1樓：塗俊悟
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王a維 太n乙w近天h都①，連山x到海隅②。 白雲v回望合，青靄入k看無k③。 分5野中2峰變④，陰晴眾壑殊。
欲投人c處宿⑤，隔水8問樵夫p。 譯文4： 終南山c高大g雄偉，幾v乎接近天j都，山k山d相連，直到海角。
回望剛剛在身前退向兩邊的茫茫白雲v，淡淡青霧，又c瀰漫成了e朦朧迷濛的一i片0奇幻3的境界。中3峰高大m雄偉，成了b分5野之i界，陰天v和晴天r裡千y巖萬c壑的景象相差懸殊。天f晚了g，想要找個n人e家住下j，我只好隔著水2向樵夫r打聽。
疑難點註釋：①太g乙l：終南山o的主峰，也x是終南山t的別名，在唐京長8安城南約四十x裡處。
西起甘肅天a水5，東至河南陝縣，綿延八u百餘里。天l都：因太b乙d為6洞天h之i最，故曰天u都，或說指唐都長3安。
②連山t句：山x山f相連，直到海角。 ③ 兩句詩互2文0。
即「白雲l入o看無d，回望合；青靄入x看無y，回望合」。 白雲z，白茫茫的霧氣4。青靄，也p是霧氣5，比6白雲q淡。
④分1野句：中6峰南北，屬於x不o同的分8野。古代天l文6學家將天j空十c二u星辰的位置與u地上i州郡區q域相對應，稱某地為3某星之z分3野。
⑤人u處：人i家、村子z。 賞析點撥：
鑑賞這首詩，首先要注意詩的線索和順序。作者以7遊蹤為2線索，以5時空變化0為1順序，對終南山z進行了e描繪。首聯是遠觀，用誇張手5法寫出了s終南山o的高峻、廣z大n，它高近天u都，山n山m相連，直到海角。
頷聯寫進入o山d中2所見4到的雲w霧繚繞變幻3莫測的奇妙景象。頸聯寫來到中4峰時所見8到的景象，突出了e山m之l高大y、景象之g變換無s窮。尾聯寫登山k流連往返，以7至天p晚欲尋覓宿處。
線索清楚，層次分2明，在僅0僅0四十c個x字之n內6把終南山q的高大z雄偉展現在我們面前。 其次，重點鑑賞詩的第二p聯。這一a聯詩採用了v互5文6的手5法來描寫進入k終南山v所見7到的奇妙景象。
詩人h進入t終南山f，朝前看，白雲s瀰漫，看不w見8路，也x看不l見6其他景物，彷彿再走幾q步，就可以0浮游於z白雲x的海洋；然而繼續前進，白雲x卻繼續分8向兩邊，可望而不u可即；回頭看，分2向兩邊的白雲l又a合攏來，匯成茫茫雲m海。這種奇妙的境界，凡y有遊山m經驗的人d都並不y陌生，而除了c王t維，又k有誰能夠只用五q個t字就表現得如此真切2呢？「青靄入e看無k」一s句，與m上r句「白雲i回望合」是「互6文1」，它們交錯為6用，相互5補充。
詩人c走出茫茫雲g海，前面又a是濛濛青靄，彷彿繼續前進，就可以7摸著那青靄了e；然而走了s進去，卻不m但摸不y著，而且看不w見2；回過頭去，那青靄又b合攏來，濛濛漫漫，可望而不h可即。 總起來看，這首詩的主要特點和優點是善於m「以8不l全求全」，從4而收到了h「以0少6總多」、「意餘於x象」的藝t術效果。
2樓：
1、翻譯：
巍巍的太乙山高接天都星，山連著山一直蜿蜓到海邊
太乙近天都，連山接海隅。
白雲繚繞回望中合成一片，青靄迷茫進入山中都不見。
白雲回望合，青靄入看無。
**主峰把終南東西隔開，各山間山谷迥異陰晴多變。
分野中峰變，陰晴眾壑殊。
想在山中找個人家去投宿，隔水詢問那樵夫可否方便？
欲投人處宿，隔水問樵夫。
2、賞析：
藝術創作，貴在以個別顯示一般，以不全求全，劉勰所謂「以少總多」，古代畫論家所謂「意餘於象」，都是這個意思。作為詩人兼畫家的王維，很懂得此中奧祕，因而能用只有四十個字的一首五言律詩，為偌大一座終南山傳神寫照。
首聯「太乙近天都，連山接海隅」，先用誇張手法勾畫了終南山的總輪廓。這個總輪廓，只能得之於遙眺，而不能得之於近視。所以，這一聯顯然是寫遠景。
