1樓：溫文狂俠
大約從1796 年開始，他的耳疾逐漸惡化，這以後，不斷有耳鳴的症狀，至1799 年，便出現了第一次失聰。
如此命運，對任何人都會是致命的一擊；對一個**家來說，就更不啻於滅頂之災了。我們理解貝多芬當時那種痛苦、絕望、甚至想要結束生命的心情。的確，在這生命中最黑暗也是最艱難的時刻，貝多芬不止一次地想到過自殺。
但他沒有。不為別的，只為這世界上還有藝術，只為他時刻惦念著他作為一位**家還有著未竟的藝術使命。所以他堅強地活了下來，以自己的痛苦為代價去譜寫藝術的和生命的樂章。
他是這樣說的：「當別人站在我的身旁，聽到了遠方的笛聲，而我一無所聞；別人聽到了牧人的歌唱，而我還是一無所聞，這對我是何等地屈辱啊！這類事情已使我瀕於絕望，差一點我只能用自殺來收場。
是藝術，是她留住了我。啊！我認為，在我還沒有完成交給我的全部使命之前，就離開這個世界，這簡直是不可能的。
就這樣，我在熬過這痛苦的生活，真痛苦啊！」是的，貝多芬正是受冥冥之中藝術之神的召喚，才鼓足了勇氣與命運搏鬥。藝術拯救了貝多芬，也賜福於全人類。
經受了這次命運的挑戰，貝多芬的精神更加成熟，意志更加頑強，**創作也進入了一個新的階段，他創作生涯中的一些重要的，具有劃時代意義的作品，如《第二交響曲》、《第三交響曲》、歌劇《費德里奧》等，就是在這場精神危機後陸續問世。與此同時，他也沒有停止**。只要聽到有好的方法，總是去試一試。
他找過幾乎所有維也納的醫生，甚至巫醫，但都收效甚微。於是，他又尋求其他的辦法，試用各種助聽器。鋼琴製造家格拉夫還特意為貝多芬製造了一架以增加音量為目的的四副機械裝置的平臺鋼琴。
這種鋼琴加設了面向演奏者的反射板；為使低音與高音集中，加蓋了聚音頂棚。但不論怎樣補救，耳聾對貝多芬的**「活動」還是產生了許多不利的影響。首先是他的鋼琴技巧已大不如從前了，尤其是快速句型，以往是沒有誰比得過他的，但如今演奏起來多有力不從心之感，手指的觸鍵也變得越來越不確實，時有過強或過弱的情況出現。
此外，他的指揮藝術也不可避免地受到了損害。據同行們回憶，直到1819 年，貝多芬還能夠指揮自己的作品，但排練和演奏中，卻經常和樂隊合不上拍，以至於出現混亂。在許多時候，貝多芬只是專注於自己的內心表達而無法與樂隊配合，這時樂隊只能以首席樂師的動作為準，而不能聽命於貝多芬的指揮棒了。
更有時，出現了這樣的奇怪場景，一個樂隊配備兩個指揮；作曲家貝多芬和另一個「實際指揮」。據載1824 年5 月7 日《第九交響樂》首演的時候便是如此，貝多芬與指揮家烏姆勞夫同時指揮這部樂曲。目擊者說，貝多芬就像瘋子那樣揮舞手臂，一會兒伸出身體，高舉雙手，一會兒俯身幾乎著地。
他好像不僅獨自一人操演所有的樂器，也充當合唱團全體歌手而揮拍，甚至踏腳走動。這樣子看上去有些滑稽可笑，但所有在場的聽眾和演奏家都能理解這位失去了聽覺的**大師，都對他表示深深的同情和由衷的敬佩。因而，人們不但不覺得好笑，反而懷著肅穆而崇仰的心情去聆聽這巨集偉的**，並向大師送去了注目禮。
演出結束時，全場歡聲雷動，他卻什麼也聽不見，還是一位獨唱女演員推他轉動身體，讓他面對熱烈喝采的聽眾。這時的貝多芬才如夢初醒，向聽眾致禮答謝。
經過一場與命運的頑強搏鬥，由失聰帶來的種種不利影響，對貝多芬的生命意志和創作熱情已經不能構成威脅了。他把全部的注意力都傾注於內心不斷泛出的樂思以及由此引出的巨集大構想，從而在他後半生那艱難的歲月裡，以驚人的毅力把他自己，也是全人類的**事業推向頂峰。
命運給貝多芬以巨大的痛苦，但這痛苦也未嘗不可以看作是一筆財富。它使貝多芬的人格在苦難中磨鍊得更加偉大，靈魂得到進一步昇華，這不正是一個偉大**家應有的超越嗎？正因如此，有位深知貝多芬偉大精神的**家是這樣看待貝多芬所受苦難的：
