1樓：匿名使用者
應該就是人家自己的畫風，還能有什麼意義
歐洲最早的洞窟壁畫是哪兩個
2樓：卡門kamen之歌
法國拉斯科和西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫是歐洲最早的洞窟壁畫，同時也是儲存至今的最早的兩處洞窟壁畫。
法國拉斯科洞窟中的動物壁畫是人類美術史上最早的繪畫記錄,距今已有12023年左右。 拉斯科洞窟位於法國多爾多涅省蒙尼克鎮附近，是韋澤爾河谷中的一座洞窟。
阿爾塔米拉洞窟，位於西班牙坎塔布利亞自治區的桑蒂利亞納·德耳馬爾附近。這些巖洞在距今11000～12023年前已有人居住，一直延續至歐洲舊石器文化時期。
2023年該洞窟被列入世界遺產名錄。是史前人類活動遺址。舊石器時代的奧瑞納期、梭魯推期和馬德格林期先後有人類生活聚居在此。
發現於19世紀下半期，製作年代稍晚於拉斯科洞窟。它包括主洞和側洞。
3樓：九加侖大頭
西班牙和法國洞窟中發現的是單色壁畫，顯示了原始的人們希望描繪客觀世界所邁出的第一步。
1、西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫
阿爾塔米拉洞窟位於西班牙坎塔布利亞自治區的桑蒂利亞納·德耳馬爾附近。這些巖洞在距今11000～12023年前已有人居住，一直延續至歐洲舊石器文化時期。
公元2023年,西班牙考古學者桑圖拉帶著小女兒再次來到阿爾塔米拉山洞尋找古代遺物。他專注於在地下發掘,無事可做的小瑪麗雅東張西望,突然驚叫起來「爸爸看,這裡有牛!牛!
」當父親抬頭順著女兒的手指望見壁面上的野牛時,眼前出現的簡直是神奇:洞頂和壁面上畫滿了紅色、黑色、黃色和深紅色的野牛、野馬、野鹿等動物。其中最重要的是畫在洞頂上的,長達15米的群獸圖,共有20多頭,動物的身長從一米到兩米以上。
野牛有臥、站、蜷曲、掙扎等各種姿勢，十分真實生動。
最突出的是長達2米的《受傷的野牛》。它刻畫了野牛在受傷之後的蜷縮，準確有力地表現了動物的結構和動態。
2、法國拉斯科洞窟壁畫
拉斯科洞窟位於法國多爾多涅省蒙尼克鎮附近，是韋澤爾河谷中的一座洞窟。2023年，多爾多涅鄉村的四個兒童帶著狗在追捉野，突然野兔不見了，緊追的狗也不見了，孩子們這才發現兔和狗跑進一個山洞，他們帶著電筒和繩索也進入洞裡，結果發現一個原始人龐大的畫廊，這就是同阿爾塔米拉洞齊名的拉斯科洞窟壁畫，被譽為「史前的盧佛宮」。
拉斯科洞窟崖壁畫給人的印象是線條粗獷、氣勢磅礴、動態強烈，與西班牙阿爾塔米拉洞穴的靜態恰好形成對比。畫面已經初顯構圖意識，比如：前洞的六隻大牛，組成圓圈，朝一個方向奔跑。
一塊突出的岩石上，畫著一著名的人類古老場景：一頭野牛正衝向一個鳥人，鳥人附近有一隻鳥站立在枝頭，野牛身上則已被一枝矛剌穿，腹下流出大量的腸子，但還在拼命地掙扎，向人衝去。圖中的人物很值得注意，其形態被圖案化了，長著鳥頭或是戴著鳥冠，右手握著頂端呈鉤狀的工具，可能是矛棒或標槍，雙手各生長著四個指頭，腳下還殘留著矛棒的斷片，和野牛組合在一起，似乎受了傷的樣子。
該鳥人有人認為是偽裝成動物的獵人，有人認為是巫師正在為祈求狩獵的豐收施行巫術。
拉斯科洞窟壁畫的馬中，最令人囑目的是所謂的「中國馬」，其因形體頗似中國的蒙古馬種而得名。畫中的馬正處於懷孕期，這與祈求增殖的觀念有關；馬的造型輪廓分明，線條流暢，比例造當；製作時巧妙地利用岩石的高低變化而與雕畫結合，儘管是採用單色平塗，卻取得了立體效果，有一定的體積感；在色彩的處理方面也有其獨到之處，大面積的馬身著明亮的黃色，馬鬃塗黑色，形成明快的對比。
上述介紹的西班牙和法國洞窟壁畫，充分顯示了人類「嬰兒」時期豐富的藝術想象力和偉大的創造精神。
4樓：春風又吹江南
西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫
法國拉斯科洞窟壁畫
什麼是洞窟壁畫?
