1樓：匿名使用者
倒是沒有特別忌諱copy這一點，不過對話過長，的確會減少生活化，對代入感有一些影響。
能解決這個問題的辦法很多，例如採用一些簡單的問句來隔斷較長的訴說。
當一個角色要進行較長的訴說時，讓另一個角色使用『然後呢？』之類的話，把角色的訴說隔斷一下，就能有效避免此角色訴說過長的問題。
或者，不直接用對話的形式來描寫，使用旁白之類的方式，用非親口敘述的方式寫出來。
例如，角色a神色淡然的訴說道:"當時我......"
這樣在對話中使用省略號，後面就可以使用其他視角來描寫角色a敘述的內容。
這種手法是比較常見，比較好用的辦法。
寫**時對話應該怎麼寫？還有注意什麼？
我想寫一部**，可是我不會寫對話。怎麼辦？
2樓：那一刻還是你嗎
多看看那些與老師對話時的情節，就先那些無賴與老師對話時的痞痞話語。和成績好的同學的溫和儒雅等等。。另外，請問一下你寫的**名是。。沒事是幫你踩踩哦~~呵呵
3樓：純小醒
把想寫**的衝動壓下來，等時機成熟，你對寫對話很熟練的時候再寫吧。可以先構思個結構，以後再填充細節。
寫**時對話應該怎麼寫？需要注意什麼？
4樓：手機使用者
要想多人對話且精彩紛呈達到讓人深刻的程度，建議參看金庸作品的相關段落。當然，其他名人名作也有相當精彩的，但能與金老手筆相比肩的，鳳毛麟角。
5樓：寇山菡
可以突出人物狀態的差異化。比如說話的時候，有人是激動的，有人是內冷靜的，有人是不容耐煩的，等等等等。通過情緒的差異化，讓讀者能分清楚人。
至於如何分配對白比例，根據人物和劇情的關係來分。如果關係不大的話——你幹嘛搞多人對話？把不必要的人去掉。
意思是，如果一句對白，a說，或者b說，或者c說，都一樣，沒啥影響，那這場劇情，就留一個好了。
6樓：達
我認抄為多人對話時應該多多襲考慮當時的環境因bai素。因為不du能在正是危機時刻zhi還慢慢吞吞的。然後還要dao考慮不同人之間的性格，背景，身上所發生的事，所承擔的責任，然後才能決定多人對話時他們說話的方式方法。
最後，我還認為我們應該將自己帶入不同角色去體驗不同的生活說話方式。
7樓：0920滅韓橙疚
我覺得寫**多人對話吧，你可以你一句我一句，這樣緊湊的寫；也可以裡面夾雜專著各自的神態語氣心屬理描寫；甚至可以什麼都不說眼神對話......方式多樣。但是寫的時候你要注意各自對話表現個人形象（想象一下，把場景抹去看對話能不能知道**身份啥的）；整篇**的節奏感；還有一些語言邏輯符不符合你日常的習慣（比如說為什麼這種口語詞就不要再對話裡寫成為何這樣文鄒鄒的詞）。
8樓：匿名使用者
理清敘述內容的邏輯關係，由第一層邏輯開始引導，關聯到第二層、第三層，逐步推進，才能讓人看得不亂。這裡面涉及到的技巧有遞進式問答、並列式陳述、打斷、反問等等。
9樓：銘刻
其實這隻復是作者你本人的制感覺，對讀者來說，並不很關心一場會議上某句話是誰說的，關心的只是話的內容。比如某作品裡有一場嗡嗡嗡中小丑們批判某個配角的戲。這場戲有很多角色參與，包括主角，但它的目的是完成對配角的欺辱，導致配角自殺。
這時候只要奔著冤死配角的方向寫就行了，主角如果沒作用，也不必寫。總之只要在寫一段情節的時候知道它的目的，就能取捨哪些人物的表演，雖然在場，沒作用的話也形同不在。細想起來好像怪怪的，不過誰在乎呢？
當然，如無必要，勿增實體，儘量不要讓無用角色出場比以上還重要！
10樓：汐
一句話，當一個場景裡，貓也叫，狗也吠，豬也哼哼時，若想不亂，就讓貓是垂死病貓悽慘叫，狗是瘋狂獵狗大聲吠，豬是跳欄撞牆劇烈哼哼……具體、意外、有層次有差別！