「貝多芬之完全失聰，這命運的確是很殘酷很悲慘的。不過，從另一個角度看，無疑這又是神的恩賜。因為當世俗的雜音侵擾人的雙耳時，那個人就無法聽到在心裡的神的呼喚。
」的確，貝多芬聽到了他心中的神的呼喚。但這個神不是上帝，而是貝多芬自己，是他與命運抗爭中所形成的巨人的品格。「星辰燦爛的天空在我們頭上，道德的法則在我們心裡。
」這是偉大思想家康德的格言，也是偉大**家貝多芬的信條。正是守著這樣的信條，貝多芬把自己的魂靈維繫在廣袤的宇宙和永恆的道德之上，從而戰勝了世俗、戰勝了自我，也戰勝了命運。
2樓：
1799 年，出現了第一次失聰。
如此命運，對任何人都會是致命的一擊；對一個**家來說，就更不啻於滅頂之災了。我們理解貝多芬當時那種痛苦、絕望、甚至想要結束生命的心情。的確，在這生命中最黑暗也是最艱難的時刻，貝多芬不止一次地想到過自殺。
但他沒有。不為別的，只為這世界上還有藝術，只為他時刻惦念著他作為一位**家還有著未竟的藝術使命。所以他堅強地活了下來，以自己的痛苦為代價去譜寫藝術的和生命的樂章。
他是這樣說的：「當別人站在我的身旁，聽到了遠方的笛聲，而我一無所聞；別人聽到了牧人的歌唱，而我還是一無所聞，這對我是何等地屈辱啊！這類事情已使我瀕於絕望，差一點我只能用自殺來收場。
是藝術，是她留住了我。啊！我認為，在我還沒有完成交給我的全部使命之前，就離開這個世界，這簡直是不可能的。
就這樣，我在熬過這痛苦的生活，真痛苦啊！」是的，貝多芬正是受冥冥之中藝術之神的召喚，才鼓足了勇氣與命運搏鬥。藝術拯救了貝多芬，也賜福於全人類。
經受了這次命運的挑戰，貝多芬的精神更加成熟，意志更加頑強，**創作也進入了一個新的階段，他創作生涯中的一些重要的，具有劃時代意義的作品，如《第二交響曲》、《第三交響曲》、歌劇《費德里奧》等，就是在這場精神危機後陸續問世。與此同時，他也沒有停止**。只要聽到有好的方法，總是去試一試。
他找過幾乎所有維也納的醫生，甚至巫醫，但都收效甚微。於是，他又尋求其他的辦法，試用各種助聽器。鋼琴製造家格拉夫還特意為貝多芬製造了一架以增加音量為目的的四副機械裝置的平臺鋼琴。
這種鋼琴加設了面向演奏者的反射板；為使低音與高音集中，加蓋了聚音頂棚。但不論怎樣補救，耳聾對貝多芬的**「活動」還是產生了許多不利的影響。首先是他的鋼琴技巧已大不如從前了，尤其是快速句型，以往是沒有誰比得過他的，但如今演奏起來多有力不從心之感，手指的觸鍵也變得越來越不確實，時有過強或過弱的情況出現。
此外，他的指揮藝術也不可避免地受到了損害。據同行們回憶，直到1819 年，貝多芬還能夠指揮自己的作品，但排練和演奏中，卻經常和樂隊合不上拍，以至於出現混亂。在許多時候，貝多芬只是專注於自己的內心表達而無法與樂隊配合，這時樂隊只能以首席樂師的動作為準，而不能聽命於貝多芬的指揮棒了。
更有時，出現了這樣的奇怪場景，一個樂隊配備兩個指揮；作曲家貝多芬和另一個「實際指揮」。據載1824 年5 月7 日《第九交響樂》首演的時候便是如此，貝多芬與指揮家烏姆勞夫同時指揮這部樂曲。目擊者說，貝多芬就像瘋子那樣揮舞手臂，一會兒伸出身體，高舉雙手，一會兒俯身幾乎著地。
他好像不僅獨自一人操演所有的樂器，也充當合唱團全體歌手而揮拍，甚至踏腳走動。這樣子看上去有些滑稽可笑，但所有在場的聽眾和演奏家都能理解這位失去了聽覺的**大師，都對他表示深深的同情和由衷的敬佩。因而，人們不但不覺得好笑，反而懷著肅穆而崇仰的心情去聆聽這巨集偉的**，並向大師送去了注目禮。
