1樓：匿名使用者
地道戰 嘿 地道戰 埋伏下神兵千百萬,
嘿，埋伏下神兵千百萬,
千里大平原了游擊戰,
村與村戶與戶地道連成片,
侵略者他敢來,
打得他魂飛膽也顫,
侵略者他敢來,
打得他人仰馬也翻,
全民皆兵,
全民參戰,
把侵略者徹底消滅完.
莊稼漢，嘿，莊稼漢,
武裝起來千千萬,
嘿，武裝起來千千萬,
一手拿鋤頭,
一手拿槍桿,
英勇頑強神出鬼沒了,地道戰
侵略者, 他敢來,
地上地下一齊打
侵略者他敢來,
四面八方齊開戰,
全民皆兵,
全民參戰,
把侵略者徹底消滅完.
全民皆兵,
全民參戰,
把侵略者徹底消滅完.
2樓：匿名使用者
電影就算了吧，國內電影電視劇。。你懂得。。
書的話一寸河山一寸血，我的抗戰。
3樓：泰全五溪
《亮劍》《五號**組》《血戰臺兒莊》《南京大**》《七七事變》《
關於抗日戰爭的書籍和電影
4樓：夜聽瀾雨
巨流河· 齊邦媛著作 落於動亂的東北人民不甘日本侵略，奮勇抗擊，南開學子在國難之際也不放棄教育，各位愛國教育者培育了他們，教會了他們國家榮譽感責任感，讀罷全書深深為之動容。
抗日戰爭題材的電影或一本書
5樓：匿名使用者
中國另類抗戰影片20部**）
當你厭倦了帶有些大話色彩的經典作品（如《地道戰》和《地雷戰》）、或者高大全的《狼牙山五壯士》、亦或假大空的《太行山上》時，不妨換換口味，嘗試一下去欣賞那些表現戰爭的慘烈和恐怖、或者表現平民百姓情感世界的「非主流」作品。（當然，雖說是「非主流」，但《色戒》這些就還是免了吧……哈哈～）
國產軍事片其實也有比較出色的，甚至有的還在國外引起了轟動，其中《血戰臺兒莊》可謂是中國在國際上唯一能夠發揮影響力的抗戰片。
1.《血戰臺兒莊》（大陸）：無可爭議的華語經典，這部**是我們中國在國際上唯一一部拿得出檯面的抗戰片，影響力很大，知名度甚至要超過國內。
票房收入2.7億，這個記錄直到張藝謀的《英雄》出現才被打破。《血戰》既是一部「政策片」，但更是一部民間片，它的成功與老百姓及解放軍戰士們的努力是分不開。
當年為了追求**的寫實感，劇組不但嚴謹地考證了史料，影片中的那些軍服還是人工一針一線縫出來的，儘管當時已經有了批量生產的技術。經常看軍事影片的朋友們，會發現不少二流的**中那些軍服太新太粗糙了，而且還有摺痕。《血戰》是大陸真正意義上的第一部以正面戰場為主題的抗戰片，同時也是第一部大片級的國產軍事片，它給後來的《大決戰》提供了富貴的經驗借鑑。
如今20年過去了，卻還沒有一部抗戰片能夠達到《血戰》的水平，原因當然各種各樣，令人感嘆不已……
2.《鬼子來了》（大陸）：黑白片，少量彩色；改編自尤鳳偉的**《生存》以及當地老人的回憶；完整版長達162分鐘。
中國不乏禁片，哪怕是抗戰作品，但很少有一部**像本作這樣引起如此大的爭議。影片裡的中國老百姓看到日本軍人來臨後，不再是義正詞嚴、寧死不屈地站出來抗爭，而是笑臉相迎、唯唯諾諾。老百姓既善良、軟弱，又麻木、自私，更可怕的是，這並非姜文在吹牛，如果不是懦弱，為什麼幾十只羊會被僅僅一兩匹狼追著到處跑呢？
抗戰時期，偽軍的人數比日軍還要多，更無論其他出賣祖國的人種了，而當中大多數是平頭百姓，盟軍裡，中國的這種情況最為嚴重，這難道不值得反思嗎？這還不是最震撼的，主人公所在的村莊最後遭到了日軍的屠戮，而這場滅絕人性的暴行，發生在日本投降之後……
3.《葉問》（香港）：改編自真人真事。
