1樓：
有些人比較復古的裝飾，當今有許多中國家庭裝修講求仿古風格，認為這是一種時尚，仿古傢俱也隨潮流而來。要給人一種古時候的感覺的感覺的話，肯定是要把木材新料做舊的，那麼要怎麼做舊呢，就是我們今天要說的。 仿古做舊傢俱塗裝的顏色處理與一般傢俱產品的要求不完全同，仿古塗裝給傢俱塗上一層經歷深沉的感覺。
所以對於仿古做舊傢俱表面的色澤處理，並不要求色澤一致而是允許色澤有變化，以增加產品的層次感。 常見的做舊手法包括： 拋光法：
將傢俱上的一些地方燒焦然後將黑色印記留在木頭上，然後再拋光或上塗料。 牛尾法：將一根牛尾狀的塗料刷蘸上塗料或著色料，快速拍打傢俱，創造出一種凝重的條紋圖案。
劈啪塗裝法：劈啪塗裝法就像是它聽起來一樣——一種待其乾燥、破裂的方法。 蒼松蠅黑點法：
在成品上新增通體可以看見的隨機黑色小點，使其看上去就像是一隻蒼蠅在著陸以後，濺上了黑色，然後在傢俱上行走的痕跡。 摩擦法（手工摩擦）：待成品木幹了以後，在隨機區域用不同的顏色摩擦或將其完全取出，來創造一種磨損的外觀。
白色磨光法：用一塊浮石沿著傢俱的邊緣摩擦，留下白色的痕跡。 其實現在也有人是新料新作的，用新料做出古代傢俱的效果，新料新作，完全按照古代傢俱款式製作的新品，追求復古潮流。
並不刻意做出古傢俱的光學效果。這樣的傢俱看上去也很有特色的。
2樓：人不牛人天牛人
實木傢俱大多都是做聚氨酯清水漆，這樣可以有清晰的木紋紋絡，既可展現原木材質的高貴之氣，又可以展示原木的本色之美。
傢俱仿古做舊怎麼做油漆？
如何將傢俱漆做舊
3樓：匿名使用者
工序 用材 .操作方法和注意事項
一、補灰 水性補灰 。1．首先要檢查產品是否配套，木工、修光、是否到位，不合格產品
報告車間管理並退回上道工序返工。（前道不良：凹凸不平、變形、出釘、拉縫過大、撕裂、木皮開膠、逆木嵌絲、膠水印、碰壞。）
3．先把要補灰的產品部件用氣管把灰塵徹底吹乾淨，特別是溝槽死角、坑洞、釘眼裡。再 用灰刀粘上適當量的水性補灰順木紋刮補到要補的地方。要做到均勻填實，不能補一邊留一邊，補過的坑洞的地方最好要補得凸一點，以免幹後下陷。
要注意補灰的灰疤要儘量控制在最小的範圍，以免影響打磨難度。
4．補灰工作要仔細檢查、**查詢，以防漏補。如果坑洞密集可以刮滿灰。
5．補灰要乾燥後才能打磨，不然會影響補灰效果和打磨難度。
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你給我一百分我給你一份詳細的資料
4樓：孔春虹
水性美式塗裝流程（標準）
一、 破壞處理：銼邊、蟲孔、敲打、蚯蚓痕等。
二、 補土、檢砂
對木材表面不平，縫隙處填補水性膩子，以240#砂紙打磨平整光滑；砂除基材表面油汙，對木材結疤及較長的礦物線噴塗封邊漆遮蓋。
三、 填充劑：
對基材表面擦拭填充劑，至完全覆蓋導管，擦去多餘部分，以240#或320#砂紙打磨平整。
此流程僅適用於導管較深且又需做全封閉效果的板材，其它不適用。
四、 膠固底漆（hs102d）：
均勻噴溼，常溫乾燥2小時。部分實木薄噴可以不用噴塗膠固底漆。
五、 砂光：
以320#砂紙除木材表面木筋木刺。
六、 修色劑：
對木材色差部分調整。
七、 等化劑：
對木材色差部分調整。
