1樓：
我認為最好看的法國愛情片是《兩小無猜》，弗朗索瓦·特呂弗曾經說過：「電影是頑童的藝術。」用這句話來形容法國電影《兩小無猜》可謂恰如其分。
影片講述了小男孩朱利安和小女孩蘇菲的相遇開始於一場孩童的遊戲——「敢不敢」。他們之間有一個鐵盒子，鐵盒子在誰的手裡誰就可以提問另一個人，當一個人問另一個人「敢不敢」的時候，另一個人必須說「敢」，這就是遊戲的規則。於是倆人說髒話，擾亂課堂，在校長室小便，內衣外穿，做了很多調皮倒蛋的事情，可他們「敢不敢」了十幾年，卻始終沒有敢和對方說出那句我愛你，似乎誰先向對方承認"我愛你」誰就會輸了。
兩個人互相不讓對方看穿自己的真心。可是他們為了不表露自己的真心，卻都傷害了對方，他們一下子卻錯過了那麼多年。十年，時光荏苒兩個人各自有了事業有了家庭，可是兩個人都覺得生活平淡索然無味，兜兜轉轉，十年後他們又一次相約「敢不敢」，終究還是以一種悲壯的結局詮釋了他們對彼此的愛。
影片到處傳遞著一種法蘭西式的浪漫也顯露著一種近乎瘋狂的愛情。看過了影片，不禁為他們之間瘋狂、折磨、互相摧殘也互相深愛的感情所惋惜。感情，或許一錯過就是一輩子，希望天下所有的有情人都能夠不再錯過，珍惜著兩小無猜的感情，許其白頭，終愛一生。
2樓：夢裡詩書
心目中最好看的法國愛情片是《藍白紅三部曲》
藍白紅三部曲是波蘭導演剋日什托夫·基斯洛夫斯基在1993-1994導演的三部電影。
《藍白紅三部曲之藍》用一位在車禍意外中痛失摯愛與孩子的女性形象朱莉為，她在深陷於絕望之境後的自我孤立，朱麗葉·比諾什對一形象尤為成功的塑造，將一種難以言狀的痛楚躍然光影，而電影對自由與生命的**更是構築了其深刻的情感核心，孤立化的生命對於個體來說只會更為加深痛苦，生命在歷經錯則苦難後用寬容理解裡才能獲得涅槃重生，也才能獲得真正的自由，導演剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基對法蘭西之藍的詮釋是如此深刻而又動人。
《藍白紅三部曲之白》是三部曲中最為具有戲劇性的一部，在性與金錢間夫妻兩人愛情視所產生的隔閡，兩性關係的不平等，最終導致了地位卑微的理髮師男主被無情的拋棄，而其無家可歸漂泊輾轉回到故鄉後的發跡後，對前妻所愛之深，恨之切的復仇與救贖，不僅構築了電影充滿黑色喜劇色彩的劇情張力，同樣也巧妙的成為了導演基耶斯洛夫斯基用愛對白之平等的詮釋。
在被譽有「電影詩人」剋日什托夫的藍白紅三部曲中，最為令我個人鍾愛的便是《藍白紅三部曲之紅》，《紅》作為三部曲的完結篇，它所代表的是法國國旗中所象徵的博愛，不同於前兩部作品《藍》的自由與《白》的平等，巧妙的隱喻構思將紅色這種感性卻又強烈的色調融入到了這一命題，而這個看似簡單的故事，實則傳遞的意蘊卻頗能令人回味，以此對人性救贖的著點，方才使電影變的如此驚豔。
文/夢裡詩書
3樓：阿歡的名單
《
戲夢巴黎》是我非常喜歡的法國電影，當時有兩個原因促使我去看這部電影，一是貝託魯奇確實是一位很偉大的導演，另外一點則是eva green確實非常美好。
《戲夢巴黎》的背景是60年代的亞文化在當時年輕人中空前爆發，搖滾樂、性解放等等成為了當時席捲全球的一種現象，而恰逢此時法國電影圖書館創辦人被文化部長解除職務，戈達爾和特呂弗這幫電影人率領群眾**，卻遭受到鎮壓，反而進一步激化了矛盾，電影逐漸脫離了它的娛樂特性，不再單單隻為消遣而存在
matt問isabell如果被父母發現這樣離經叛道的生活會怎麼做，isabell說她會馬自殺，而當他們裸露的睡在客廳被父母發現時，isabell第一個反應也是爬起來自殺，然而這一切都被**中扔進窗戶的石頭砸碎，理想國和現實交織在一起。
4樓：何慶安
有這麼一部法國愛情片，豆瓣評分排名第三，高達9.4,一共有160多萬人標記看過這部電影而imdb評分8.6。甚至，這部電影還誕生於2023年——電影史上最輝煌的一年。
估計你也猜到我說的是哪一部電影了，沒錯了，正是《這個殺手不太冷》。
女孩瑪蒂達生活在一個混亂的家庭:父親販毒，母親庸俗，姐姐刻薄，瑪蒂達唯一喜歡的只有年紀尚幼的弟弟。
而鄰居里昂是一個殺手，他黑衣黑褲黑墨鏡，他冷酷無情，他殺人如麻。
有一次，慘遭家暴的瑪蒂達坐在樓梯上，故作深沉地詢問里昂:is life always this hard? or just when you're a kid?
