1樓：葉佐豪
1. 民族**
狹義地講，所謂中國民族**就是祖祖輩輩生活、繁衍在中國這片土地上的各民族，從古到今在悠久歷史文化傳統上創造的具有民族特色，能體現民族文化和民族精神的**。而廣義上，民族**是泛指中國**家所創作的的**和具有中國五聲色彩的**。
2. 藏族**
藏族民間歌舞形式多樣，特色鮮明。歌舞曲的唱詞內容廣泛，如歌頌日月星辰、山河大地，讚美婦女的容貌服飾，思念親人，祝福相會，祝頌吉祥如意以及宗教信仰等內容。從50年代起，群眾又編唱了許多反映新生活的歌詞。
3. 蒙古族**
蒙古族**與遊牧生活相聯絡的民歌和說唱為主。有傳統的古老聖歌、讚歌、宴歌以及許多反映牧民生活的歌曲。蒙古民歌根據其**特點分為"烏爾吐"歌曲（即長調子歌曲）和"烏火爾"歌曲（即短調子歌曲）兩種。
前者有著自由的節奏和悠長的氣息，速度緩慢，音域寬廣；後者則具有鮮明規整的節奏和輕快的速度。
4. 傣族**
傣族**有獨特的民族風格，包括民間歌曲、歌舞**、說唱**、戲曲**4類。
5. 維吾爾族**
維吾爾族的傳統**繼承了古代西域的龜茲樂、高昌樂、伊州樂、疏勒樂、于闐樂和西亞的波斯樂的藝術傳統，形成了風格迥異的南疆、東疆、刀郎色彩區。主要作品有傳統大型古典**套曲《十二木卡姆》。樂器製作精細，按其結構和演奏方式，有彈弦、拉弦、吹奏、打擊樂器等數十種。
2樓：匿名使用者
由於歌曲分類的依據不同，各類歌曲的稱謂大很繁雜。中國歌曲常見的可歸納為以下幾類：
1. 按演唱形式分類：齊唱、獨唱、重唱、對唱、合唱；
2. 按音色特點分類：男聲、女聲、童聲、混聲、高音、中音、低音；
3. 按演唱方法分類：通俗歌曲、藝術歌曲、民族歌曲；
4. 按形成年代分類：古代歌曲、近代歌曲、現代歌曲；
5. 按歌詞內容分類：敘事歌曲、諷刺歌曲、詼諧歌曲、愛情歌曲、風光歌曲、讚頌歌曲等；
6. 按結構特點分類：聯唱、套曲、組歌、小唱等；
7. 按節奏特點分類：進行曲、圓舞曲、搖滾歌曲、迪斯科歌曲等；
8. 按演唱群體分類：工人歌曲、部隊歌曲、農村歌曲、青年歌曲、兒童歌曲等；
9. 按功能特點分類：佇列歌曲、勞動歌曲、舞蹈歌曲、廣告歌曲、教育歌曲等；
10. 按歌曲出處分類：電影歌曲、電視歌曲、歌劇選曲等；
11. 按情緒特點分類：抒情歌曲、輕歌曲、勁歌、柔情歌曲等。
12. 按演唱者的數量分類：兩重唱、四重唱、小組唱、大合唱等；
13. 按稱謂不同分類：革命歌曲、歷史歌曲、群眾歌曲、流行歌曲、校園歌曲、鄉村歌曲、草原歌曲、原生態歌曲、彈唱歌曲、改編歌曲、填詞歌曲、金曲、新潮歌曲等。
3樓：匿名使用者
中華民族有著五十六個民族，每個民族都有著自己豐富的**語言，和風土人情，那麼，對於這些民歌的分類，成了**理論家的難事，到目前為止，到底如何分類，尚有爭議，本人認為，大體可分為四個種類！
一、小調
小調主要流行於城市鄉鎮之間，歌曲的曲調大多比較舒緩，結構也比較方整，常採用民間的一些傳說；故事，風俗作為體裁，如江蘇民歌《孟姜女》，《茉莉花》，《無錫景》，《拔根蘆菜花》，雲南民歌《鏽荷包》，四川民歌《敬茶歌》等。
關於江蘇民歌《孟姜女》，《茉莉花》；有很多版本，這有牽扯到中國同宗民歌的問題，這裡我不在累贅，有機會我們再論。有些小調，在很大程度上還有揭示現實的意義，如江蘇民歌《孟姜女》又名《十二月花名》，故事說了在秦時有一姑娘孟姜女千里為丈夫範其良送寒衣的這麼一個傳說，當孟姜女走到滸墅關（今在蘇州）時。看門的吏卒不讓她過去，孟便將自己悲慘的遭遇，按節令的花名作引，編成十二段歌曲，（現在從民間藝人的傳唱聽來，這應該是屬於變奏體），淚眼婆娑的演唱給吏卒聽，看門的吏卒終於被她的歌聲感化，於是，放她過關。
千百年來，歌曲反映了人民大眾對孟姜女這個角色的同情，同時也揭示了對秦時的**嚴重不滿。
二、山歌
