1樓：夔又律風
朦朧詩的意蘊很難讓人完全理解透徹，想要抒情，可是那種情感讀者卻把握不好！
2樓：班婉君須赩
朦朧詩又稱新詩潮詩歌，是新詩潮詩歌運動的產物，因其在藝術形式上多用總體象徵的手法，具有不透明性和多義性，所以被稱為朦朧詩。
朦朧詩的特點是什麼？
3樓：喵喵喵
朦朧詩的特點，可概括為：意象化、象徵化、立體化。
1、注重詩的觀念省略和詩的主題暗示，使朦朧詩作品的主題具隱約性和多義性。朦朧詩人採用這種若隱若現的表現形式，再加上象徵、意象、通感、暗示、隱喻、變形等多種藝術手段的運用，從而使作品的主題體現了「不即不離，捉摸不行」的隱約性、「詩無達詁」的多義性。
2、注重以象徵手法為中心的藝術創作方法，一反傳統的以比喻手法為中心的詩歌創作方法。詩人在凝神觀照中，拆除開所觀照的物件，把自己的生命輸送到沒有生命的生物之中，賦以靜止的生命與靈魂，由物我兩忘進到物我同一的境界。
這種「移情說」應用到文藝創作便產生了象徵手法。象徵附麗並寄託著朦朧詩人自己漂泊不定的想象，具有著無可替代的暗指性，常用於表達多層主題，表達複雜感情，表達抽象的意識和情緒。
3、注重意象化手法和意象層面的立體組合，常常採用藝術通感（移覺）手法和藝術變形手法。
4。注重跳躍性情緒節奏和自由化的內在結構與韻律，以表達情緒為目的，以宣洩心靈為宗旨，因而不看重外在結構。
不拘於只借助外部的聲音迴圈作為詩的韻律美，而是重視詩行中的內在聲音美以及其他各種內在的韻律美。尤其重視把外部的韻律和內部的韻律結合起來，從而使詩歌的韻律美達到前所未有的程度。
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而被公認為朦朧詩起源的灰皮書，是指1960、70年代所謂「供內部參考批判」的西方圖書，其中一部分是西方現代派**和詩歌，早期的朦朧詩人們正是通過各種途徑接觸到這些作品，得到啟蒙和啟迪。
改革開放之後，西方詩歌從古典主義、浪漫主義到現代主義被一股腦翻譯過來，從普希金、拜倫、雪萊、泰戈爾、惠特曼、波德萊爾、艾米莉狄金森、艾略特、奧登、普拉斯、阿赫瑪託娃到布羅茨基、米沃什、史蒂文森等等，以西方現代詩歌為摹本的風氣更是盛行一時。
朦朧詩本身的命名來自章明的批評文章《令人氣悶的「朦朧」》，認為一些青年詩人的詩寫得晦澀、不順暢，情緒灰色，讓人看不懂，顯得「朦朧」。
這一看法，可以從兩個方面來分析，一是朦朧詩由於要表達一種新的時代情緒和精神，老一輩可能覺得不好理解，故產生隔膜，看不懂。
二則可能因為這種探索因為是新的，這種新的時代的表達方式是此前所未有的，因而必然是不成熟的，再加上要表達新的感受經驗，中國傳統中缺乏同類資源，只好從翻譯詩中去尋找資源，而翻譯詩本身因為轉化誤讀等等，就存在不通暢的問題，
朦朧詩試圖表達新的時代精神，創造新的現代語言，但因受制於時代受翻譯體影響，再加上詩藝上還有所欠缺，後來進入歐美后也受到一些質疑，比如其對所謂「世界文學」的有意識的模仿和追求，及其詩歌表達方式和技巧的簡單化。
4樓：小薇薇
1、特點
朦朧詩的特點，可概括為：意象化、象徵化、立體化。
①注重詩的觀念省略和詩的主題暗示，使朦朧詩作品的主題具隱約性和多義性。朦朧詩人採用這種若隱若現的表現形式，再加上象徵、意象、通感、暗示、隱喻、變形等多種藝術手段的運用，從而使作品的主題體現了「不即不離，捉摸不行」的隱約性、「詩無達詁」的多義性。
②注重以象徵手法為中心的藝術創作方法，一反傳統的以比喻手法為中心的詩歌創作方法。詩人在凝神觀照中，拆除開所觀照的物件，把自己的生命輸送到沒有生命的生物之中，賦以靜止的生命與靈魂，由物我兩忘進到物我同一的境界。這種「移情說」應用到文藝創作便產生了象徵手法。
象徵附麗並寄託著朦朧詩人自己漂泊不定的想象，具有著無可替代的暗指性，常用於表達多層主題，表達複雜感情，表達抽象的意識和情緒。
③注重意象化手法和意象層面的立體組合，常常採用藝術通感（移覺）手法和藝術變形手法。