(生活總是這麼苦嗎，還是僅是童年如此？)
里昂回答:always like this.
後來瑪蒂達的父親因為得罪了緝毒警察，全家都慘遭毒手，唯獨瑪蒂達下樓買東西逃過一劫。
幾個凶神惡煞的人堵在門口，血泊彌散在房間裡，瑪蒂達沒有回家，而是徑直走向了里昂的房間，敲開了他的房門。
就像是從地獄門口路過，走向了天堂。
里昂收留了瑪蒂達，甚至拿出布偶逗她開心。隨著日復一日的相處和逐漸親密的關係，而瑪蒂達決心復仇，並且要求里昂訓練他成為一個殺手。
女孩想成為殺手，殺手卻變成了男孩。
瑪蒂達找上了那個緝毒警察，卻被緝毒警察識破。里昂孤身一人殺進大樓，想要救出瑪蒂達。但是天不遂人意，最後的緊要關頭，里昂囑託瑪蒂達逃走，自己與那個緝毒警察，也就是瑪蒂達的那個仇人同歸於盡。
——生活總是這麼苦嗎，還是僅童年如此？
——總是如此。
——有沒有例外的時候呢？
——有的。
——什麼時候？
——當有人像里昂愛著瑪蒂達那樣，愛著你的時候。
5樓：七話影視
《天使愛美麗》吧，可能有人說這不是一部純粹有愛情片，但是這部**要把一部只宣揚愛情的文藝片能給人更多的感觸也思考。這部**由讓-皮埃爾·熱內執導，奧黛麗·塔圖主演，曾經獲得74屆奧斯卡多個獎項提名，在國內也有很高的知名度。
最初沒有看**之前還以為是一個奇幻故事，看了後發現是一部非常有法國本土風格的文藝愛情片，片中女主艾米麗出生在一個非常缺乏溝通與愛護的家庭，有點神經質的父親讓她更加敏感。因為被父親誤診斷有以及病，她更失去了上學交朋友的機會，這樣的生活讓她非常孤獨。
片中有很多諷刺意思十足的設定，比如艾米麗的母親被跳樓自殺的人砸死。細節設定上也有很多貼近法國人文的地方，只要耐心看下去，會口味到很多有意思的地方。
關於愛情方面，長大後的艾米麗與尼諾的愛情有點像單箭頭的《向左走向右走》，艾米麗有小心翼翼與最後兩人的相逢，非常觸動人心。不過個人最喜歡艾米麗一個個幫助善良的人的故事，每個小故事都非常精彩。
6樓：匿名使用者
愛情裡濃情蜜意從來都不是全部，是誰陪你在谷底，是誰伴你高樓起，是誰與你把酒歡，是誰共你笑靨燦。2023年，一部法國愛情電影《阿德爾曼夫婦》悄悄步入觀眾的視野，導演兼編劇兼男主角尼古拉·巴多斯，編劇兼女主角多莉亞·蒂利耶，二人都名不見經傳，但真實而燦爛的愛情就生長在這部電影裡，相信際遇不同的人看了它一定會有不同的感悟。這也是目前為止，我心目中最好看的法國愛情片。
初遇時，維克托·阿德爾曼還是一個落魄作家，而莎拉則是名牌大學的高材生。編輯並不欣賞維克托的作品，失意酗酒的他在酒吧遇見了改變他一生的女人莎拉。莎拉對維克托一見鍾情，他愛這個男人的不羈，欣賞他的才氣，因為愛，她幫維克托修改作品，因為愛，她為維克托改變自己，原本土氣的莎拉不見了，取而代之的是一個自信地站在維克托旁邊的女人。
