燕樂。
原來整齊的。
五、七言詩已不適應，於是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。詞最早起源於民間，後來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做「填詞」或「依聲」。從此，詞與**分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。
五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。詞的韻腳，是**上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。象。
五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。
韻律和詩意，到底哪個更重要？
7樓：初一小習
這個問題，提出了現代詩人要說的心理話。一切詩詞的平仄格律都是為詩意而用而設定的高門檻。而一切詩意又不受平仄格律的治約。
詩詞是活的詩境詞意的浩遠意義。而平仄格律是死版難人套用的高門檻。
當然七律詩不僅要二四六八句壓同乙個韻，而且要講究句式的平仄聲調。很大成度上要完全達到平仄聲調，就改了原有詩意。所以我的所有七律詩，都標明新七律。
這樣就不受七律詩平仄聲調的限制。詩韻詩品味詩意不斷的層出不窮。這一改變成新七律詩，不受平仄限制，不會再受平仄聲調的束縛，詩意詩境更廣闊的太空任靈感的野馬賓士，願怎麼表達創意空間就怎麼表達。
一下解放思想的感覺非常自如。
不過，是凡稱呼七律的詩，還是不要破壞了原來應有的規矩，還是規範的安排字句，達到平仄聲調複合七律詩的要求和韻律。不然就不要標七律的詩牌，可以標新七律，或是改良七律。不然令學者們詩人們笑話。
幾千年，中國七律詩的門檻就是這麼高，不能因為現代人的隨心所意欲而改變，我曾經發文評論要改革廢除中華古典七律詩的平仄聲調限制。讓七律詩走向更大範圍詩人作者的心田，其實是錯誤的。我們能達到七律詩的規矩，我們就寫七律詩，我們達不到平仄要求，又十分喜愛寫七字韻律詩，可以寫新七律詩。
沒有必要跟中華幾千年的七律平仄規矩過不去。更沒有必要和七律詩堅守規矩的朋友們製造氣氛費口舌。
所以，活人活的意境不能讓死的規矩憋死。象三字詞，四字詞，五字詩詞，新七律，六字詞，我都有作品發表過。現代散文詩詞美文發表的也不少。
我的大型詩片語歌《記實詩片語歌，中國雪鄉，中國雪谷，海浪河水頌》1500多字，幾乎用盡了個種詩詞的創作形式，將雪鄉雪谷海浪河沿岸描寫個遍，這篇詩片語歌，是我詩詞創意的里程碑，是雪鄉雪谷海浪河沿岸的經典力作。
8樓：好齒
都重要。韻律能表現出整體的優美性，詩意使整個畫面更美好。二者相輔相成，不可或缺，所以都重要。
9樓：九分第七位
都重要。韻律和詩意缺一不可，韻律可以體現詩歌的美，有一定的·**美，詩意是為了表達這首詩歌的本意。詩歌具有韻律和詩意，才能展現它的美。
10樓：歐莞然
韻律和詩意，我認為詩意是更重要的，詩意是寫一首詩或者詞的靈魂，可以讓讀者產生共鳴，更好地表達主題。
11樓：社會生活家
其實我覺得這兩個都很重要，二者缺一不可，沒有詩意就沒有詩，沒有韻律詩就沒有靈魂。
12樓：馬小帛
韻律，沒有韻律，寫出來的東西就不能稱之為詩。
絕句、律詩、詞的區別
13樓：網友
古代詩歌分兩類，一是古體詩，一是近體詩。近體詩包括律詩和絕句。
古體詩又稱古詩、古風，有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。後世使用五言、七言較多。五言簡稱「五古」,七言簡稱「七古」.古體詩不拘句數，不求對仗，也不大講平仄，用韻較為自由。
近體詩是相對古體詩而言的，產生較晚，起源於南朝，至唐初成熟。其中的律詩，形式固定，格律嚴密，每首八句。單句叫出句，雙句叫對句，合起來稱為一聯。
一二句叫首聯，三四句叫頷聯，五六句叫頸聯，七八句叫尾聯。頷聯、頸聯一般要對仗。首句可用韻可不用韻，通常押平聲韻。
五言簡稱「五律」,七言簡稱「七律」,十句以上的稱排律。其中的絕句，又稱絕詩、截句。它好像擷取律詩的一半，每首四句。
就其規格看，有的後一聯對仗，類似律詩的首聯、頷聯；有的前一聯對仗，類似律詩的頸聯、尾聯；有的兩聯都對仗，類似律詩的頷聯、頸聯；有的不用對仗，類似律詩的首聯和尾聯。絕句的韻腳在。
二、四兩句，通常押平聲韻。第一句如押韻，也押平聲字。絕句有五言絕句、七言絕句兩種，簡稱「五絕」和「七絕」.
父親節七律詩，現代父親節七律詩,
七律詩一 臥榻聽蛙夜不眠，幾多思緒伴聲旋。節臨念父心猶切，自處懷恩意更專。誨女桑麻知稼穡，啟兒道義識才賢。齊家賴得辛勤守，慈孝門風接力傳。七律詩二 父親山脈母親河，遙望幾思求與索。依巍曠雄源泉水，時光匆瀑任蹉跎。日出而耕豐守望，辛勞伴度家中樂。空手出門抱財歸，欲求答見兒女託。七律詩三 如山父愛舐犢情...
七律詩的格律一覽表，七律詩的平仄格律表
七律詩的格律一覽表如下 資料擴充套件 七言律詩，是中國傳統詩歌的一種體裁，簡稱七律，屬於近體詩範疇。起源於南朝齊永明時沈約等講究聲律 對偶的新體詩，至初唐沈佺期 宋之問等進一步發展定型，至盛唐杜甫手中成熟。七言律詩格律嚴密，要求詩句字數整齊劃一，由八句組成，每句七個答念好字，每兩句為一聯，共四聯，分首聯...
屬於七律的詩，什麼是七律詩
七律即七言律詩的簡稱。每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻 第一句可押可不押 一韻到底，當中不換韻。詩體概說詩體的，是乙個複雜的問題。只就一般的看法，簡單地談談漢魏六朝和唐宋的詩體。漢魏六朝詩，一般稱為古詩，其中包括漢魏樂府古辭 南北朝樂府民歌，以及這個時期的文人詩。樂府本是官署的名稱...