1樓：小月
兩種顏色混合產生新的顏色，其實並非是兩種色光疊加產生新的頻率。紅色和藍色相混而成的紫色，也不是色光意義上的紫色。如果分別透過紅色或藍色的分光鏡去看混合後的顏色，依然可以看到相應的顏色（即紅色或藍色），如果新的顏色是由於頻率的變化而產生的，那麼透過分光鏡就不會看到任何顏色。
人眼之所以認為混合後的顏色是紫色，是因為兩種色光在視網膜上的答遲共同作用，使人腦在鬧慧分辨兩種色光時產生了錯覺。人腦對色覺的反液舉答應是通過對視網膜的電訊號的處理完成的，人腦在處理兩種顏色在視網膜上產生的電訊號時，發生了錯誤，或是把兩種訊號的疊加當作另一種顏色訊號加以識別，於是才產生了兩種顏色相混出現新顏色的錯覺。因此，我們看到同時混合在一起的七種色光時，會產生「白色」的視覺；有時候用多色彩的小花紋組成的畫也會讓我們產生「眼花繚亂」的感覺。
這些都是源於同一種原理。
2樓：小小2蘋果
光是攝影的中心元素，因為單純依靠技術而沒有光線射入相機的話是無法拍出**的。另外，光還是有效構圖最重要的方式之一：對**構圖來說，光和影就是一對茄判關係微妙、複雜且密切的夥伴，光的運用常常決定了**的質量。
光在**中的作用就像乙個特有的內容元素、乙個特定的主題或乙個生動的場景，它就像水一樣環繞著其他的影象元素。在**度方面，一些較小的、細微的差別往往會導致**出現很明顯的差別，比人們預期的效果還要強烈。如果誰想嘗試描述光的多樣性，那麼他就會不可避免地沉浸於一種詩歌般的語言中。
因此以下章節中介紹的清晰的結構只是給你乙個理性的出發點，讓你能進一步發掘在攝影中對光和影的多樣化使用的無限可能性。接下來，在駕馭光線時請不要忘記：我們不僅要尋找足夠的光來拍出準確**的影象，還要掌握閃光技術、使用塑光裝置或者製造顏色，這些才是顫搭改真正的基礎。
當你能成功運用這一構圖方式突出主題的優勢並能將其不足置於背景中，並且還能引發觀賞者的情感時，你對光的運用才開始具有高度的藝術性。請不要忘記：**的成敗取決於你拍攝時所用的光，這是每張**的核心枝雹。
光的特性：光的數量和質量佔據了光效的大部分。讓不同的光線柔和或活躍地照射在主題上，或者讓其生硬地投射在主題上，是一門很深的學問，這需要攝影者有較好的眼力和較敏銳的洞察力。
在日光下拍攝時，攝影者對光線的影響是有限的，這時你可以在陰影中拍攝、改變與主題間的距離或者使用便攜的輔助裝置，比如柔光罩、反光板或吸光板。在人工照明情況下，你可以將一定數量的光源結合在一起，製造出預期的光線效果。
同種紅色光疊加以後會更紅嗎
3樓：
摘要。您好親，<>
如果是等量的深紅和等量的淺紅的光疊加起來，得到的是更淺的紅色光，照度為深紅和淺紅照度的和。
同種紅色光疊加以後會更紅嗎。
老師您好。您好親，<>
開心散掘]。如果是等量的深紅和等量的淺紅的光疊加起來，得到的是更淺的紅色光備州，照度衝滾核為深紅和淺紅照度的和。
相關資料：光波可以疊加。比如紅光隨彎汪寬著能量增加，能量會使760奈米波長的弓弦向625奈米繃緊，使紅波的弓背達陵含到最大的半圓弧度，即紅色達到飽和埋亮。
所以能量再增加，625奈米半徑，只能在紅光光波上疊加。
如果是一樣紅的呢？
那同種顏色疊加在一起就會變深哦親。<>
因為，光在通過（能透光）物體時，有的「波長」的光就會被物體吸收。就會疊加顏色就會更深。
白色呢？怎麼變深？
白色疊加也是會變深的哦。顏色因為疊加就會越深。由比較淺的白色，變為深厚不透明的白色。
我的想法是顏色是一樣的，只不過會更亮。
光強更強。這個得具體情況具體分析的，疊加也是會更亮的。<>
是的哦同學。<>
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