1樓：匿名使用者
這是元散曲大家盧摯的一首寫景曲。前五句寫黃昏之景，後兩句寫靜夜之景，二者又有機地構成一幅反映時空推移的動態畫面，傳達出詩人悠閒寧靜而略帶蕭瑟的情思。
此曲的特點在於，通過時空的轉換，對景物作動態的描寫，使畫面有所移動，使黃昏與清夜兩個時間範疇同時出現，詩情融於畫意而又多於畫幅。全曲雖僅有45字，其所蘊涵的「意」與「景」卻是十分豐富的。
整首小令寫的是瀟湘行舟所見，按時間順序道來。作者的態度感想，更多的是寓於冷靜的觀照之中。視野所及，瀟湘兩岸的山水風物，都使他心曠神怡；雖然西風輕拂帶來了滿天的秋意，傳統的季節感受，加之身在亂汪旅途，不能不心生微微的蕭瑟之感；但其時盧摯是在湖南憲使任上，或許是外出公幹，或許正是在赴任途中，所以心境是平靜的。
由是，我們欣賞到了一幅氣象闊大、意境飛動緩森的秋光圖。
曲中有兩處明顯的用典：「譁哪仔落殘霞孤鶩齊飛」句，套用了王勃《滕王閣序》裡的名句「落霞與孤鶩齊飛」；「載我在瀟湘畫裡」一句中，「瀟湘畫」指宋代畫家宋迪的《瀟湘八景圖》，是著名的一組平遠山水畫。
2樓：匿名使用者
1.借景抒情。景：古松倚絕壁、孤鶩臘銀含飛殘霞，山如翠屏、水流無涯。情：怡悅，愜意。
2.描寫細緻。夜靜月朗、泛舟搏衡水輪笑上靜止的曲詞充滿了動感。可謂情景交融。
沉醉東風 秋景的特點
3樓：清風繞簾禩梅香
雙調]沉醉東風·秋景——盧摯。
這首詞開頭兩句，於湘江山水中，選取了一蒼暗、一明麗兩幅景色進行描摹。倚掛在絕壁的「枯松」，化用了李白的「連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁」的詩句，突出一種蒼勁肅穆、突兀不凡之美；與殘霞齊飛的「孤鶩」，化用了王勃的「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」名句，展示了在渺茫無際的江面上，孤單的野鴨在明麗的晚霞的映照下，振翅高飛的動態畫面，有一種明朗遼闊之美。
深層賞析：「四圍不盡山，一望無窮水」，是對湘江山水觀照範圍的擴大。山無盡，水無窮，隨著視野的開闊，蒼茫悠遠的意境逐漸滲透入畫，於是自然吟出「散西風滿天秋意」。
西風」無形，「秋意」無跡，然而卻四處彌散，于山川所見所感，皆是秋意，於無盡秋意之中，正有一種蕭瑟、沉寂之美。
4樓：網友
有一種蕭瑟、沉寂之美。
5樓：景天飛蓬龍陽
無形 無跡 蕭瑟、沉寂之美。
雙調 沉醉東風 賞析
6樓：匿名使用者
雙調沉醉東風① 【元】關漢卿 咫尺的天南地北，②
霎時間月缺花飛，手執著餞行杯，眼擱著別離淚。
剛道得聲「保重將息」，③
痛煞煞教人捨不得。
好去者，望前程萬里。 【作者】
1229？－1297？，號已齊叟，大都（今北京）人。一說為祁州（今河北安國縣）
人。在元代不願仕進，曾參加「玉京書會」，編曲寫戲，甚至參預演出。賈仲。
名稱他「驅梨園領袖」。所作雜劇現存十多種，散曲六十六首，風格尖利流暢。 【註釋】
沉醉西風]七句六韻，句式為。
七。七、三。
三、七七七。一、二句須對仗，除第。
六句外，七字句須以上三下四句法。 ②咫尺：喻近。咫：八寸。 ③將息：
何處調養。 【品評】
此曲寫送別，語言明白如話，感情真摯動人。它入手即總攝離別時的感受，首兩句對偶句，很能表現離別者內心的痛苦，情緒的凝重。跟著寫送行的場面，餞行的女子，手上端著酒杯，眼裡盈盈珠淚。
擱著」兩字，刻畫出強忍眼淚。
的神態。後幾句著重寫臨別贈言的場面：她剛剛對離人說了聲保重將息，便心。
如刀割，再也說不下去了。畢竟，她控制住自已的情緒，也不願意讓所愛的人。
在離別的時刻增加痛苦，於是，她顯得很爽朗，很自然，用一句美好的祝願代。
替千言萬語。而寫她強顏歡笑，很能深一步揭示她內心的痛苦。我國寫戀人送。
別的詩詞，如韋莊的《女冠子》「別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉」。柳永。
的《雨霖鈴》「執手相看淚眼，竟無語凝咽」。此曲刻畫入微處，與上面兩詞。
相埒，而真率透徹過之。
《沉醉東風 秋景》本曲寫了其中的幾種景
7樓：匿名使用者
秋天了．滿山遍野發了黃，是收割莊稼的時節了．穀子被飽滿堅定的大穗兒壓彎了腰，隨著微風，一起一伏地盪漾著．
天氣漸漸清涼了．那短籬邊牽延著的毛豆葉子，已露出枯黃的顏色來，白色的小野菊，一叢叢由草堆裡大雀轉出頭來，還有小滾凳早朵的菊花在涼勁的秋風中抖顫，這粗配些景象，最容易勾起人們的秋思．
8樓：匿名使用者
1、遠浦歸帆 2、夕陽斜影 3、秋月朦朧。
雙調·沉醉東風的作者簡介
9樓：just_one丶塨
張養浩（1269—1329年），漢族，字希孟，山東濟南人清羨攜。號雲莊，元代著名散曲家。詩、文兼擅，而以散曲著稱，歷任縣尹、監察御史、禮部尚書。
以直言敢諫著稱。棄官歸隱後，因關中大旱，復出治旱救災，勞瘁而死。散曲集有派凱《雲答伏莊休居小樂府》，多寫寄情林泉之樂。
間亦有關懷民瘼之作。代表作有《山坡羊·潼關懷古》等。
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