影片沒有說教、沒有臉譜化人物，每個角色都顯得有血有肉，尤其像廖**、沙膽源、翻譯員李釗這些人物更是複雜難評。葉問斥責李釗是個漢奸，可他自己面對日軍時也只能繞道而行。歷史上許多關於中國武學大師教訓外國侵略者的事蹟都是虛構的，如霍元甲、黃飛鴻等等，但本片葉問與日本武師的比武卻是真實發生過的，當然，電影經過了誇張化的藝術加工，實際上葉問佔得上風后就主動終止了比武，此後他也很快逃往了香港，並沒有中槍。
影片的結局頗具有警示性的寓意，葉問打贏三蒲將軍後，在場的群眾齊聲歡呼，但葉問卻非但沒有像許多影片那樣興奮地融入民眾的喜悅當中，反而一副茫然的表情，此時背景畫面不斷地穿插著國破山河碎的場景，似乎象徵著葉問的勝利是多麼的微不足道，而只需一袋米就可以滿足的民眾又是多麼的麻木不仁……
4.《三毛從軍記》（大陸）：《三毛流浪記》的名氣想必不用再多說，這次三毛又跑到了抗戰的前線去了，故事的背景發生在淞滬會戰期間，不過僅僅是故事背景而已，希望以後能有一部真正以淞滬會戰以主題的**吧。
本片繼承了「三毛」系列詼諧幽默又辛辣諷刺的風格，對國民黨高層進行了誇張化的挖苦。雖然是喜劇，但影片對軍服的考證卻很嚴格，高度地尊重史實，相比之下許多國產軍事大片就差多了，即使是《大決戰》和《亮劍》也免不了搞錯軍服或**，至於《太行山上》則盡是瞎扯。俗話說：
「滿紙荒唐言，一把辛酸淚」，搞笑的背後是一把血淚史，三毛用一個滿是彈孔的頭盔沖涼，但要知道一個彈孔意味著一個戰士的犧牲……
5.《紫日》（大陸）：受爭議的一部作品，有人說影片的內容是「錯誤的歷史觀」，也有人認為這是一部很好的反戰片，筆者的看法則不同於這兩者，雖然導演的觀念不一定恰當，但至少還是值得我們去思考的。
本片雖然是所謂的國產「主旋律」，但卻很特別，故事的主人公不再是一臉正氣的高大英雄，也不是萬能的游擊隊或者地下工作者，主人公們是由一個失去家人的中國農民+一個失去朋友的日本女孩+一個失去戰友的**女兵所組成的弱勢群體，他們孤立無援，只有依靠彼此的互助才能走出困境，在殘酷的戰火中散發著人性的光輝……主人公秋葉子的扮演者前田知惠後來積極參與了不少抗戰題材的文藝作品的演出，如《秋雨》等等。
6.《一個和八個》（大陸）：影片一改過去抗日戰爭電影把罪犯土匪與漢殲偽軍掛鉤的慣例，第一次正確反映了在浩大的全國抗戰中，包括土匪和罪犯也加入保家衛國戰爭的動人故事，在80年代初難能可貴。
影片取材於郭小川的長詩，講述在嚴酷的戰爭環境中，一位八路軍指導員因叛徒誣陷蒙受冤屈，與八個罪犯關在一起，隨時可能被處死。但他不考慮個人生死，繼續宣傳抗日救國，使大多數罪犯轉變，最後投身於抗日洪流之中。編導的獨特性首先表現在題材處理上，他將八名罪犯從陪襯地位推到主角地位，著力進行群象刻畫。
戰爭在影片中是一種背景，突出的是戰爭環境中的人，他們的心靈的撞擊和關係的演變。在拍攝上，有意造成畫面不平衡，從而構成一種內在的緊張感，常用大反差的光線和黑白對比的版畫式色彩，以表現人物雕塑般的力度與沉重感。該片贏得多項國際國內大獎。
7.《七七事變》（大陸）：這部**的政治色彩和意識形態非常的濃，比起《血戰臺兒莊》而言退步得很明顯，這類題材應該起到讓人反思的作用，而不應該如此的簡單片面。
影片一方面強調了何基灃等人的事蹟，卻淡化了吉星文在盧溝橋戰役中的作用，這並不客觀。有些劇情拍得很做作，例如趙登禹犧牲的情節，居然還要搞旋轉二圈+慢鏡頭，顯得不倫不類。當然本片還是比較嚴謹的，主要人物包括在盧溝橋上第一個以身殉國的排長，都有確切可查的事蹟，現在中國的**很少拍得如此認真。
8.《八百壯士》（臺北）：林青霞的成名作，柯俊雄和孫元良的兒子秦漢也參與了演出，臺北的四大抗戰片之一。
