1樓：匿名使用者
鄭板橋畫竹，以“簡、瘦”為上，此圖以簡勁筆鋒勾勒突兀的山石，在整個堅硬瘦石折襉處略施以小斧劈皺，崚嶒之態頓出;竹竿細之又細，但細而不弱，竹葉少而腴，不乏蔥翠富強;一竿修竹頂天立地，其他竹子則交錯紛雜有致，虛實、濃淡、高低、遠近兩相呼應，在妙趣橫生間又生一種孤傲之氣出彩的還有題款。板橋愈到晚年，書法愈是風神獨具、揮灑自如、翰墨蒼勁。
畫上題句雲：“昔東坡居士作古木竹石，使用枯樹而無竹，則黯然無色矣，餘作竹作石固無取於枯木也;意在畫竹，則竹為主以石為輔之，今石反大於竹多於竹，又出於格外也;不泥古法，不執己見，維在活而已……”從這段題句，我們可以看出鄭板橋的創作思想：首先是作畫不落前人窠臼，不能唯古是從，食古不化，主張“師其意不師其跡”，“但得宋元氣韻在，何須依樣畫葫蘆”。
其次是創作不能恪守陳法，不要怕出格，要追求新的表現手法。再者是創作在於不迷信古法，不固執己見，做到一個“活”字。
鄭燮(1693～2023年)，號板橋，是“揚州八怪”的代表畫家。幼時聰穎好學，尤愛字畫，有詩、書、畫“三絕”之譽，擅長畫蘭、竹、石、鬆、菊等，而以蘭竹最為著名。《竹石圖》是鄭燮62歲時畫的庭院之竹。
瘦石壁立，以白描筆意為主，中鋒勾勒，用筆致瘦硬的長折帶皴勾出堅硬挺削的石質，極盡變化，神韻具足。石前有兩三枝勁拔挺秀的新篁修竹，有呼有應。全圖畫家以“冗繁削盡留清瘦”的簡潔畫法寫成。
整個畫面，簡約明快，竹清石秀，氣勢俊邁，風神肅散，有傲然挺立、不可一世之概。
2樓：無名卒
鄭板橋作畫亂且有章法，尤其能從他題的字看出
鄭板橋畫竹石圖有什麼寓意?
3樓：匿名使用者
鄭板橋畫竹，以“簡、瘦”為上，此圖以簡勁筆鋒勾勒突兀的山石，在整個堅硬瘦石折襉處略施以小斧劈皺，崚嶒之態頓出;竹竿細之又細，但細而不弱，竹葉少而腴，不乏蔥翠富強;一竿修竹頂天立地，其他竹子則交錯紛雜有致，虛實、濃淡、高低、遠近兩相呼應，在妙趣橫生間又生一種孤傲之氣出彩的還有題款。板橋愈到晚年，書法愈是風神獨具、揮灑自如、翰墨蒼勁。
畫上題句雲：“昔東坡居士作古木竹石，使用枯樹而無竹，則黯然無色矣，餘作竹作石固無取於枯木也;意在畫竹，則竹為主以石為輔之，今石反大於竹多於竹，又出於格外也;不泥古法，不執己見，維在活而已……”從這段題句，我們可以看出鄭板橋的創作思想：首先是作畫不落前人窠臼，不能唯古是從，食古不化，主張“師其意不師其跡”，“但得宋元氣韻在，何須依樣畫葫蘆”。
其次是創作不能恪守陳法，不要怕出格，要追求新的表現手法。再者是創作在於不迷信古法，不固執己見，做到一個“活”字。
鄭燮(1693～2023年)，號板橋，是“揚州八怪”的代表畫家。幼時聰穎好學，尤愛字畫，有詩、書、畫“三絕”之譽，擅長畫蘭、竹、石、鬆、菊等，而以蘭竹最為著名。《竹石圖》是鄭燮62歲時畫的庭院之竹。
瘦石壁立，以白描筆意為主，中鋒勾勒，用筆致瘦硬的長折帶皴勾出堅硬挺削的石質，極盡變化，神韻具足。石前有兩三枝勁拔挺秀的新篁修竹，有呼有應。全圖畫家以“冗繁削盡留清瘦”的簡潔畫法寫成。
整個畫面，簡約明快，竹清石秀，氣勢俊邁，風神肅散，有傲然挺立、不可一世之概。
4樓：桂戈紅姝
題材和選樣風格上改變。繪畫思想上的求新，突出思想個性解放產生巨大影響，他將中國畫的畫，詩，書，印完美的結合在一起構成作品尤愛蘭，竹，石因為“一蘭一竹一石，有節有香有骨。”與他的人格精神情操相結合，最能表現其思想，藉以繪畫書寫胸中之“逸氣”“喜氣”“怒氣”“沉悶之氣”，由此可見他在繪畫中所表現的異端特徵也是對封建摹古派繪畫的叛逆。
鄭板橋《竹石圖》詳細介紹
5樓：佛朵荼蘼
