1樓：匿名使用者
在一片荷塘中
玉立著朵朵荷花
彷彿一位仙子
立在池**
潔白的花瓣
綠色的荷葉清秀
那淡淡的荷香
灑滿池塘..
2樓：匿名使用者
碧裳輕嫋風荷舞， 雨霽空朦露珠橫 出淤不染更清秀 荷香未散蜻蜓來
3樓：匿名使用者
夏日炎炎照當空，
素花綠葉西湖中。
泛舟荷塘賞蓮葉，
青紗少女也臉紅。
魚兒遊走戲蓮藕，
蓮女腰動扶柳風。
嘗聞此為清幽處，
回眸往昔低泣生
4樓：匿名使用者
乖a有那明天我現在是要去吧我
自創 有關採蓮的詩，要八句，要韻味，要韻腳
5樓：du知道君
第一天 明「詩體」 古典詩詞，按其起源、體式、語言、結構等的不同，大致可以劃分為詩、詞、曲三大類。 從格律上，詩又可劃分為古體詩和近體詩。 古體詩又稱古詩或古風，泛指唐代以前出現的各種詩體。
唐及之後的人們模仿這類詩體所寫的詩，也稱之為古體詩。 古體詩按其每句的字數可以分為四言詩、五言詩、六言詩、七言詩、雜言詩等。有些書籍把雜言詩並不單列，而是劃歸到七言古詩中。
所謂雜言詩就是每句的字數不定，可以任意自由發揮。雜言詩多以三字句、五字句和七字句為主，偶然也用四字句、六字句以及七字以上的句子。所謂四言詩就是每句都是由四個字構成的詩，五言詩就是每句都是由五個字構成的詩，七言詩每句都是七個字，其它類推。
四言詩在唐以後就比較少見了，唐以後的詩多以五言或七言為主，六言詩、雜言詩也有一些，但不是很多。五言古體詩又簡稱為五古，七言古體詩簡稱為七古。四句的五言或七言古體詩人們一般習慣稱它們為絕句（古絕）。
需要指出的是：唐代及以後有一些人寫了一些入律的古風，雖然這些作品平仄大致符合近體詩的規定，但由於或用韻或粘對或對仗等方面並不符合近體詩要求，因此也只當是古體詩看待。 近體詩是在唐代完成的一種講究音律、平仄、粘對、對仗的嚴謹格律的新式詩體，又稱今體詩或格律詩，它以
五、七言律詩為代表，此外還包括律絕和排律。所謂近體詩或今體詩，是相對於古體詩而言的，其實就現在來說已經既不「今」也不「近」了， 只是古人這麼叫，我們現在也跟著這麼叫，繼續沿用這個名稱而已。唐之後模仿這種近體詩體式所寫的詩，也稱為近體詩。
近體詩從句子的字數上來說，只有五言和七言兩種。無論什麼形式的近體詩，都有偶數的句子構成。 四句構成的近體詩也稱絕句。
為了與古絕有所區分，人們又習慣稱它為律絕。律絕，對於每句用字的平仄有相對嚴格的規定，用韻也比之古絕嚴謹。由於近體絕句類似於擷取了律詩的其中四句而成，所以有的人也把它稱之為截句。
絕句分五言絕句和七言絕句，五言絕句又簡稱為五絕，四句二十字；七言絕句又簡稱為七絕，四句二十八字。 每首由八句構成的近體詩稱為律詩。五言律詩簡稱五律，四十字；七言律詩簡稱七律，五十六字。
五律和七律，不僅每句有嚴格的平仄、用韻要求，而且還對句子的對仗有一定要求。 有一種超過八句的律詩，稱長律，也叫排律。排律與
五、七言律詩一樣，不僅有平仄、用韻等嚴格要求，而且對粘對、對仗等也有嚴格規定。排律的句數也只能是偶數。 還有一種六句的律詩，古人稱為小律。
由於作品比較少，就不多說了。現在，對於小律的詩，一般情況下被劃歸入律的古風了。 律詩每兩句（一韻，首句入韻時不算）稱為一聯。
五律和七律的第一聯（
一、二兩句）稱為首聯；第二聯（
三、四兩句）叫做頷聯；第三聯（
五、六兩句）叫做頸聯，也稱腹聯；第四聯（
七、八兩句）叫做尾聯。 律詩，除了聲韻、字數等方面以外，一般還要求必須有對仗。五律和七律的對仗，一般都是用在頷聯和頸聯。
首聯也可以對仗，也可以不對仗，首聯用了對仗，一般情況下並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。若頷聯不對而只是首、頸兩聯對仗的，有一個雅號叫做「偷春格」。
律詩的尾聯一般是不用對仗的，因為到了尾聯，一首詩要結束了，對仗是不大適宜於作結束語的，但尾聯用對仗的例子也是有的。 格律嚴謹的律詩，通常對仗一般不會少於兩聯，但也有些古人的作品只有一聯對仗，這種情況大多都是把對仗用在頸聯。 排律，除了首、尾兩聯外，中間各聯都要求對仗。
絕句可以對仗也可以不對仗，即既可以首聯對尾聯不對，也可以尾聯對而首聯不對，還可以兩聯都對或都不對，總之沒有嚴格的限定。 古體詩對於對仗也沒有嚴格的限定，對仗的形式也比近體詩自由，可以不用考慮平仄相對。 詞、曲中有時也用對仗，但詞曲就對仗一般沒有嚴格規定。
