1樓：猴24843盜燦
汽車音響活生感，所謂活生感可以說是暫態反應、速度感、強弱對比的另一面。它讓您聽起**來很活潑，不會死氣沈沈的。這是**好聽與否的乙個重要因素，就好像乙個卓越的指揮家能晌晌把**指揮得充滿生氣；而蹩腳的指揮往往將**弄得死氣沈沈的。
這就是**的活生感。結像力與形體感，顧叢大名思義，結像力就是將虛無飄渺的的音像凝結成實體的能力；換句話說，也就是讓人聲或樂器的形體展現出立體感的能力。在以前，我把它歸入「形體滲謹豎感」中。
後來我仔細思考過，認為用結像力能包容更完整的意思，所以現在將之改為結像力與形體感。結像力好的音響器材會讓音像更浮凸，更具有立體感。也就是我常說的音像輪廓的陰影更清楚。
2樓：樹安霜
聲音的密度就像一公斤棉花與一公斤鐵塊一般，鐵塊的密度當然要大得多。因此雖然二者重量相同，不過鐵塊給予人的重量感就要大得多。聲音密度大聽起來是什麼感受呢？
絃樂有黏滯感、管樂厚而飽滿、打擊樂器敲起來都會有空氣振動的感覺。所有的樂器與人聲都應具有重量感。不過，大部份的音響迷都得不到很好的聲音密度與重量感。
這種感覺我推測與供電的充足及中頻段、低頻段的飽滿有關。聲音的密度與世廳重量感好有什麼好處呢？讓樂器與人聲聽起來更穩更紮實更像真的。
透明感幾乎是乙個只可意會、不可言傳的名詞。有些器材聽起來澄澈無比，有些則像蒙上一層霧般，只要是有換機經驗的人一定就有這種感覺。透明感是「音響二十要」中很重要的乙個環節，因為如果透明感不佳的話，連帶也會影響對其餘各項的判定。
最好的透明感是柔和的，聽起來耳朵不會疲勞；較差的透明感像是傷眼的陽光，雖然看得清楚，但很傷神。大部份的音響器材無法達到既清楚又柔和的透明程度，而只能單單表現清楚而已。如果能夠達到「清楚又柔和」，那麼該件器材的價值恐怕也不低了。
層次感很容易瞭解，它是指樂器由前往後一排排的間隔能否清楚再生。以電視而言，深灰與黑能夠分辨出來纖悄的話就是有層次感。音響亦然，樂團的排列不會混在一起就是有好的層次感。
更甚者，我們要聽到樂器與樂器之間的空間，這樣才會有最好的層次感。
定位感就是將位置「定在那裡」。聚焦不準定位感就差，結像力不佳定位感就不行，器材的相位失真也會導至定位的漂移；甚至空間中直接音與反射音的比例不佳（一般指高頻反射太強）也會導至定位不準。舉乙個例子：
夏天很熱時，柏油路上會冒氣。此時如果您走在路上，就會覺得物體的影像會飄。這就像我們音場內樂器定位會飄移的情形。
如果您有散光而忘了戴眼鏡，那也是定位感不好的具體表現。總之，定位感不佳可能由許多原因造成，我們不管它是怎麼形成的，我們要求的是樂器或人聲要浮凸而清楚的「定」在那裡，不該動的時候就不要動，不該亂的時候就不能亂。所謂活生感可以說是暫態反應、速度感、強弱對比的另一面。
它讓您聽起**來很活潑，不會死氣沈沈的。這是**好聽與否的乙個重要因素，就好像乙個卓越的指揮家能把**指揮得充滿生氣；而蹩腳的指揮往往將**弄毀返渣得死氣沈沈的。這就是**的活生感。
3樓：迪
當您的汽車巖兆歷音響系統已經可以有乙個音場具體成型的時候，首先恭喜您已經跨出了接粗搜近關於 hi-fi 的一大步，接下來必須努力的就是提高場內的透明度與分析力。有乙個很好猜芹的比喻可以說明問題，就像隔著玻璃看窗外的景物，如果玻璃很髒就會降低我們的視覺效果，我們期待的是當然玻璃越乾淨越好，甚至最好沒有玻璃，這樣我們才能一覽無遺，同樣的汽車音響系統的透明度越好，聽者也就越容易投入到**之中，不會有霧裡看花，水中望月的朦朧感。至於分析力呢？
就視覺而言，就像乙個解析力強大的鏡頭，可以拍攝出比人眼所見到的還要清晰的**，甚至可以再現**的色素沉澱和毛孔的大小，對於汽車音響器材來講，同樣如此，好的分析力能將樂曲中高低起伏、錯落有致的細節描繪的很真切，鉅細無遺。即使一大片絃樂齊奏時有一張樂譜輕輕落地，你也能聽見。
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