順理成章的，她成為了莎拉·阿德爾曼，成名的維克托購置了大房子，但財富的聚集擋不住兩人之間激情的喪失，名存實亡的婚姻，患有疾病的兒子也成為各種意義上的負擔，他們不幸福。接著劇情直轉急下，二人離婚，莎拉開始璀璨的新生活，維克托卻失意懊悔，我沒想到莎拉愛維克托如此之深，只因維有回頭的悔意，她便拋棄光鮮的一切繼續跟隨他。阿德爾曼夫婦漸漸老去，維克托在校教書，搭上了班上的年輕女學生，莎拉眼中的火早已熄滅。
年老的維克托患上了阿茲海默症，莎拉目送他走向懸崖。
電影《阿德爾曼夫婦》為我們展現了愛情的另一面、生活的另一面，所謂完美的愛情，背後可能不盡人意。維克托在各種意義上都說不上是一個好男人，但莎拉就因一見傾心，一輩子待在了在他身邊。愛情裡面沒有值不值，只有願不願，看一看這段不完美的愛情生活吧，你一定會有不一樣的體驗。
7樓：腹黑狗子說
我心中最好看的法國愛情片是《天使愛美麗》，常看常新。
《天使愛美麗》是由讓-皮埃爾·熱內執導，奧黛麗·塔圖、馬修·卡索維茨主演，2023年上映的一部法國電影。電影的女主角艾米麗出生後，父親在給她做健康檢查時，誤診她有心臟病，不許艾米麗去學校上學。她唯一的朋友是一條小金魚，而這條金魚比艾米麗還恐懼孤獨——它每天只能靠著跳出水面自娛。
艾米麗的母親忍無可忍，將其扔進河中。後來艾米麗的母親因為意外去世，艾米麗與悲痛的父親共同生活，兩人日常相對無言。成年後，艾米麗去一家咖啡廳做侍應。
她有一些奇特的小愛好。比如看電影時觀察其他觀眾的表情，發掘熒幕上別人未留意的小細節，把手伸進裝滿豆子的袋子，用小勺敲破焦糖布丁的脆皮，在聖馬丁運河上打水漂……看了電影還會有驚喜，在此就不贅述了。
就是這樣一個在孤獨的環境中成長，性格卻樂觀、豁達、充滿惡趣味的女孩，某一天被一樁突如其來的事件改變了人生——英國王妃戴安娜因為車禍去世。這件看似遙遠的事情深深震撼了艾米麗，她意識到世事無常，人是多麼孤獨和脆弱。她一改往日自娛自樂的作風，開始做很多事情，幫助了很多人，比如路上的盲人，二十年不出門的玻璃人老頭，遭到丈夫背叛的女房東，凶惡的果蔬攤主，善良木訥的夥計，咖啡店古怪的客人和賣煙女，當然還有自己那個憂鬱內向的父親。
在這個過程中，她遇見了她的真命天子尼諾——一個性用品店的店員。尼諾性格羞澀，但是和艾米麗一樣，尼諾也是一個有著豐富的想象力和奇特愛好的年輕人，喜歡收集廢棄投幣照相機底架。艾米麗愛上了他，但她和這部片裡的所有其他人一樣，在交流上困難重重，充滿了挫敗感。
艾米麗不敢明確示好，於是用了很多小花招來吸引尼諾的注意力，在反覆的試探和追求後，兩人終於走到了一起。
《天使艾米麗》不能說是一部純然的童話電影，它描寫的浪漫故事發生在一群孤獨的人中，他們是這個社會的邊緣人，影片用戲謔歡快的風格表現了這些人的苦難和浪漫，營造了一種苦樂參半、笑中帶淚的喜劇風格。但它確實是個童話，而艾米麗是一個灰姑娘，也是一個天使。
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