④注重跳躍性情緒節奏和自由化的內在結構與韻律，以表達情緒為目的，以宣洩心靈為宗旨，因而不看重外在結構。不拘於只借助外部的聲音迴圈作為詩的韻律美，而是重視詩行中的內在聲音美以及其他各種內在的韻律美。尤其重視把外部的韻律和內部的韻律結合起來，從而使詩歌的韻律美達到前所未有的程度。
2、簡介
所謂朦朧詩，以內在精神世界為主要表現物件，採用整體形象象徵、逐步意向感發的藝術策略和方式來掩飾情思，從而使詩歌文字處在表現自己和隱藏自己之間，呈現為詩境模糊朦朧、主題多義莫名這樣一些特徵。
3、代表人物
食指、北島、顧城、舒婷、樑小斌、江河、楊煉、芒克等是朦朧詩的代表詩人。
說說朦朧詩的特點
5樓：你好嘛
朦朧詩，以內在精神世界為主要表現物件，採用整體形象象徵、逐步意向感發的藝術策略和方式來掩飾情思，從而使詩歌文字處在表現自己和隱藏自己之間，呈現為詩境模糊朦朧，詩意隱約含蓄、富含寓意，主題多解多義等一些特徵。
朦朧詩注重自我表現。它之所以給人「新」的感覺，是因為出現了具有現代青年特點的「自我」。在藝術上，朦朧詩開始注意到漢語的詩意特質，講究精練、暗示、含蓄，講究意象的經營。
即使是理性的思考，觀念的傳達，也能借意象的運作而完成。
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由於朦朧詩在思想內容和藝術手法上的變革，對中國詩歌傳統和欣賞習慣帶來了強烈的衝擊，也由此產生了兩種截然不同的看法。「朦朧詩」這一稱謂，最初是略含貶意的，它在當代詩壇流行，可前溯自2023年《詩刊》第8期發表的署名章明的《令人氣悶的朦朧》一文。
該文是由老詩人杜運燮的一首詩《秋》所引發的，這首詩發表在《詩刊》2023年1期上：「連鴿哨也發出成熟的音調，/過去了，那陣雨喧鬧的夏季/不再想那嚴峻的悶熱的考驗，/危險遊戲中的細節回憶。」
在章明看來，此詩用語讓人感到稀奇、彆扭，使人產生思想紊亂，接著他又舉出青年詩人李小雨的《夜》作為例證，認為這類詩晦澀、怪僻，叫人讀了似懂非懂，半懂不懂，甚至完全不懂，百思不得一解，實在令人氣悶，氣悶之餘，便寫下這篇文章。
為了避免粗暴的嫌疑，他將此類詩體姑且名之為「朦朧體」。從此，「朦朧詩」這個略含貶意的稱謂，便成為日後新詩潮的具有普泛性的命名，並圍繞著「朦朧詩」了一場熱烈的論戰。
6樓：小薇薇
1、特點
朦朧詩的特點，可概括為：意象化、象徵化、立體化。
①注重詩的觀念省略和詩的主題暗示，使朦朧詩作品的主題具隱約性和多義性。朦朧詩人採用這種若隱若現的表現形式，再加上象徵、意象、通感、暗示、隱喻、變形等多種藝術手段的運用，從而使作品的主題體現了「不即不離，捉摸不行」的隱約性、「詩無達詁」的多義性。
②注重以象徵手法為中心的藝術創作方法，一反傳統的以比喻手法為中心的詩歌創作方法。詩人在凝神觀照中，拆除開所觀照的物件，把自己的生命輸送到沒有生命的生物之中，賦以靜止的生命與靈魂，由物我兩忘進到物我同一的境界。這種「移情說」應用到文藝創作便產生了象徵手法。
象徵附麗並寄託著朦朧詩人自己漂泊不定的想象，具有著無可替代的暗指性，常用於表達多層主題，表達複雜感情，表達抽象的意識和情緒。
③注重意象化手法和意象層面的立體組合，常常採用藝術通感（移覺）手法和藝術變形手法。
④注重跳躍性情緒節奏和自由化的內在結構與韻律，以表達情緒為目的，以宣洩心靈為宗旨，因而不看重外在結構。不拘於只借助外部的聲音迴圈作為詩的韻律美，而是重視詩行中的內在聲音美以及其他各種內在的韻律美。尤其重視把外部的韻律和內部的韻律結合起來，從而使詩歌的韻律美達到前所未有的程度。
2、簡介
所謂朦朧詩，以內在精神世界為主要表現物件，採用整體形象象徵、逐步意向感發的藝術策略和方式來掩飾情思，從而使詩歌文字處在表現自己和隱藏自己之間，呈現為詩境模糊朦朧、主題多義莫名這樣一些特徵。
3、代表人物
食指、北島、顧城、舒婷、樑小斌、江河、楊煉、芒克等是朦朧詩的代表詩人。
7樓：真航
朦朧詩的特點，可概括為：意象化、象徵化、立體化。
1。注重詩的觀念省略和詩的主題暗示，使朦朧詩作品的主題具隱約性和多義性。朦朧詩人採用這種若隱若現的表現形式，再加上象徵、意象、通感、暗示、隱喻、變形等多種藝術手段的運用，從而使作品的主題體現了「不即不離，捉摸不行」的隱約性、「詩無達詁」的多義性。