山歌產生於田野山澗，歌曲節奏往往比較自由，有類似於戲曲演唱風格的拖腔，各地有很多著名的山歌，如山東民歌《秀美的沂蒙山》，山歌之鄉福建民歌《採茶歌》，雲南民歌《小河淌水》，回族民歌《上去高山望平川》等，歌曲大多以愛情故事為題材，曲式也很有特點，往往歌曲會有一個讓演唱者自由發揮的段落，如《上去高山望平川》；《洞庭湖好風光》等！
對於山歌要理解透徹了，並不是一定在山裡唱才叫山歌，有的歌曲如《洞庭湖》在湖上演，也叫山歌，當然，這也不是絕對科學的分法，這裡面也有特殊情況，為了讓大家更能掌握好這些基礎知識，先不要歡笑其他！
三、號子
號子產生於人們的勞動生產中，而且還是屬於那種很劇烈的勞動，你可以想象一下，眾人在抬一個非常重的物體的時候，不可能唱出很抒情，很悠閒的如《搖籃曲》式的歌曲，他們為了使大家的力量用到恰到好處，會現由一個人像唱似的，按節奏的吶喊出來，其他人然後附和著，按照先開始的那個人提示的節奏快慢，接上去一塊吶喊。這就是號子的前身，後來，演變成一種歌曲體裁。
號子的演唱形式很單一，常見的如合唱，一領眾和。這樣的題材演唱效果很有氣氛。能夠很快和群眾產生共鳴！如靖江民歌《打麥號子》，還有《船伕號子》等
四、長歌
長歌，顧名思義，也就是篇幅比較巨集大，多以敘述詩為題材，如彝族民歌《阿詩瑪》，蒙古族民歌《噶達梅林》等！
歌曲曲調敘述概念比較強，情緒多變，唱採用分節歌的曲式，也就是一段旋律多段歌詞，這個種類很少被人提起，在現在的教科書上也難見到，而它卻很有生命力的存在著，正說明了它的魅力所在！長歌對現在舞臺藝術中的詩朗誦，也有著很直接的啟發意義！
4樓：倒吊人
通俗** 民族**（民歌）流行**
**分類
5樓：燈泡廠裡上班
1、搖滾
它是黑人節奏布魯斯和白人鄉村**相融合的一種**形式；就其使用的樂器而言，它是以吉它、貝司、鼓為主，加上大功效的音響和諸多效果器來表現**的形式；
2、流行
流行**，是指那些結構短小、內容通俗、形式活潑、情感真摯，並被廣大群眾所喜愛，廣泛傳唱或欣賞，流行一時的甚至流傳後世的器樂曲和歌曲。
3、爵士
爵士樂成形時間是19世紀末、20世紀初。在眾多流行**中，爵士樂是出現最早並且是在世界上影響較廣的一個樂種，爵士樂實際就是美國的民間**。
歐洲教堂**、美國黑人小提琴和班卓傳統**融合非洲吟唱及美國黑人勞動號子形成了最初的"民間藍調"，"拉格泰姆"和"民間藍調"構成了早期的爵士樂。
4、民謠
民謠唱法作為一種源自民間的演唱形式，作品的**主要有兩種傾向，一種是根據古老的傳統民謠改編的曲目；另一種是按照傳統民謠風格創作而成的創作民謠。
5、原創**
原創**有兩種概念：其一只要是自己作詞作曲的**都可以算是原創**，這是一個廣義上的理解。
6、翻唱
「翻唱」實際上是指將已經發表並由他人演唱的歌曲重新演唱，其中根據自己的風格重新演繹但不改變原作品的一種行為。
7、輕**（純**、新世紀）
輕**的種類較多，它包括一般的生活歌曲、抒情歌曲、詼諧歌曲、諷刺歌曲，還包括一些輕歌劇、圓舞曲、小型管絃樂序曲、小夜曲，以及部分管絃樂曲小品、電影歌曲、舞蹈**等。
擴充套件資料
**型別，即曲風。曲風（歌曲風格、**曲風、流派）是指**作品在整體上呈現出的具有代表性的獨特面貌。即**型別。
曲風同其它藝術風格類似，其通過歌曲表現出來的相對穩定、內在和深刻，能更為本質地反映出時代、民族或**家個人的思想觀念、審美理想、精神氣質等內在特性的外部印記。
曲風的形成是時代、民族或**家在對**的理解和實現上超越了幼稚階段，擺脫了各種模式化的束縛，從而趨向或達到了成熟的標誌。
6樓：
基本分類
一些**作品是通過人聲表達的，這樣的作品被稱為聲樂作品，有一些作品是用樂器演奏出來的，這樣的**作品被稱為器樂作品。世界上一切**作品都包括在「聲樂」和「器樂」這兩大類別裡。
按表達方式
1、聲樂