雖然因為侷限性無法展現更大的場面，但整體上已經達到了臺北那邊能夠達到的水平。雖然這部**也有一定的意識形態，但至少沒有《英烈千秋》那麼濃重，引進大陸也許還有一線希望吧。讓筆者感到不滿的地方是有些劇情拍得十分做作，配音太糟糕。
9.《梅花》（臺北）：臺北地區的經典作品，與其他三部臺北的抗戰大片《八百壯士》、《英烈千秋》、《筧橋英烈傳》不同的是，本片把中心放在普通老百姓身上，講述八年抗戰期間百姓們的生活，帶有些詩情畫意，更難得的地方在於**中對愛國人士的刻畫有著更深的層次，就連敗家子也有愛國的一面，可惜的是本片的日軍沒有使用日語，稍顯遺憾。
10.《筧橋英烈傳》（臺北）：空戰故事，請了日本特技攝影專家負責空戰場面，場面比較寫實，講述了空軍傳奇名將高志航等人在「814」、「815」和「周家口」等空戰中擊毀日艦出雲號和日機後壯烈犧牲的事蹟，很悲壯，據說當年臺北人民看到片尾處高志航的戰機無法起飛時，他們情不自禁地為之加油。
本片與《八百壯士》、《英烈千秋》、《梅花》並稱臺北的四大抗戰片。
11.《英烈千秋》（臺北）：張自忠將軍的個人傳記，拍得挺不錯，**方面我很不喜歡，至於演技和配音，和《八百壯士》一樣的做作，幾乎就剩下柯俊雄一個人在獨木支撐而已。
《英烈千秋》「借」日軍之口說我黨在抗戰中「遊而不擊」，《太行山上》亦「借」日軍之口說什麼「太行山是中國的脊樑」、「得太行者得天下」，不禁令人感到，影視作品其實並非是為人民服務的……
12.《黃土地》（大陸）：本片容易被歸於抗戰電影之列，事實上影片本身的故事遠離抗戰，是一部講述上世紀三十年代黃土高坡人民生存狀態的電影。
是中國為數不多反映戰爭其間的普通人情感電影。2023年獲第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎，同年獲法國第七屆南特三大洲電影節攝影獎，瑞士第三十八屆洛迦諾國際電影節銀豹獎，英國第二十九屆倫敦及愛丁堡國際電影節薩特蘭杯導演獎，美國第五屆夏威夷國際電影節東西方文化技術交流中心電影獎和柯達最佳攝影獎。
13.《我愛夜來香》（香港）：這部影片對我們而言已經是熟悉得不用再作介紹了，片中可謂明星雲集，林青霞、林子祥、泰迪羅賓、徐克、秦沛參與演出。
影片的意識形態是否恰當並不重要，因為它已經成了一部無數中國人心目中的經典，尤其是那段令人捧腹的暗號：「我是女人！；我也是女人！
；女人十八一朵花；男人十八玩泥巴；女人四十好年華；男人四十豆腐渣；阿婆八十頂呱呱；阿公八十軟趴趴……」
14.《鐵血崑崙關》（大陸）：《血戰臺兒莊》的姐妹篇。
與《血戰》不同的是，本作是純民間作品，劇情根據**《魂歸崑崙關》改編而成，而不像《血戰》那樣大量地參考了歷史資料。因為政治與投資的問題，這部作品最終拍得很失敗，原來設定的多兵種作戰的場面未得到展現。90年代兩岸交惡，不但嚴重影響了《鐵血》的拍攝水準，同時也讓它遭到禁播。
儘管這部**有這樣或那樣的缺點，但在國外卻引起了轟動，在西班牙的電影節上好評如潮，獲得「歷史見證獎」，而且破例連放兩場。面對著外國人士的掌聲，楊光遠導演說自己當時「一股強烈的民族自豪感和國家榮譽感湧上心頭」。
15.《棲霞寺1937》（大陸）：本片的名氣不大，沒有名導，沒有巨星，投資只有400多萬——而且還是傳真法師跑了三年多的路子才籌備完成的，但卻拍得可圈可點，勝過國內許多「大製作」。
本片的遺憾的地方在於儘管日軍角色是由日本演員扮演的，但表現太生硬，不像《南京1937》那麼自然，不過總體上來說要比《南京1937》和《黃石的孩子》更值得一看。這部作品從2023年開機，直到2023年才公映，開機時間和公映時間都是12月13日——南京大**紀念日。