2。注重以象徵手法為中心的藝術創作方法，一反傳統的以比喻手法為中心的詩歌創作方法。詩人在凝神觀照中，拆除開所觀照的物件，把自己的生命輸送到沒有生命的生物之中，賦以靜止的生命與靈魂，由物我兩忘進到物我同一的境界。
這種「移情說」應用到文藝創作便產生了象徵手法。象徵附麗並寄託著朦朧詩人自己漂泊不定的想象，具有著無可替代的暗指性，常用於表達多層主題，表達複雜感情，表達抽象的意識和情緒。
3。注重意象化手法和意象層面的立體組合，常常採用藝術通感（移覺）手法和藝術變形手法。
4。注重跳躍性情緒節奏和自由化的內在結構與韻律，以表達情緒為目的，以喧洩心靈為宗旨，因而不看重外在結構。不拘於只借助外部的聲音迴圈作為詩的韻律美，而是重視詩行中的內在聲音美以及其他各種內在的韻律美。
尤其重視把外部的韻律和內部的韻律結合起來，從而使詩歌的韻律美達到前所未有的程度。
更詳細見
8樓：匿名使用者
很朦朧，很虛幻，關鍵是一般人看不懂
朦朧詩的特點是什麼
9樓：逯化胡景曜
它的特點是,內容含蘊雋永。它強調詩人的自我意識，往往藉助象徵、比喻、錯覺、幻覺等手法，變詩的單一形象為多層次的意象迭加，給詩蒙上了一層朦朧的色彩，給人以獨特的審美感受。代表詩人有舒婷、北島、顧城等。
比較有名的有舒婷《致橡樹》、顧城的《一代人》等等
10樓：字峰戚淑懿
就是月朦朧
鳥朦朧我們都挺朦朧
朦著朦著就不知道自己在寫什麼了
只不過是把三流的散文一橫一橫寫罷了
11樓：所岑龔香菱
《致橡樹》
代表。。。特點是朦朧啊。。呵呵。。虛虛實實的感覺。。詩這東西。。本來就是意會的。。所以還是自己體會囖~~
12樓：闢兒鈄衍
朦朧詩！
肯定要朦朧唄！
朦朧詩與後朦朧詩的特點各是什麼？
13樓：萌神
憑心而論，這些詩的語言在今天看來並不一定朦朧，不過就是正常的詩語言，講求暗示、多義、隱喻等詩經常使用的修辭手段。相對於以往詩歌貧乏的修辭手段，朦朧詩在重新構成詞句方面提供了頗為繁麗縱橫的景觀。詩人將非詩的陳述性語言、訊息性語言剔除，追求一種具體性、構成性語言。
但朦朧詩的語言並不是完美的。
分析朦朧詩的語言，可以看出它們是易感的。這可能與這代人的生命履歷有關。社會生活的每一次變遷，都被他們寫成詩，詩中充滿著狂飆突進的青春氣息，這種詩很容易打動讀者。
「我情感的三角梅啊/寧可生生滅滅/回到你風風雨雨的山坡/不要在花瓶上搖曳/我天性中的野天鵝啊/你即使負著槍傷/也要橫越無遮攔的冬天/不要留戀帶欄杆的春色。」（舒婷《會唱歌的鳶尾花》）這樣的詩句，應當說是出色的，但又不無流弊，它帶動了一大批易感的詩人，作者為了激情而沉迷在激情中。當生活變的平庸時，詩人只能神經質地折磨自己，力求折磨出濃釅的感情來。
為童年的某支歌謠而流淚，為大地的一道裂縫而感傷，不再忠實與人生經驗的深層。
朦朧詩特點，北島詩歌風格，請簡述朦朧詩的代表詩人北島的詩歌風格
作為70年代 以後出生的學生，依然迷戀北島和北島的詩歌，使我突然清晰地意識到，北島那些在70年代末80年代初震撼了他的同代人的詩，也早已在 70年代以後的青年的心裡烙下了深刻的印痕，他們也一樣可以 回答 太陽城札記 一切 宣告 結局或開始 的題旨，他們照樣能讀懂北島，欣賞北島 以審美與傳說的方式。北...
朦朧詩的意義是什麼，朦朧詩產生有什麼意義
朦朧詩，是興起於20世紀70年代末到80年代初，是伴隨著文學全面復甦而出現的一個新的詩歌藝術潮流。朦朧詩 指以舒婷 顧城等一批文革中成長的青年詩人為代表的具有探索性的新詩潮。對人的自我價值的重新確認，對人道主義和人性復歸的呼喚，對人的自由心靈的探險構成了朦朧詩的思想核心。朦朧詩的重要特徵是意象化，象...
什麼是朦朧詩和後朦朧詩,它們有什麼區別
朦朧詩潮誕生於民族空前的災難與憂患中。十年動亂紅色黑暗的背景下，朦朧詩人看遍了社會下層的各種悲慘和陰暗，嘗過了造反 奪權 派仗 武鬥 插隊 待業種種酸甜苦辣，政治上的悲憤 情感上的悲傷 思想上的懷疑 對往事的感嘆與回想 對未來的苦悶與彷徨 對前途的期待和沒有把握 對青春年華的悼念痛惜 對人生真理的探...