聲樂作品又可根據其形式、風格的不同分成歌曲、說唱**、戲曲**、歌劇等不同體裁。歌曲是一種小型的**體裁，包括民歌、藝術歌曲、通俗歌曲、兒童歌曲等。從形式上可分成獨唱、對唱、合唱、齊唱、聯唱等。
說唱**是指曲藝**而言，包括單絃、大鼓、清音、評彈、數來寶、琴書、二人轉、道情、漁鼓等。
戲曲**指京劇、豫劇、越劇、花鼓戲、採茶戲、黃梅戲、評劇、漢劇，以及其它的地方戲的**。
歌劇**也是一種戲曲**，但不象戲曲**那樣有固定的程式和傳統的唱腔。歌劇**是作曲家使用民族音調和富有時代色彩的**語言創作的戲劇**。
2、器樂
器樂作品可分成獨奏曲、重奏曲和合奏曲。
獨奏曲範圍很廣。幾乎各種樂器都有獨奏曲。中國的二胡、琵琶、板胡、笛、簫、葫蘆絲、嗩吶、揚琴、笙、古琴、箏、柳琴、木琴等，都不乏著名的獨典曲。
西洋樂器雖亦如此，但舉世聞名的還是以小提琴、鋼琴、吉他、電子琴等樂器的獨奏曲為最多。
重奏曲在中國民間不太多見。但在歐洲，絃樂四重奏、木管五重奏等卻有很多優秀作品間世，並在世界各地流傳。
合奏曲是指多種樂器演奏同一樂曲作品。在合奏曲中，各個樂器既充分發揮各自的效能和特長，又按一定的和聲規律相互協調配合。在中國的民族器樂合奏曲中，江南絲竹和廣東**佔了很大比重。
民族管絃樂曲則多為作曲家改編或創作的。民族吹打樂在我國的合奏曲中亦處不可忽視的地位。用西洋的銅管樂器、木管樂器、絃樂器及打擊樂配合演奏的樂曲稱為管絃樂。
管絃樂曲在十七世紀的歐洲有了顯著的進步，當時的體裁包括組曲、序曲、賦格曲、幻想曲、隨想曲、狂想曲、協奏曲，以及對曲式有較嚴格要求的交響曲、交響詩。
按旋律風格
1、古典**
"classic"一詞**於拉丁語，原指羅馬社會上等階層，後轉義為人類具有普遍性和永恆性價值的業績。在國外，這種**型別被稱之為「classical music」，「classical」有「古典的、正統派的、古典文學的」之意，所以我們國人將之稱為「古典**」，確切地說應該是「西洋古典**」。
首先從概念上解釋，「古典**」是一種**類別的名稱。然而即使在國外，對於「classical music」一詞的具體意義，也有諸多不同的解釋，其中主要異議來自於對「古典**」時代劃分理念的不同：
1）以超時代的普遍性、永恆性的藝術價值和**藝術最高業績為標準，將那些能作為同時代，後代典範的，具有具有永久藝術價值的**統稱為「古典**」。根據這一標準，古典**又被稱為「嚴肅**」或「藝術**」，用以區分通俗**（流行**）。
2）特指1750～2023年左右的古典樂派時期。
古典樂派的風格形成於巴洛克時期**的逐漸消失之中，消融於浪漫樂派風格的逐漸形成之中，經歷了巴洛克**向早期古典樂派的過度。眾多樂派中，維也納古典樂派代表人物有：海頓、莫扎特，貝多芬。
2、流行**
流行**（pop music）是根據英語popular music翻譯過來的。按照漢語詞語表面去理解，所謂流行**，是指那些結構短小、內容通俗、形式活潑、情感真摯，並被廣大群眾所喜愛，廣泛傳唱或欣賞，流行一時的甚至流傳後世的器樂曲和歌曲。
這些樂曲和歌曲，植根於大眾生活的豐厚土壤之中。因此，又有「大眾**」之稱。但是，這樣的界定有可能使那些本不屬於流行**的**如《國際歌》、《義勇軍進行曲》、《馬賽曲》、《洪湖水浪打浪》、《歌唱祖國》、《東方紅》《南泥灣》等，僅僅因為它們也在群眾中廣泛流傳而都可被劃歸為流行**。
另一方面，又把那些分明是流行的**，由於它們流傳不開（這在流行**中也為數不少）而排除在流行**之外。顯然，流行**不一定都流行，流行的**也不只是流行**。
流行**準確的概念應為商品**，是指以贏利為主要目的而創作的**。它是商業性的**消遣娛樂以及與此相關的一切「工業」現象。（見前蘇聯《**百科詞典》1990 年版）它的市場性是主要的，藝術性是次要的。
