1樓：戎惜容
不刻意做作，為了煽情虛並而煽情，純粹騙眼淚什麼帆譽哪的真的很沒勁。真正高明的淚點，不是當時哭了爽了，轉眼就忘記。而是初看時覺得平態碼淡無奇，但多年後想起，卻會讓你突然地感傷，止不住眼淚。
2樓：尓康
電影可以茄緩通過很長的時間來烘托氣氛，營造笑點和淚點，有一種黑顫咐模色簡寬幽默風，這樣的喜劇就是我喜歡的風格，每次看完後就有種笑與淚交織的感受。
3樓：半神的左手
我覺得沉浸感才是真正會帶來觀眾體驗的東西。讓觀眾進入劇情中，裡面的人物的情感就會傳染給啟鉛慶觀眾，有種激扒感同身受的感覺，悄握這樣的喜劇就很容易戳中觀眾的淚點。
4樓：尹朶月
最高明的做法就是：在你笑地最輕鬆的時候埋下戲根，在你最沉浸劇情的時候把它撕碎。
5樓：以心
在我個人的觀點裡，喜劇能讓人羨衫哭有個至關重要的兄仿腔因素：深度共情的核心。當觀眾能懂得銀幕上笑嘻嘻的人物內心大派的感覺，背後的故事，就會莫名戳中淚點。
6樓：知37722亮贅
高明的方法就是在淚點以前都是在用小喜劇劇情或者看似隨意的過度劇情的方法對淚點進行預設。
7樓：猴88373侄白
日本的扮轎喜劇裡拍衫有一部分能做襲缺腔到後來很感動，乙個套路是一開始乙個人形式怪異搞笑，大家覺得他很傻很奇怪，等到故事慢慢發展，人們才發現他做這件事情的背後原因是多麼令人感動。
8樓：消化
喜劇都有乙個悲的核心，喜劇的笑點來自：錯位和荒誕。那錯位和荒誕，正是其悲劇性的體現。
9樓：文天彩有小
在小人物的吵宴命運中找到了自己的影子，就會讓很多人潸頃譁然淚下。覺得電影裡的人經歷的東西和自己類似，其中細膩的情感不言而喻，觸動了我的心雀碰行弦。
喜劇中如何埋設淚點才更高明？
10樓：一柔講松也大疆
簡而言之，當觀眾的視角在觀眾席上的時候，同步率低，觀眾和笑就可以嘲笑角色來獲得喜悅。你把觀眾往臺上拉，變成站在嘲笑物件身邊，他就笑不出來了，把觀眾的頭放在角色的肩膀上，放在角色的鼻子面前，同步率高。如果觀眾這時體驗到的是感同身受，那麼表現就是悲傷。
如果是他觀察主角的同時，角色也在看他，會產生恐懼。觀眾的情緒有滯留效應。所以可以通過頻繁的切換來強化乃至喜與悲。
當觀眾只經歷了一次變換，他們還意識不到這種狀態，會強化情緒。當頻繁的切換讓觀眾意識到的「我看風景，別人看我，我既是觀眾也是演員」的這一窘境的時候，他們會感覺尷尬，如果此時他們停留在敏孫喜這邊，他們會苦笑，如果此時他們停留在悲這邊，他們會無奈、嘆氣。最讓觀眾橋棚鏈不舒服的事情是，他們感到自己在被觀察，而且觀察的方式是他們不知道的（這是與3的不同）。。
也就是說，他們離某個角色很近，但是他們沒法感同身受這個角色。那麼他們就會開始恐懼。鏡頭、bgm是製造上面所說的錯位的重要手段分割線，觀眾在**的過程中，會有兩種（細分可能更多）模式，我個人稱之為現真實模式（real）與戲劇模式（unreal）。
相當一部分淚點產生於這種戲劇模式切換到現真實模式的過程中。即從unreal到real是乙個產生淚點的過程，real 到unreal是乙個產生笑點的過程。在real和unreal之間頻繁切換，最後停留在unreal下就非常爆笑，停留在real下就非常難過。
11樓：郟依薇
先題主的問題似乎問錯了重點，因為很多有淚點的喜劇根本就是悲劇主線，所有的喜劇只是為了包裝這個悲劇的主題，像題主說的靠埋設的淚點，來催淚根本就是不可能，因為情緒是需要醞釀的，而淚點更需要醞釀，所有喜劇包裹的悲劇無不在一開始就埋藏了悲傷的內涵，直到最後引爆你的淚腺，而那讓你感動乙個表情，一句話，乙個動作只不過是最後的導火索。導演們拍電影有乙個重要的核心，那就是講故事，如果你故事講不好，你根本沒法答腔調動觀眾的情緒，觀眾看著會很累，如果你故事本身就不好，觀眾看完很快就會忘記，只有那些大師不但講了乙個好故事，而且在故事的背後讓你一遍一遍去思考。而現在的很多網路編劇，卻喜歡用段子堆織故事，到最後連乙個完整的故事都沒有，怎麼能指望這些去打動觀眾呢？
一部好清悔衫的喜劇悲情電影，不過是導演用開心的方法講乙個悲傷的故事而已，而不是為了娛樂大眾和自娛自嗨！你看卓別林和周星馳他們都是這樣的大師，這前昌裡面還要強調這個重點，他們講了乙個好故事。如果你故事性不夠，話再好只會變成段子手，如《後會無期》中有一句，我從小到大都是優，你讓我怎麼從良？
乍一看是笑點，仔細一想是淚點，但是根本不會讓**淚好嘛，整部電影看起來是悲傷的青春故事，其實根本是幾個完成度不高且沒有交織的段子。
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