16.《大上海1937》（香港）：幫會勢力也抗日。
2023年8月，日本侵略者佔領上海，侵略者的暴行激起了中國人民的強烈反抗。在這民族危難的關頭，***頭子，所謂的上海「三大亨」的表現各不相同。他們的**也走上了不同的道路：
有的為虎作倀，淪為漢奸特務，也有的為了民族大義，投身於抗日洪流。
17.《南京1937》（大陸、香港、臺北）：影片集合了大陸、港臺、日本、歐美多方的演員，使得這部作品具有國際性，吳宇森、劉若英、以及孫元良之子秦漢等人蔘與了影片的製作或演出。
故事是以一個日本女性的視角來，將人道主義上升到超越民族主義的高度，這曾引起爭議，但筆者覺得這樣的設定還是值得嘗試的。筆者看過不少關於南京大**的作品，絕大多數**除了一味地煽情就沒有什麼實際意義的內容，本片沒有過多地去渲染種族主義，但卻看得筆者咬牙切齒，對日軍恨之入骨。不過本片確實拍得很一般，期待陸川的《南京！
南京！》。
18.《大捷》（大陸）：很多人認為《集結號》是第一部表現士兵怯懦一面的國產影片，但其實早在90年代的《大捷》就已經突出了這一點。
這部作品一方面批判了國民黨的正規軍及上層**，同時也表現了前線戰場的堅苦。雖然是個好題材，也具有一定的反思，但其實影片的拍攝水平很一般。
19.《烽火佳人》（香港）：杜琪峰執導的作品。
這是「天若有情」系列的第三部，相信大家應該還記得這個系列，本作由劉德華和吳倩蓮主演，講述一個空軍戰士在抗戰期間與一個農村姑娘的愛情故事，劇情的核心地點也是在這個農村裡頭。個人感覺本作勝過前兩作。
20.《集結號2：烽火》（大陸）：
老實說這部影片的執導水平很一般，不過影片和《集結號》一樣，當中有不少雖然並不精彩、但值得讚賞的地方，如果這**能夠得到更多方面的支援的話，也許能夠拍得更好些，正如《集結號》顛覆了傳統的內戰片一樣，本片也顛覆了傳統的抗戰片，是一部很另類的抗戰作品。
*除了以上這20部，還有一部**也很另類，就是前田知惠主演的《秋雨》，**反思了戰後中日兩國青年的微妙關係，故事雖然還行，但這類**顯然由日本人來拍的話更有意義，這種反思也需要建立在雙方都互相理解的基礎上。德國電影《過客》也是屬於這類題材的，對日爾曼人與猶太人的相處進行了反思，但《過客》的視野明顯比《秋雨》更為廣闊一些，而且正因為**是德國人拍的，顯得更為誠懇。
關於抗日戰爭的電影電視劇，最經典的抗日戰爭電影有哪些
九死一生 把一切獻給黨 八路工兵王的故事 白馬飛飛 抗日時期一匹戰馬的傳奇經歷 雙棲間諜 抗日雙料女間諜的驚險歷程 步入輝煌 楊靖宇將軍的最後戰鬥 衝出死亡營 國共戰俘合力逃出戰俘營 刺殺汪精衛 rt 大捷 抗戰初期山東一支雜牌軍的血戰 喋血黑谷 抗戰初期華北一支 的故事 東寧特遣隊 東北抗聯敵後小...
關於抗日戰爭的電影有哪些，有什麼電影是關於抗日戰爭的？
三毛從軍記 雞毛信 南京大 屠城血證 小英雄雨來 二小放牛郎 狼牙山五壯士 小兵張嘎 舉起手來 上甘嶺 鐵道游擊隊 地道戰 紫bai日 地雷戰 du 地道戰 南京 zhi 魯南抗日dao遊擊內 隊 血戰臺兒莊 奪寶容1942 巧奔妙逃 浴血太行 董存瑞 戰爭角落 太行山上 狩獵者 鐵道游擊隊 黑太陽...
有哪些關於抗戰的電視劇，有沒有抗日戰爭好看的電視劇？
烈火金剛 鐵道游擊隊 亮劍 八路軍 呂梁英雄傳 長征，逐日英雄 楊靖宇將軍 張伯苓 茶馬古道 冼星海 張治中 上海風雲 金陵子潮，茶馬古道 這裡的黎明靜悄悄 我的鄂爾多斯 南洋淚 諜影 穀穗黃了 永不磨滅的番號 這是個小人物的故事，帶點痞姓的李大本事，帶著一群愣頭青闖天下 中天懸劍 這是少見的講述國...