3、民族**
廣義指浪漫浪漫主義中後期興起的富有民族色彩的，或是宣揚民族主義的樂派。
狹義地講，指中國民族**。所謂中國民族**就是祖祖輩輩生活、繁衍在中國這片土地上的各民族，從古到今在悠久歷史文化傳統上創造的具有民族特色，能體現民族文化和民族精神的**。而廣義上，中國**是泛指世界上具有五聲調式特徵的**。
中國的民族**藝術是世界上非常具有特色的一種藝術形式。中華民族在幾千年的文明中，創造了大量優秀的民族**文化，形成了有著深刻內涵和豐富內容的民族**體系。這一體系在世界**中佔有重要的地位。
我們要認識中國**，不能僅僅會唱一些中國歌曲，聽幾段傳統樂曲，還必須從民族的、歷史的、地域的角度去考察中國**，瞭解中國**，從而真正理解中國**的內涵，瞭解它在世界**體系中的地位和歷史價值。
中國民族**分為：民間歌曲、民間歌舞**、民間器樂、民間說唱**和民間戲曲**。
擴充套件資料：
**基本要素：**的基本要素是指構成**的各種元素，包括音的高低，音的長短，音的強弱和音色。由這些基本要素相互結合，形成**的常用的「形式要素」，例如：
曲調，節奏，和聲，以及力度，速度，調式，曲式，織體，音色等。構成**家的形式要素，就是**的表現手段。**的最基本要素是旋律和節奏。
1、曲調：曲調也稱旋律。高低起伏的樂音按一定的節奏有秩序地橫向組織起來，就形成曲調。曲調是**形式中最重要的表現手段，是**的本質，是**的決定性因素。
2、節奏：**的節奏是指**運動中音的長短和強弱。**的節奏常被比喻為**的骨架。
節拍是**中的重拍和弱拍週期性地、有規律地重複進行。我國傳統**稱節拍為「板眼」，「板」相當於強拍；「眼」相當於次強拍（中眼）或弱拍。
3、和聲：和聲包括「和絃」及「和聲進行」。和絃通常是由三個或三個以上的樂音按一定的法則縱向（同時）重疊而形成的音響組合。
和絃的橫向組織就是和聲進行。和聲有明顯的濃、淡、厚、薄的色彩作用；還有構成分句、分樂段和終止樂曲的作用。
4、力度：**中音的強弱程度。
5、速度：**進行的快慢。
6、調式：**中使用的音按一定的關係連線起來，這些音以一個音為中心（主音）構成一個體系，就叫調式。如大調式、小調式、我國的五聲調式等。
調式中的各音，從主音開始自低到高排列起來即構成音階。
7、曲式：**的橫向組織結構。
8、織體：多聲**作品中各聲部的組合形態。（包括縱向結合和橫向結合關係）。
9、音色：音色有人聲音色和樂器音色之分。在人聲音色中又可分童聲、女聲、男聲等。樂器音色的區別更是多種多樣。在**中，有時只用單一音色，有時又使用混合音色。
流行愛國歌曲現代流行愛國歌曲
流行歌曲？少年中國 五星紅旗 我的中國心 長城長大中國 中國人五十六個民族五十六朵花 祖國頌中國 中國 鮮紅的太陽永不落 在希望的田野上 少年中國 大中國我和我的祖國 歌唱祖國 為了誰 大中國 愛我中華 龍的傳人 絨花 魏晨 共和國之戀 五十六個民族五十六朵花 很流行.愛我中華 哦列路亞。大減價 黃...
愛國歌曲與歌詞
1 義勇軍進行曲 作詞 田漢，作曲 聶耳 歌詞 起來！不願做奴隸的人們！把我們的血肉築成我們新的長城！中華民族到了最危險的時候，每個人被迫著發出最後的吼聲。起來！起來！起來！我們萬眾一心，冒著敵人的炮火，前進！冒著敵人的炮火，前進！前進！前進 進！2 保衛黃河 作詞 光未然，作曲 冼星海 歌詞 風在...
中國國歌歌詞賞析，中國國歌的意義是什麼
義勇軍進行曲 由田漢作詞 聶耳作曲，誕生於抗擊日本帝國主義侵略的戰爭年代，1949年成為中華人民共和國國歌，象徵著在任何時候任何地點，為捍衛國家和民族的尊嚴，中華民族的堅強鬥志和不屈精神永遠不會被磨滅。義勇軍進行曲 原是聶耳於1935年，為 上海電通公司 拍攝的故事影片 風雲兒女 所作的主題歌。20...