「太乙」是終南山的別稱。終南雖高，去天甚遙，說它「近天都」，當然是藝術誇張。但這是寫遠景，從平地遙望終南，其頂峰的確與天連線，因而說它「近天都」，正是以誇張寫真實。
「連山接海隅」也是這樣。終南山西起甘肅天水，東止河南陝縣，遠遠未到海隅。說它「接海隅」，固然不合事實，說它「與他山連線不斷，直到海隅」，又何嘗符合事實？
然而這是寫遠景，從長安遙望終南，西邊望不到頭，東邊望不到尾。用「連山接海隅」寫終南遠景，雖誇張而愈見真實。
次聯寫近景，「白雲回望合」一句，「回望」即與下句「入看」對偶，則其意為「回頭望」，王維寫的是入終南山而「回望」，望的是剛走過的路。詩人身在終南山中，朝前看，白雲瀰漫，看不見路，也看不見其他景物，彷彿再走幾步，就可以浮游於白雲的海洋；然而繼續前進，白雲卻繼續分向兩邊，可望而不可即；回頭看，分向兩邊的白雲又合攏來，匯成茫茫雲海。這種奇妙的境界，凡有遊山經驗的人都並不陌生，而除了王維，又有誰能夠只用五個字就表現得如此真切呢？
「青靄入看無」一句，與上句「白雲回望合」是「互文」，它們交錯為用，相互補充。詩人走出茫茫雲海，前面又是濛濛青靄，彷彿繼續前進，就可以摸著那青靄了；然而走了進去，卻不但摸不著，而且看不見；回過頭去，那青靄又合攏來，濛濛漫漫，可望而不可即。
這一聯詩，寫煙雲變滅，移步換形，極富含蘊。即如終南山中千巖萬壑，蒼松古柏，怪石清泉，奇花異草，值得觀賞的景物還多，一切都籠罩於茫茫「白雲」、濛濛「青靄」之中，看不見，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急於進一步「入看」。
另一方面，已經看見的美景仍然使人留戀，不能不「回望」，「回望」而「白雲」、「青靄」俱「合」，則剛才呈現於眉睫之前的景物或籠以青紗，或裹以冰綃，由清晰而朦朧，由朦朧而隱沒，更令人回味無窮。這一切，詩人都沒有明說，但他卻在已經勾畫出來的「象」裡為我們留下了馳聘想象的廣闊天地。
第三聯高度概括，尺幅萬里。首聯寫出了終南山的高和從西到東的遠，這是從山北遙望所見的景象。至於終南山從北到南的闊，則是用「分野中峰變」一句來表現。
遊山而有「分野中峰變」的認識，則詩人立足「中峰」，縱目四望之狀已依稀可見。終南山東西之綿遠如彼，南北之遼闊如此，只有立足於「近天都」的「中峰」，才能收全景於眼底；而「陰晴眾壑殊」，就是盡收眼底的全景。所謂「陰晴眾壑殊」，當然不是指「東邊日出西邊雨」，而是以陽光的或濃或淡、或有或無來表現千巖萬壑的千形萬態。
對於尾聯，歷來有不同的理解、不同的評價。有些人認為它與前三聯不統
一、不相稱，從而持否定態度。王夫之辯解說：「『欲投人處宿，隔水問樵夫』，則山之遼廓荒遠可知，與上六句初無異致，且得賓主分明，非獨頭意識懸相描摹也。
」（《姜齋詩話》卷二）沈德潛也說：「或謂末二句與通體不配。今玩其語意，見山遠而人寡也，非尋常寫景可比。
」這些意見都不錯，然而「玩其語意」，似乎還可以領會到更多的東西。第一，欲投人處宿」這個句子分明有個省略了的主語「我」，因而有此一句，便見得「我」在遊山，句句有「我」，處處有「我」，以「我」觀物，因景抒情。第二，「欲投人處宿」而要「隔水問樵夫」，則「我」還要留宿山中，明日再遊，而山景之賞心悅目，詩人之避喧好靜，也不難於言外得之。
第三，詩人既到「中峰」，則「隔水問樵夫」的「水」實際上是深溝大澗；那麼，他怎麼會發現那個「樵夫」呢？「樵夫」必砍樵，就必然有樹林，有音響。詩人尋聲辨向，從「隔水」的樹林裡欣然發現樵夫的情景，不難想見。
既有「樵夫」，則知不太遙遠的地方必然有「人處」，因而問何處可以投宿，「樵夫」口答手指、詩人側首遙望的情景，也不難想見。
總起來看，這首詩的主要特點和優點是善於「以不全求全」，從而收到了「以少總多」、「意餘於象」的藝術效果。
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