八、 第一次底色：
用水加色精調製所需底色，一般顏色較淺，對於效果比較透底的產品，建議用酒精和醇類色精作底色。常溫待幹一小時。
九、 第二次底色：
承接第一次底色，增強整體顏色的豐富性、層次感、主體感。一般中至重度噴溼。常溫待幹一小時。
十、 封閉底漆（hs001\hs002）：
封閉素材，增強塗膜附著力。對木材端面及其它容易著色的部分加重噴塗。常溫待幹兩小時。
十一、砂光：
以400#砂紙輕砂，不可砂穿。
十二、格麗斯：
hs300格麗斯原液加專用色漿，均勻擦拭，毛刷整理乾淨。用0000#鋼絲絨輕抓hi-hi。常溫待幹四小時。
十三、透明底漆：
均勻噴溼，一般粘度控制在25—30秒之間。常溫待幹四小時。
十四、砂光：
以400#砂紙打磨光滑。
十五、幹刷、陰影、牛尾：
用毛刷沾格麗斯做效果。
十六、透明底漆：
均勻噴溼，粘度為25—30秒，常溫待幹四小時。
十七、砂光：
以400#砂紙打磨光滑。
十八、布印：
用破布拍打或擦拭，增強層次感。
十九、修色、噴點：
用hs104加色精噴塗，最後階段補正顏色，常溫待幹30分鐘。
二十、面漆：
均勻噴溼，粘度為25秒左右，常溫待幹四小時。
二十一、砂光：
以600#砂紙輕砂，除去面漆表面顆粒。
二十二、面漆：
均勻噴溼，粘度為25秒左右，常溫待幹48小時。
二十三、拋光、上蠟：
以1000#水砂紙加水輕砂油漆表面，以高速羊毛輪對漆面拋光順滑。
《流程結束》
備 注：
1. 本流程使用塗料品牌：怡可水性木器漆。
2. 工作環境 溫度 10℃--35℃，溼度50%--85%。
3. 本流程中木材應充分乾燥，含水率控制在12%以內。木材幹燥不良易導致塗膜失光，密著不良等缺陷，其製品也易變翹、變形、開裂等。
4. 本流程僅供參考，實際操作過程中根據要求增減流程。
5. 水性塗料乾燥速度較慢，可採用提高溫度，加速空氣流動的方法減少時間，本流程中乾燥環境為常溫。
傢俱做舊是怎麼做的？
5樓：拾萬里之外
1、布印
布印實質上是一種色澤的造型。運用溶劑性著色劑，通過手工刷塗擦拭，使產品表面色澤有深、中、淺的各種層次，形成一種產品經過長期使用色澤退化的效果。布印的工序在底著色工藝中可在素材上著色擦拭。
在面著色作業時刷塗、擦拭以調整產品的層次。
2、層次
層次是仿古塗裝的一個重要工序，習慣稱作格麗斯。格麗斯又稱仿古擦拭著色劑，它擦在產品需著色部位，擦拭格麗斯是一個極重要的工藝。仿古塗裝中，為了防止木材端面吸收過多的著色劑，先用布或刷子將不含色格麗斯主劑在木材端外塗刷一次，阻塞一些端面的木孔，便於調整色澤。
擦拭後的格麗斯可用鋼絲絨按一定規律擦出一些顏色較淺的部分，體現出明暗對比的層次。格麗斯著色劑乾燥較慢，可新增各種半透明和全透明的色料。利用不溶解的色料可達到半透明的效果，使產品表面柔和，形成對比度、產生古典的趣味。
3、噴點
噴點也稱蒼松繩黑點。主要是模仿傢俱在長期使用過程中，蒼繩留在傢俱表面的排洩物和有色物濺落在傢俱表面沒有擦拭乾淨留下的痕跡。噴點作業一般安排在第一層面漆後，第二層面漆前。
噴點的色澤一般與產品的色系相一致。常用黑色、深棕色。噴點一般用不透明漆，也可用半透明著色漆和格麗斯著色劑。
噴點的大小以及分佈密度常以客戶的要求為準。噴點作業有專用噴槍，噴槍可調節噴點大小，以及密度。經過噴點後仿古的效果特別能顯現。