然而因為某些詞牌的有些句子（如《滿江紅》上下片的各兩個七字句）很容易形成對仗，詞人們就在這些地方使用對仗以提高作品的整齊和美感，久之便形成了一種習慣、慣例。習慣歸習慣，慣例歸慣例，總之不是硬性規定，所以在這些地方用不用對仗完全看寫詞人的喜好和安排了。個人看法：
雖然是慣例，但若能對仗還是儘量使用對仗，以增加整齊的美感。 詞，一般認為是起源於隋唐時期的燕樂，是從樂詞演變、發展而來的一種合樂可歌、句式長短不齊的特殊詩歌形式，又有詩餘、長短句、樂府（注意與漢樂府的區別）、曲子、曲子詞、雅詞等多種稱呼。詞是一種合樂的文學，它與一般意義上的詩又有所不同。
由於這種體裁在形式上「調有定格，句有定數，字有定聲」，是倚譜填詞，因此寫詞一般不稱為「作詞」而是說「填詞」或「倚聲」。儘管最早的詩也是合樂的，但那是先有詩而後配樂，情況還是有所不同的。另外，每首詞一般都有一個固定的曲調名稱，以相互區別，這種以示區分的曲調名稱人們就叫它為「詞牌」。
每個詞牌代表著不同的曲調，不同曲調的詞在句數、字數、平仄、用韻等方面的要求也是不一樣的，也就有了各自的體式要求。同一詞牌的詞可能有另外不同的名稱，同一名稱也可能不是同一個詞牌，同一詞牌也可能會有不同的別體。詞由於是配合**的，所以有些詞是分段落的，一個段落即是**已經唱完了一遍。
人們給詞的這種「段落」也起了個名字，叫「疊」或「片」。只有一段的詞，叫「單調」。兩段構成的詞，稱「雙調」，其上下段落稱為上片與下片，也叫上闋和下闋。
由三個段落或四個段落構成的詞，就叫三疊或四疊。此外，詞有小令、中調、長調之分，有人規定58字以內為小令，59－90字為中調，91字以上為長調。但這種分法的科學性還有可商榷的地方。
讚美荷花的詩，自創的
6樓：匿名使用者
最是低頭的嬌羞，
最是輕輕的起舞。
衝破汙泥的約束，
傲首池中的萬物！
7樓：匿名使用者
小荷小荷才露尖尖角，早有空調吹風機。
不知怎樣的人家。人數夠了夠了
8樓：匿名使用者
荷清晨的一抹嫣bai紅
你承載著顆du顆明亮的珍珠zhi
引射著萬縷晨光dao
你那淡綠色的裙襬
內下魚兒在盡情的嬉容戲
你是那含羞的少女
隱澀的將你的容顏展現在世人的眼中
淡淡的清香
象是那塵世中仙子
扣動著迷茫的心
倚在小亭中]
我 凝望著你
在此刻我只想溶入你的世界裡
嗅著淡淡的清香
放棄塵囂的種種
沉醉在你的懷中
永遠。。
永遠。。。
9樓：匿名使用者
柳絮本風流,
小池沉醉柔.
欲把佳人鬧,
孤芳獨自愁.
10樓：匿名使用者
出淤泥而不染，濯清蓮而不妖。
自己編的七言律詩押韻，一首詩八句話，一定要是新的自創的，謝謝。 20
11樓：風雪渡寒舟
荷贊
作者：荷蘭足求對 年代：剛才十分鐘
春來夏往歲月更，天高雲淡秋意濃。半畝方塘蓮葉碧，
一池錦鯉荷花紅。迎風不懼朱顏老，落地還將雪藕生。冰心玉骨汙難侵，清雅高潔自傾城。
見題原創，因要求是七言律詩，3、4句，5、6需要對偶對仗，難度較高，已盡力。
高中生自創現代詩歌八句以上
12樓：樊廣中
《留給別人去收穫》
留著奶與蜜的沃土，留給別人去收穫
，我們耕種的只有貧瘠版的大權地。
鬱悒的煩惱，沉鬱的心海，
清涼如洗的命運，這就是求道者的財富。
讓別人去不勞而獲，這不是自己的命途，
用血淚換取來米麵果蔬。
追究萬物的表裡與因緣，攀越絕頂峰巔，
高處不勝寒佇立，昂首望星空，默默不語。
13樓：草木之見
呵呵 ，不瞭解現在高中生活哎
幫我看看這首荷花的詩，我自創的，讚美荷花的詩，自創的
哈哈.十多歲的小孩兒，思想還挺豐富的，不簡單哪！這首詩總體上還是有點兒味道的，從我的一個觀點，略作改動如下 夏日炎炎當空照，素花綠葉西湖中。泛舟碧波賞蓮葉，青青荷角也臉紅。魚兒戲遊蓮葉間，蓮女停舟採蓮蓬。靜思此景清幽處，追憶往事愁自生。不壓韻的。夏日炎炎正臨空，荷花綠葉西湖中。泛舟碧波採蓮葉，青紗少...
自創兒童詩，自創的兒童詩要15首
一 希望 夜晚bai，天空湛黑 吞噬了du天空 唯有月亮zhi 生活，困難重重dao 瀰漫了周遭內 唯有希望 二 春天 容，我悄悄許願，讓新葉在著理想 慢慢長大。夏天，我的理想之帆，好像一朵朵羞澀的花 看是綻放。秋天，我那理想的航帆，好像天空中飛舞的雪 輕輕落下。冬天，我望著那光禿禿的枝幹？但我的理...
八句描寫水果的詩七字八句描寫水果的詩
唐 平可正。楊梅 五月楊梅已滿林，初疑一顆價千金。味方河朔葡萄重，色比滬南荔子深。飛艇似間新入貢，登盤不見舊供吟。詩成一寄山中友，恐解樓頭愛渴心。唐 李白。梁園吟 玉盤楊梅為君設，吳鹽如花皎白雪。持鹽把酒但飲之，莫學夷齊事高潔。宋 楊萬里。七字謝紹興帥丘宗卿惠楊梅 梅出稽山世少雙，情如風味勝他楊。玉...