演出結束時，全場歡聲雷動，他卻什麼也聽不見，還是一位獨唱女演員推他轉動身體，讓他面對熱烈喝采的聽眾。這時的貝多芬才如夢初醒，向聽眾致禮答謝。
經過一場與命運的頑強搏鬥，由失聰帶來的種種不利影響，對貝多芬的生命意志和創作熱情已經不能構成威脅了。他把全部的注意力都傾注於內心不斷泛出的樂思以及由此引出的巨集大構想，從而在他後半生那艱難的歲月裡，以驚人的毅力把他自己，也是全人類的**事業推向頂峰。
命運給貝多芬以巨大的痛苦，但這痛苦也未嘗不可以看作是一筆財富。它使貝多芬的人格在苦難中磨鍊得更加偉大，靈魂得到進一步昇華，這不正是一個偉大**家應有的超越嗎？正因如此，有位深知貝多芬偉大精神的**家是這樣看待貝多芬所受苦難的：
「貝多芬之完全失聰，這命運的確是很殘酷很悲慘的。不過，從另一個角度看，無疑這又是神的恩賜。因為當世俗的雜音侵擾人的雙耳時，那個人就無法聽到在心裡的神的呼喚。
」的確，貝多芬聽到了他心中的神的呼喚。但這個神不是上帝，而是貝多芬自己，是他與命運抗爭中所形成的巨人的品格。「星辰燦爛的天空在我們頭上，道德的法則在我們心裡。
」這是偉大思想家康德的格言，也是偉大**家貝多芬的信條。正是守著這樣的信條，貝多芬把自己的魂靈維繫在廣袤的宇宙和永恆的道德之上，從而戰勝了世俗、戰勝了自我，也戰勝了命運。
名人傳中貝多芬傳主要說了貝多芬的什麼事蹟？
3樓：匿名使用者
主要描述了貝多芬三件事，具體如下：
1、2023年春天，貝多芬第一次訪問維也納，見到31歲的莫扎特，其彈奏技術受到莫扎特的讚賞；同年結識比自己大9歲的華爾斯坦伯爵，他是貝多芬在藝術事業與經濟上的重要支持者。
2、2023年12月，《第六（田園）交響曲》在維也納劇院舉行了首演。2023年，《科里奧蘭序曲》、《第五（命運）交響曲》、《c大調彌撒》相繼問世。
3、2023年，倫敦愛樂樂團贈予貝多芬100英鎊，邀請他為樂團譜寫《第十交響曲》，未及完成，貝多芬於同年3月26日與世長辭，終年57歲。
貝多芬人物影響
貝多芬創作的九部交響樂，兩首彌撒曲，還有不勝列舉的序曲、協奏曲、奏鳴曲和絃樂四重奏曲，深深影響了後來作曲家的風格，例如：交響樂《英雄》《命運》《田園》，第九交響樂的最後樂章《歡樂頌》。
序曲《愛格蒙特》；第五號鋼琴協奏曲《皇帝》；《悲愴奏鳴曲》《月光奏鳴曲》等等已是家喻戶曉。他為人類留下了一筆寶貴財富，對世界**的發展也產生了巨大的影響，因而被世人尊稱為「樂聖」。
貝多芬著名作品，貝多芬的作品有哪些
交響曲 英雄 命運 田園 序曲 哀格蒙特 鋼琴奏鳴曲 悲愴 月光曲 暴風雨 熱情 貝多芬的主要作品也是最重要的作品是交響 其中又以九部交響曲佔首要地位。這些家喻戶曉的作品有 降e大調第3交響曲 英雄 c大調第5交響曲 命運 f大調第6交響曲 田園 a大調第7交響曲 d小調第9交響曲 合唱 歡樂頌 序...
有關與貝多芬的文章，對貝多芬的認識
在鄉下一家簡陋的旅店裡，躺著一位客人。他正閉目欣賞樓上優美的鋼琴聲。琴聲一會兒低沉，一會兒高亢 低的時候，像珠子在盤中滾動，高的時候，像雷鳴在震撼大地。這是誰彈的呢？旅客想。忽然，滴 的一聲，一滴水滴在他的臉上，他睜開眼往天花板瞧去，又滴下一滴水，正好滴進他的眼裡。他跳了起來，放開喉嚨喊 來人哪！來...
貝多芬的人生苦難都有哪些，貝多芬經歷了哪些苦難
路德維希 範 貝多芬 ludwig van beethoven,1770 1827 貝多芬祖籍佛蘭德的德國作曲家.生於波恩,祖父及父親均供職於科隆選帝侯.酗酒之父強逼他長時間地練習鍵盤樂器,望子成為莫扎特式的神童.十一歲輟學.十三歲任宮廷樂隊 指揮為內費 羽管鍵琴手,十四歲任宮廷第二管風琴師,十八歲...