鄭板橋畫竹，以“簡、瘦”為上，此圖以簡勁筆鋒勾勒突兀的山石，在整個堅硬瘦石折襉處略施以小斧劈皺，崚嶒之態頓出;竹竿細之又細，但細而不弱，竹葉少而腴，不乏蔥翠富強;一竿修竹頂天立地，其他竹子則交錯紛雜有致，虛實、濃淡、高低、遠近兩相呼應，在妙趣橫生間又生一種孤傲之氣出彩的還有題款。板橋愈到晚年，書法愈是風神獨具、揮灑自如、翰墨蒼勁。
畫上題句雲：“昔東坡居士作古木竹石，使用枯樹而無竹，則黯然無色矣，餘作竹作石固無取於枯木也;意在畫竹，則竹為主以石為輔之，今石反大於竹多於竹，又出於格外也;不泥古法，不執己見，維在活而已……”從這段題句，我們可以看出鄭板橋的創作思想：首先是作畫不落前人窠臼，不能唯古是從，食古不化，主張“師其意不師其跡”，“但得宋元氣韻在，何須依樣畫葫蘆”。
其次是創作不能恪守陳法，不要怕出格，要追求新的表現手法。再者是創作在於不迷信古法，不固執己見，做到一個“活”字。
鄭燮(1693～2023年)，號板橋，是“揚州八怪”的代表畫家。幼時聰穎好學，尤愛字畫，有詩、書、畫“三絕”之譽，擅長畫蘭、竹、石、鬆、菊等，而以蘭竹最為著名。《竹石圖》是鄭燮62歲時畫的庭院之竹。
瘦石壁立，以白描筆意為主，中鋒勾勒，用筆致瘦硬的長折帶皴勾出堅硬挺削的石質，極盡變化，神韻具足。石前有兩三枝勁拔挺秀的新篁修竹，有呼有應。全圖畫家以“冗繁削盡留清瘦”的簡潔畫法寫成。
整個畫面，簡約明快，竹清石秀，氣勢俊邁，風神肅散，有傲然挺立、不可一世之概。
鄭板橋繪畫的特點是什麼？
6樓：漫閱科技
鄭板橋是我國藝術史上一位重要的畫家，他的畫以蘭、竹、石、鬆、菊、梅等為主要描繪物件，而尤工於蘭竹，將墨竹推向極致。梅、蘭、竹、菊歷來被稱為“四君子”，再加上堅硬、經久的石頭，在文人們心目中象徵著堅貞、高尚的美德和傲岸、灑脫的為人，所以常被用做入畫的題材。
鄭板橋的竹畫達到了爐火純青的藝術境界。他筆下的竹子千姿百態，多而不亂，少而不疏，體貌疏朗，筆力勁峭，是其人倔強的人格的寫照。他善於通過簡潔生動的線條勾勒，為我們展現出竹枝的堅韌和勃勃生機。
他的畫沒有用彩暈色染的歸畫法，而是紙本水墨，在酣暢淋漓的墨色中傳達出竹子的青翠或飽經風霜，韻味雋永，意境美妙，令人回味無窮。同時他的畫，將自己具有狂怪風格的詩摻以書法用筆的畫、摻以繪畫用筆的字、放縱跌宕的印章結合起來，並熔為一爐，形成了與眾不同的繪畫藝術，開一代之畫風，對後世有著巨大的影響。
鄭板橋字畫辯，
《竹石》全詩，要詩，鄭板橋的鄭板橋的竹石詩
竹石 清 鄭燮 xi 咬定青山不放鬆,立根原在破巖中.千磨萬擊還堅韌,任爾東西南北風.竹石 鄭燮 咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。註釋 1.竹石 是一首題畫詩。2.咬定 比喻根扎得結實，像咬著不鬆口一樣。3.磨 折磨。堅勁 堅定強勁。4.爾 那。這句意思說 隨那東南西...
鄭板橋關於蘭花的詩句有哪些
折枝蘭 多畫春風不值錢，一枝青玉半枝妍。山中旭日林中鳥，銜出相思二月天。山頂妙香 身在千山頂上頭，深巖深縫妙香稠。非無腳下浮雲閒，來不相知去不留。高山幽蘭 千古幽貞是此花，不求聞達只煙霞。採樵或恐通來路，更取高山一片遮。題 畫 蘭 身在千山頂上頭，突巖深縫妙香稠。非無腳下浮雲鬧，來不相知去不留。這些...
北宋文同畫的《竹子》於鄭板橋畫的《叢竹》的不同之處
北宋文同 畫以善bai畫竹著稱。他注重體du驗,主張胸有成zhi竹dao而後動筆。他畫竹版葉,創濃墨為面 淡墨為背之法權 鄭板橋回鄉以畫竹為生度過了他貧寒而很有氣節的一生。他一生只畫蘭 竹 石。他認為蘭四時不謝,竹百節長青,石萬古不敗。這正好與他倔強不馴的性格相合。他的畫一般只有幾竿竹 一塊石 幾筆...