11樓：手機使用者
寫多人對話，首先bai你要考du
慮的不是如何分配對白
zhi。首先你要dao考慮的是，版如何讓讀者看著不亂，能權看明白，能分得清這幾個人，誰是誰。區分角色，首先需要找角色最明顯的標籤。
相信我，很多讀者，對於一些不重要的角色，是不記人名的，也會搞混。這個時候，你為了讓讀者記住角色，就必須貼這個人物身上最鮮明的標籤。比如說，主角身邊的忠誠部下張三，你就不能只寫張三，而是寫死黨張三。
比如說，胖子李四，你就讓讀者深刻記憶這個人是個胖子就好。總之辦法有很多。
我寫**都是對話 怎麼辦
12樓：一指緋紅
既然是同人，必然抄
不會是嚴肅的**吧？輕鬆詼諧的**，勉強降低對話量反而適得其反。
心理活動和場景描述過多隻會讓讀者覺得在水字數。
所以不要管別人，寫下去就好了。
寫作是練出來的，不是那些吧吧說些感覺挺有深度的廢話就能幫你的。
13樓：浪漫藍色愛情海
那就以第一人稱寫，一個用我代替，其他寫清答話人的名字，適量的環境描寫也是必要的。
14樓：深藍的海在笑
寫作之事別人沒法幫助你，只能你自己多看書，當然是看文學方面的，有益的書，書看得多了專，自然也就會寫屬了，你會在不覺間就慢慢有了文學積澱，別覺得看那些與你寫同人**無關，用處大著呢！ 建議你在每晚睡前看30分鐘的書，既可以提升自己的文學素養，還可以培養自己的氣質，多好，又不費時！
15樓：變異的燕子
多參考其他類似的書籍，適當加一些背景，實在不行的話，心理暗示聽過沒，一直在心裡念不要這樣寫之類的話，應該有點用
16樓：被拋棄的某隻
恩恩，對話可以刪減到五分之一，人物描寫五分之二，場景描寫五分之二，其實主要是心理活動，其他的你自己酌情刪減或增多吧。。。。。。
17樓：綿綿咩
有一種東西叫對話**。。。。
我在4399***上看到的
全是以對話為主的，還挺有意思的
寫**中的人物對話有點多。人物對話有什麼禁忌，什麼要注意的地方？ 100
18樓：匿名使用者
人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
19樓：一指緋紅
禁忌？呵呵。
我告訴你。對話多是文字功底的一種體現。你問為什麼都說對話要少？因為靠心理和動作及場景更容易水字數。
而對話更難掌握。
大多數對話多卻不好的書，是因為無法區分人物。
比如你全部
***x。
******x。
***x。
******************。
這如何區別人物？
如果是***，他輕嘆一聲，轉身面對對方說了聲，******x。
******************。對方回道。
這就能區別開人物了，那麼靠對話完成故事，你覺得有什麼問題？
我們看的電視劇，你覺得劇本里有很多東西嗎？劇本就是對話**。其他一切動作旁白場景，一切都是導演看劇本揣摩出來的。
對話多不多不是問題，問題是一定要把對話分鏡搞清楚。
對話少失去了靈性，書也會變得枯燥。與其讓讀者枯燥的棄文，不如多對話做個小白。
20樓：嘍宇夜風
沒什麼禁忌，不管你寫什麼**按照自己的想法寫，顧著顧那的寫不出一本好**，還有現在的書友都是喜歡看爽文，話太多，有些人連看下去的心情都沒了，該話多的地方話多，總之一句話，文章不能太白，也不要太囉嗦，你看別人的**你是什麼心情，你的心裡想法這本**怎麼這樣啊，是你的話你會這樣啊，ok，靈感來自生活，想法來自大腦。**寫出的是你自己的幻想，與自己的心。
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