5樓：怪盜
眾所周知的「造型」一詞 其最早發源於奧瑞納文化時期，而洞窟壁畫又為現如今所考究到最為傑出的原始藝術之一。這一時期生產力極為地下，但人們原始美麗的天性卻是保持的最完好時期。他們將日常生活中各種事情以及周圍環境記錄於洞窟中的石壁上
與現在大眾藝術不同當時的洞窟藝術則是著眼於「巫術」 美學流派中常用「似動」感來形容作品的優秀而在洞窟壁畫中這種靜止的影像更是如此 相比現代藝術來說 當時的藝術更是顯得靈氣十足稚拙樸實 那種獨特的氣質是無法生搬硬套的 這也就涉及到歷史條件的制約了 法國博物館曾專請非洲當地土著居民來重新現場製作獨體雕刻藝術其手法做工與原作完全一樣 但其作品相對於原作 便顯得較為單板 缺乏生氣
洞窟壁畫中的彩繪與線刻都是以一種舞蹈的形式來完成的 也就是說很多在壁畫上的形象是以巫術舞蹈的形式來作畫的 但也有一些是專人來完成的在西班牙的史前壁畫裡就曾記載不同地區不同巖壁上出現了相同一人的作品
當我們仔細考究其繪畫作品時發現每一副巖畫的大多線都是又一個個點組成的那是因為其作畫工具的緣故 據記載 當時人們作畫是利用獸骨打通後 將有色的化學顏料吹在洞壁上或是用石頭將石間蘸有顏料鑿於壁上的 或用手指 牛尾 甘草來作畫
石塊上重疊的刻畫 是用於狩獵巫術 一個個箭頭表明這動物已被馴服 或是馴服時的場景
而且由於當時也屬於馴鹿時期 所以 出現於洞壁上的動物 大多也就是馴鹿與野牛
當時所做之畫可謂將畫家靈魂全部傾注其中 畫是一種靈魂最直接的宣洩並不是為了一件商品 一個題目而作 而是為了作品自身而作
我們慶幸這個年代是安穩的因為我們忙著發展
回想非洲原始藝術大野牛時期動亂不安 人們對於死亡 對於生命有著最真摯的理解而到後來 其生活相對安穩下來 藝術也就隨之下降 作品顯得虛偽不堪甚至是一種呆板的格局
現代藝術避免不了現代環境因為物質的考慮 大多藝術家還是要轉換思維 成為大眾藝術家 為主流效力 我們不能消極看待 因為時代所造就就如同時代造就了唐朝盛世也造就了8年抗戰 造就了畢加索 也造就了一堆設計師
我們這一帶藝術青年將何去何從 不堪設想
有的時候世界大戰至少能夠喚醒人們的意識 而和平年代 則能讓人們睡去
在這個經濟高度發展的年代藝術還能否堅挺的發展下去 還是將被偽藝術而擊敗？？
歐洲洞窟壁畫有哪些
6樓：蛋蛋只屬於妳
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1、西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫：
阿爾塔米拉洞窟位於西班牙坎塔布利亞自治區的桑蒂利亞納·德耳馬爾附近。巖洞在距今11000～12023年前已有人居住，一直延續至歐洲舊石器文化時期。
最突出的是長達2米的《受傷的野牛》。它刻畫了野牛在受傷之後的蜷縮，準確有力地表現了動物的結構和動態。
2、法國拉斯科洞窟壁畫
拉斯科洞窟位於法國多爾多涅省蒙尼克鎮附近，是韋澤爾河谷中的一座洞窟。2023年，多爾多涅鄉村的四個兒童帶著狗在追捉野，突然野兔不見了，緊追的狗也不見了，孩子們這才發現兔和狗跑進一個山洞，他們帶著電筒和繩索也進入洞裡，結果發現一個原始人龐大的畫廊，這就是同阿爾塔米拉洞齊名的拉斯科洞窟壁畫，被譽為「史前的盧佛宮」。
