1樓：灌水專用
這是一個古老的故事，講的是很久很久以前，有一位年邁的國王，他有七個兒子，卻不知應該把王位傳讓給誰……於是開始了名為聖盃戰爭的王位爭奪，七個王子在聖石之種的力量下，從西納普斯召喚來了屬於自己的從者，強大的魔法少女……她們要爭奪一種名為龍珠的寶物，據說只有集齊了七顆龍珠，才能令傳說中的聖劍現身，將此劍從石中拔出的人才有資格成為王位繼承人，但聖劍的守衛者是強大的奧特曼，在聖盃戰爭中獲得勝利的王子不是這守衛者的對手，他憤怒地去質問自己的父王，為什麼明明自己已經成為最後一個王位繼承人卻還要獲取那根本不可能得到的聖劍才可以繼承王位，老邁的國王失望地看著自己的孩子，說道：『因為只有在殘酷的戰鬥中，王的血統才能覺醒，你才能化身成超級賽亞人，而王國的統治者只能是超級賽亞人，真遺憾，我的孩子，看來你並沒有流著我的血……』，被證明不是國王子嗣的王子頓時傷心欲絕，跑到思過崖上對天發誓，要用自己的雙手獲得王位，但就在王子高舉手中利劍的時候，天邊突然墜下一個火球，帝國的登陸艙砸在了王子旁邊緊緊跟隨的唯一從者身上……失去了自己僅有的手下lancer，也就意味著自己再也無法爭奪王位，王子頓時心灰意冷，但就在這時，登陸艙突然開啟了，從裡面走出了來自外星的陰謀家，qb，那長的如同貓和兔子混合一樣的古怪生物指引王子去思過崖底尋找一個白鬍子的老爺爺，只有老爺爺才能賜予他力量，但由於qb穿越時光太久，思過崖早已物是人非，曾經的老爺爺投資辦了印刷廠，依靠**《傲天決》發家致富，早已無心給新手號做任務指導
…中·間·自·己·想…
最後偉大的教宗陛下戰勝了墮落為黑暗納魯的王子，成了世界之王，了討伐普拉普米星際合眾國的百年戰爭，後面待續
2樓：匿名使用者
太空歌劇吧 克隆人的也行
3樓：眼淚我也不在乎
話說你寫**還是別人寫。、？什麼別人都想好了還要你幹嘛?
寫長篇科幻、玄幻**應如何構思?
4樓：
其實玄幻**的定義，至今仍有不少爭議。科幻**家葉永烈說過，科幻**、魔幻**、玄幻**是幻想**的三大種類。這種分類方法目前得到較多的承認，所謂幻想小是一種建立在假想情況下發生的一系列故事。
區別在於∶科**注重建立在科學基礎上，以英國作家瑪麗·雪萊的《科學怪人》為第一部代表作；魔幻**是建立在神話基礎上的，以西方的《魔戒》、《龍槍》等為代表；玄幻**最近才在中國大陸興起熱潮，它建立在玄想之上，內走得比魔幻**更遠，更自由，不受科學依據的束縛，有更多空間可以發揮幻想，黃易可視為中國現代玄幻**的一個代表。天，中國的玄幻**數量之多，種類之繁雜，早已把這各種元素都收攏其中了。
網路上最火紅的玄幻**之一《飄邈之旅》開宗明義就說∶「也許會看到古代中華的延續/也許會看到先進的文明/也許會看到誘人的法寶/也許會看到仙人的遺蹟/也許會看到西方中世紀的古堡/也許會看到各種稀奇古怪野獸/這就是飄邈之旅。」僅僅從這裡，我們就可以看出，玄幻的玄，和玄學沒有瓜葛，而僅僅是一種海闊天空恣意縱橫的玄想了
至於怎麼寫我說一點間單的。
1，先設定場景和道具及人物性格，其中場景和道具的設定是超現實的，如果是科幻**則要有一定的科學依據（可以是科學假說），如果是魔幻一類的則是根據迷信、生肖、星座等設定。有時候人物也要設計定為超現實的，特別是魔幻一類的。
2，然後根據人物性格構思故事情節，情節要要明暗線索（這樣才會精彩咯），當然，穿插有愛情、親情等情節會更加細膩咯~！
3，成文
4，最後當然是修改了，呵呵~~
以上是我個人的見解，除了第1點外，其他的和一般**一樣的拉~~~
5樓：黑城五月
個人以為，必須要預先架好框架以及主線。至於支線寫時想到什麼就加什麼。但不能偏離主線。 文字的組織就靠自己了
6樓：緋令成淵
**並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。
大多數的**裡都有一個故事，所以我們想要寫**，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的**來看，什麼故事都可以用。
戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。
假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，**是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇複雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。
寫一篇**，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了**。創造人物是**家的第一項任務。把一件複雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為**。
因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的**的穿插最複雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事複雜嗎？
不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。
注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關係。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。
試看，在英美一年要出多少本偵探**，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的**成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。
**是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：
故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。**是對人生的解釋，只有這解釋才能使**成為社會的指導者。
也只有這解釋才能把**從低階趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發醜惡，而並沒有抓住醜惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。
所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低階趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是**，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是**。
對複雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在複雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低階了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫**應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫**的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇**。
不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。
我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為**。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。
可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫**的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。
有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品——藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：
假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事裡旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。
我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個**家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出**該添補，**該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想象每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。
在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。
**是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的**才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。
**要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲裡的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。**中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現——某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。
因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想象的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備——使悲歡離合各得其動心的場所。**中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。
一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，準備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對**中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，**似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧
我想寫一些短篇科幻小說，應該看哪些科普書呢？還有怎麼找靈感？謝了
科幻 這種東西不要為寫而寫。和其他的文學作品一樣，要想寫出好的作品，還是要寫你熟悉內的題容材。最要好是建立在你對某一個科學學科 某一種科學理論或某一種技術的理解上。以這些理論和技術為出發點，進行合理的邏輯推演。想象在你所描述的這種科學原理或技術成立的情況下，可能出現哪些情況 哪些問題，尤其是哪些戲劇...
想寫小說但是文筆不好怎麼辦，我想寫小說，但是我的文筆不好，想提高
新人撲街 就是這樣撲的 樓主 堅持 努力 不要怕 文筆是慢慢練出來的！我想寫 但是我的文筆不好，想提高 提高文筆方法 1 細觀察。細緻觀察是提高寫作水平的金鑰匙。文章是客觀事物在作者頭腦中反映的產物，要反映客觀事物，就必須對客觀事物作仔細的觀察。只有仔細地觀察，才能從生活現象的礦藏中發現碎金璞玉，於...
我想寫小說我想寫一部校園愛情小說，預計10萬字。是寫高中男生的愛情與朋友之間的故
其實初一應該時間還是挺空閒的 以後會越來越忙 如果你已經訂好大綱，加上之前寫長篇的經驗，我對於你的目標抱持很大的希望哦！加油！在過幾年吧！因為這些 要有一定的經歷有一些想想空氣所以你太小別浪費時間！把時間用在學習上以後能寫出好的東西叫哪個導演看上了哪你就一舉成名了。不要是濫情的長篇大論就行 日積月累...