6樓：匿名使用者
傢俱做舊一般都表現在美式傢俱方面讓傢俱比較有滄桑感，一般表現為衝孔錘印什麼的。個人來做的話建議你刷清漆注意保養就行了。
7樓：匿名使用者
你說的是 半封閉的吧 鋼刷打磨 透明底 然後擦色（格力斯）最後面漆啦
8樓：飛鳳之文
你去華潤漆家打聽一下，他家就可以告訴你整個施工過程
仿古做舊的漆是怎麼配的？
9樓：北京魯班世界電子商務科技****
古做舊工藝目前在美式傢俱生產中運用最普遍，其次是帶有文藝復興時期特點的用料講究的歐式，中國風格的古典傢俱為達到仿明清、仿**時代的效果也運用一些仿古做舊工藝。
仿做舊工和塗裝不是造假，贗品。主要是在傢俱表面基材處理上、塗裝上與生產普通產品的要求有所不同。目前傢俱生產企業將仿古舊工藝及塗裝，都作為表面塗裝工藝實施。
傢俱表面的仿古做舊工藝與普通塗裝相比，仿古做舊從一些喚醒美好的記憶，釋放嚮往自然、迴歸自然的情懷。
傢俱與人們日常生活的關係最密切，傢俱的造型、傢俱的色澤、甚至傢俱需在塗裝前對塗裝表面作一系列破壞和印痕處理，其次塗裝的色澤、均勻度、光澤度、清澈度都需作些特殊處理。以下是一些處理的手法。
1 基材的處理
1.1 蟲蛀是傢俱長時間存放最容易發生的。蟲蛀一般都發生在材質比較軟的部位、產品的邊緣、朽欄處、損壞處。
對於材質堅硬處（例節疤）蟲蛀就不易發生，另外產品的表面也不易發生蟲蛀。蟲蛀的形狀可單個分散孤立的，也可密整合團狀。蟲蛀的大小、深度可相同也可不同。
1.2 撕裂痕
傢俱在使用中受到銳器的撞擊併發生侵入，隨之撕脫了一塊，就留下撕裂的痕跡。撕裂痕是仿古做舊工藝中表面受到破壞體積最大的一種處理方法。撕裂痕的部位一般都呈現出粗糙的結構，造成一種破舊的感覺。
由於撕裂痕體量比較大，破壞性大，要嚴格控制撕裂痕的深度、大小、數量。製作時要避開產品的結構處，儘量選擇在產品缺陷處製作。
製作撕裂痕的工具常用鑿子，斧子等銳利的木工工具。
1.3 鐵錘及敲打痕
傢俱產品表面受到敲打和撞擊是常有的、鐵錘及敲打痕是模仿產品遭受這一類理物撞擊後留下的印痕，根據撞擊物的大小，這類痕跡有大有小，形狀也多種多樣，一般都選擇在產品缺陷的部位製作。
製作小型敲打痕的工具可用帶稜角的鐵器。例。胎刀，螺母串等。製作大型鐵錘痕跡的有各種錘子，利用錘子頭部的形狀以及敲擊的角度、敲擊的力度來決定痕跡的形狀深度和大小。
1.4 倒角、倒邊
傢俱經長期使用其邊角部位都會發生磨損，這是極常見的現象。在傢俱使用頻繁的區域稜角磨圓了，邊部和凸起部位磨成了光滑過度。所以製作倒角，倒邊的部位選擇十分重要，正確的選擇才能達到逼真的效果。
製作倒角倒邊的常用工具是砂紙、，也可使用手提砂光機，這樣工效更高一些。
1.5 銼刀痕
傢俱在使用中被鋸齒形物體刻劃所產生的痕跡稱為銼刀痕，劃痕一般同時有多條，劃痕的間距相等並且帶一定角度，長度在10mm以內。製作銼刀痕的工具是木銼，不同規格的木銼產生不同銼刀痕的效果。
1.6螺紋痕
在傢俱表面螺紋狀的金屬物壓入而遺留的痕跡。
製作螺紋痕可用的螺紋部分在傢俱表面敲擊，也可用螺紋狀的硬體在產品表面加壓，形成螺紋狀的印記。螺紋痕不宜過大過長，一般螺紋在5條以下，螺距也不宜超過1.5mm.