拉斯科洞窟壁畫的馬中，最令人囑目的是所謂的「中國馬」，其因形體頗似中國的蒙古馬種而得名。畫中的馬正處於懷孕期，這與祈求增殖的觀念有關；馬的造型輪廓分明，線條流暢，比例造當；製作時巧妙地利用岩石的高低變化而與雕畫結合，儘管是採用單色平塗，卻取得了立體效果，有一定的體積感；在色彩的處理方面也有其獨到之處，大面積的馬身著明亮的黃色，馬鬃塗黑色，形成明快的對比。
3、馬古拉洞穴壁畫：
位於保加利亞西北部，距離首都索非亞180公里。該洞穴的壁畫覆蓋了不同時代，最早可追溯至青銅器時代早期。
洞穴中的壁畫描繪了舞蹈的女人、跳舞和打獵的男人、帶有面具的男人、大型動物、太陽、星辰和各種勞動工具和植物。這些複雜的史前壁畫豐富地暗示著遠古人類智力和精神方面的特徵，從新石器時代至青銅器時代，馬古拉洞穴被長期確定為神殿，並履行著相關的職能。
4、科斯奎爾洞穴壁畫：
距離法國馬賽市附近，現今該洞穴的入口處位於水下，是由亨瑞-科斯奎爾在2023年發現的。現今這個洞穴可通過一條175米長的隧道抵達，該入口位於海平面37米之下。
洞穴中包含著數十幅壁畫和雕刻作品可追溯至舊石器時代晚期，這裡的壁畫藝術標識兩個不同的歷史時期:較早的手繪圖案和相關的圖形，可追溯至2.7萬年前的格拉維特時期；較新的符號繪畫和動物繪畫可追溯至1.
9萬年前的梭魯特時期。
壁畫的特點
7樓：張仁杰
畫的特點體現在建築性、色彩的主觀意向性、色彩的裝飾性、形式的多樣性等方面，壁畫是一種古老的繪畫形式，主要指繪在建築物的牆壁或天花板上的圖案，
它分為粗底壁畫、刷底壁畫和裝貼壁畫等，我國古代壁畫主要有三種形式，即中國古代墓室壁畫、中國古代石窟寺壁畫及中國古代寺觀壁畫。
擴充套件資料
1、 幹壁畫
所謂的幹壁畫就是在粗泥、細泥、石灰漿處理後的乾燥牆面上進行繪製，當牆面基底半乾時，以清石灰水調和顏料繪製，必須一次完成，難度比較大。
2、 蠟畫
製作蠟畫時是將蠟與顏料混合畫在木板或石質上，再進行加熱，油畫是畫於亞麻布或木板上，而丙烯畫以丙烯酸為主要調和劑，快乾，無光澤，是現代常用的壁畫材料之一。
8樓：本來帶竹頭
壁畫就是直接畫在牆壁上的畫，這就是壁畫的「特點」，使用任何一種技法直接畫在牆壁上的畫，都能夠起裝飾用，都是屬於「壁畫」。
9樓：匿名使用者
陝西歷史博物館之壁畫篇
壁畫，顧名思義，指直接畫在牆壁上的畫作，它是建築物的附屬品，具有裝飾和美化的功能，也是人類歷史上最早的繪畫形式之一。
原始社會，人類就在洞窟壁上、岩石上刻畫各種圖形，記事表情，形成了最早的壁畫。在賀蘭山東麓，人們發現了數以萬計的古代巖畫，它們記錄了遠古人類在2023年前至12023年前放牧、狩獵、祭祀、戰爭、舞蹈的生活場景，以及羊、牛、馬、駝、虎、豹等多種動物圖案和抽象符號，揭示了原始氏族部落自然崇拜、生殖崇拜、圖騰崇拜、祖先崇拜的文化內涵等。所以，這些早期壁畫，就成為我們研究人類文化史、宗教史、原始藝術史的基本資料。
我們從《中國歷史密碼》中，選出幾件國寶級壁畫文物，大家一起欣賞。
打馬球圖（國寶級）
2023年出土於章懷太子李賢墓，繪於墓道西壁，長6. 75米，高1. 65米。
為國寶級文物。畫面描繪了在崇山峻嶺之間，一眾騎士正在進行一場精彩激烈的馬球比賽的瞬間場面，繪畫者通過對人物、馬匹姿態、動勢的把握，將馬球比賽中的速度與力度表現得十分到位。
全圖疏密相間、錯落有致，呈現出一種和諧的韻律之美。無論是人、馬的細部描繪，還是山石古樹的粗狂勾勒，都能給人一種古樸、典雅的美感，是難得的一流壁畫作品，具有很高的藝術價值。有人認為章懷太子墓出土的《狩獵出行圖》和《打馬球圖》線條自由奔放，猶如書法中的草書，實不為過。
狩獵出行圖（國寶級）
狩獵出行圖於2023年出土於章懷太子李賢墓，原圖高近2米，長近9米，繪製於墓道東壁，是氣勢壯觀的巨幅精品。
整幅畫面以50多組鞍馬人物為中心，呈現了墓主人率領幾十騎人賓士行進在林木繁茂的山道中外出狩獵的壯觀景象，場面巨集大，氣勢磅礴，具有很強的動感，畫工以灑脫自如的畫筆，通過線條色彩，把人物活動的姿勢和馬賓士的體態，描摹得栩栩如生，氣韻生動，給人以強烈的藝術感染力。同時，畫面將遊獵出行場面，安排在山道林木間，構圖精巧，有藏有露，富於變化，遠山近樹，疏密有致，儼然是一幅精美的山水畫卷。
宮女圖（國寶級）
宮女圖於2023年在陝西省乾縣唐永泰公主墓出土，繪於墓前室東壁南側，高176釐米，寬196. 5釐米。畫面共有九位仕女，除一人著**外，其他均雲鬟霧鬢，髮髻巍峨，有半翻髻、回鶻（中國少數民族部落，維吾爾族的祖先)髻、驚鵠髻等，分別著小袖羅襦，上罩「半臂」，披帛結緩，胸微袒露，長裙曳地，穿雲頭履。
為首一人，頭梳高髻，披巾繞肩，雙手挽中，交叉胸前，神情雍容端莊，目光側視，似向對面一組宮女傳情示意，顯得身份較高，正率領其他宮女徐徐前行，侍奉公主安寢。宮女們分別掌持方盤、食盒、燭臺、團扇、高足杯、拂塵、包裹、如意，彼此顧盼呼應，悄聲細語，步履輕盈，動作靈巧，儀態萬方。
平淡的生活情節，經畫家的巧妙構思，頓然妙趣橫生。該圖體現了大唐喜好秀麗豐滿、華貴豔媚的女子的風尚，真實再現了唐代皇室貴族奢靡的生活狀態。
闕樓儀仗圖（國寶級）
2023年出土於陝西省乾縣懿德太子墓，共兩幅闕樓儀仗圖，分別繪於唐懿德太子墓墓道東壁和西壁。高296釐米～420釐米，寬976釐米～928釐米，此圖為唐代壁畫中罕見的較完整、大面幅、高等級的闕樓畫面，是唐代建築繪畫之極品，亦是唐代闕樓實物的形象資料。
《闕樓儀仗圖》以唐人畫唐景的寫實性，為研究瞭解唐代建築，尤其是闕樓建築藝術提供了第一手形象資料。壁畫場面之巨集偉，人物之眾多是唐墓壁畫中極為罕見的。作者將闕樓的比例表現得當，繪製寫實。
儀仗圖雖人物眾多，結構複雜，但整體佈局卻顯得井然有序，陣容嚴整。人物形象栩栩如生，展示了初唐繪畫藝術的精湛，具有極高的歷史價值和藝術價值。
2023年12月，在第四期《國家寶藏》節目中，該壁畫與杜虎符、葡萄花鳥紋銀香囊作為陝西歷史博物館館藏代表一起展出。
以上文物介紹均摘自《中國歷史密碼》，一本書瞭解陝西，一本書讀懂中國。《中國歷史密碼》遴選出陝西歷史博物館及陝西境內代表性、典型性的精華文物遺蹟，通過這些文物來訴說歷史、人文、科技、經濟、技術發展。還原中華文明風貌的歷史變遷。
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