p> 1.7馬尾痕，蚯蚓痕
馬尾痕即帶弧形的劃傷痕，傷痕可粗可細。馬尾痕可用硬物的尖銳的頭部稍加修鈍刻劃，也可用硬物刮出寬的馬尾痕。
蚯蚓痕是模仿蟲蝕後留下的彎曲溝槽。製作蚯蚓痕最好做幾個工具，模仿蚯蚓無規則、深淺自然變化的似蜓蚓爬過的痕跡。
1.8露筋
露筋即讓木筋顯露出來。松木等針葉材製作的傢俱經長期使用後，木材表面顯現深深的年輪痕跡。這是由針葉材的生長規律決定。
針葉材的早材比較鬆軟，晚材組織比較緻密，使用中不易磨損。露筋處理是用鋼絲刷等工具將早材鬆軟部分剔去，保留緻密的晚材，模擬使用年代久遠的效果。
2 顏色和層次的處理
仿古做舊塗裝的顏色處理與一般傢俱產品的要求不完全同，仿古塗裝給傢俱塗上一層經歷深沉的感覺。所以對於仿古（做舊）傢俱表面的色澤處理，並不要求色澤一致而是允許色澤有變化，以增加產品的層次感。
仿古做舊塗裝著色不用很豔很亮的。通過增加整個產品色澤的反差，以色澤深、中、淺來表達產品漫長的時間跨度。著色的另一特點，常採用半透明的色料，降低產品表面的清晰度，營造朦朧的神祕感。
中式傳統傢俱仿古塗裝著色，常用一些白色色料，模擬受潮泛白、黴變的效果。
2.1布印
布印實質上是一種色澤的造形。運用性著色劑，通過手工刷塗擦拭，使產品表面色澤有深、中、淺的各種層次，形成一種產品經過長期使用色澤退化的效果。
布印的工序在底著色工藝中可在素材上著色擦拭。在面著色工藝中可以在底漆後的著色作業時刷塗、擦拭以調整產品的層次。
2.2層次
層次是仿古塗裝的一個重要工序，習慣稱作格麗斯。格麗斯又稱仿古擦拭著色劑，它擦在產品需著色部位，擦拭格麗斯是一個極重要的工藝。仿古塗裝中，為了防止木材端面吸收過多的著色劑，先用布或刷子將不含色格麗斯主劑在木材端外塗刷一次，阻塞一些端面的木孔，便於調整色澤。
擦拭後的格麗斯可用鋼絲絨按一定規律擦出一些顏色較淺的部分，體現出明暗對比的層次。格麗斯著色劑乾燥較慢，可新增各種半透明和全透明的色料。利用不溶解的色料可達到半透明的效果，使產品表面柔和，形成對比度、產生古典的趣味。
2.3噴點
噴點也稱蒼松蠅黑點。主要是模仿傢俱在長期使用過程中，蒼蠅留在傢俱表面的排洩物和有色物濺落在傢俱表面沒有擦拭乾淨留下的痕跡。
噴點作業一般安排在第一層後，第二層面漆前。噴點的色澤一般與產品的色系相一致。常用黑色、深棕色。
噴點一般用不透明漆，也可用半透明著色漆和格麗斯著色劑。噴點的大小以及分佈密度常以客戶的要求為準。
噴點作業有專用，噴槍可砸調節噴點大小，以及密度。經過噴點後仿古的效果特別能顯現。
3 面塗的選擇
仿古做舊塗裝的面塗處理，一般都採用光澤度比較低的亞光面漆，常用硝基漆塗飾，用pu漆塗裝施工難度高一些。仿古做舊塗裝中裂紋漆也常運用，漆膜的裂紋也能造成很好的仿古效果。但面漆的豐滿度和手感都要達到設計的要求。
仿古做舊工藝通過破壞、製作印痕，著色噴點等一系列處理能掩飾部分傢俱產品表面的缺陷。在設計、選材、木加工中應充分利用仿古做舊這一特點，根據產品的特點選擇仿古做舊的方法。不同的產品有不同的做舊要求，以印痕為例，印痕的種類、大小、數量、分佈位置都要恰當，太少達不到效果，過多會顯得很不自然和諧。
仿古做舊工藝只是一種產品的塗裝形式，無論是生產者，還是客戶都知道這是一種模仿。如何使仿古做舊工藝更符合市場需要，大家都在努力。基材處理方式、印痕形狀都在發展，著色工藝方法也在不斷創新……如何把傢俱這既有實用價值又有觀賞價值的產品做好，把傢俱表面的仿古做舊和產品造型樣式完美結合起來，做到古而不俗，舊中有新，還需不斷探索。
做舊油漆工藝的流程步驟
.1 素材調整（顏色調成一致用紅水綠水） 2.修底色（一般一次） 3.
封固（一般一次） 4. 砂光（磨光滑 ] 5.擦格麗絲 （用布擦，使木紋清晰 ） 6.
底漆第一次（覆蓋格麗絲] 7.砂光（磨光]
8.打毛刷[用鋼絲絨抓突出色板明暗效果] 9.第二次封固 10砂光 11布印（加深一道顏色）:12.底漆 13. 砂光（磨光滑） 14.修面色 15面漆
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