1樓：匿名使用者
古琴面板用料，現今的主流是泡桐和杉木。這兩種木頭符合做琴的聲學要求，且**廣泛。
泡桐面板的琴一般是低檔琴，售價在三千以下，只有名家或名家監製的泡桐琴才可能賣很貴。
杉木面板通常用作中高檔琴。杉木材質比較穩定持久。
其它材質，梧桐、松木、楠木等也可做琴的面板，但比較少見。因做琴的木料必須是老材，不含油脂，符合這要求的以上這幾種木料不易得。
2樓：獨孤世家
古琴琴材通常以梧桐木為主，面桐底梓最為常見，此外尚有旬木、漆木、松木、荔枝木、伽陀羅木、杉木、楸木等皆可做為琴材。
古代的琴面有梧桐，老杉木，現代古琴琴面有泡桐，（梧桐極少，市場上面賣的都是泡桐的）老杉木，千年沙木，要鬆透的才行
3樓：律瓃水安青
雖然人們都知道古琴是用木頭做的，但具體用的什麼木，知道的人就不多了，那麼一般古琴的琴面為什麼材料呢？
由於古琴面板需要滿足「鬆」、「透」，底板相對要「堅」，「實」，才能發妙音，才能陰陽調和，所以古人在選面板材的時候非常認真仔細，也有很多典故，一般而言古琴的琴面都是選用古舊的桐木，但是雷氏蹊徑獨闢，選用杉木，而歷代評價勝於桐木琴，不得不說是雷氏斫琴的高妙之處。同時，面板要選擇紋理順直的材質。此外木材近地則音易濁，不清亮，不脆，而靠木梢則音易飄，因此取中段最好，也最貴重。
可用來斫琴，作面板的木材種類很多，如桐木、雲杉、白松、澀木等都可作面板，不過木質硬的要用料薄一點，而木質鬆軟的用料則相應要厚一點。舊時個別有用樟木面，也有用桐木。樟木接近鐵梨，色淡，發黃，也有人稱之為硬木，而桐木則發黑，發暗。
琴材要年久乾燥才不易變形，其木曲直已定，又加堅燥扣擊其面而聽其聲，聲堅勁清響，因此有人選梁木、樑柱或木電線杆作琴材。這些都適合作面板，也可作底，但作面板尤佳。老木越來越不易得，現在為節省時間琴材多用新木高溫處理來滿足鬆透的要求，然而這種新木材音質燥，用放大鏡觀察，則木材中纖維已斷，而自然風乾的木材則木紋完整，因此後者音色相對要更好。
一般古琴的琴面為什麼材質
4樓：
古琴面板用料，現今的主流是泡桐和杉木。這兩種木頭符合做琴的聲學要求，且**廣泛。 泡桐面板的琴一般是低檔琴，售價在三千以下，只有名家或名家監製的泡桐琴才可能賣很貴。
杉木面板通常用作中高檔琴。杉木材質比較穩定持久。 其它材質，梧桐、松木、楠木等也可做琴的面板，但比較少見。
因做琴的木料必須是老材，不含油脂，符合這要求的以上這幾種木料不易得。
一般古琴的琴面為什麼材料？
5樓：血刺木木
雖然人們都知道古琴是用木頭做的，但具體用的什麼木，知道的人就不多了，那麼一般古琴的琴面為什麼材料呢？ 由於古琴面板需要滿足「鬆」、「透」，底板相對要「堅」，「實」，才能發妙音，才能陰陽調和，所以古人在選面板材的時候非常認真仔細，也有很多典故，一般而言古琴的琴面都是選用古舊的桐木，但是雷氏蹊徑獨闢，選用杉木，而歷代評價勝於桐木琴，不得不說是雷氏斫琴的高妙之處。同時，面板要選擇紋理順直的材質。
此外木材近地則音易濁，不清亮，不脆，而靠木梢則音易飄，因此取中段最好，也最貴重。可用來斫琴，作面板的木材種類很多，如桐木、雲杉、白松、澀木等都可作面板，不過木質硬的要用料薄一點，而木質鬆軟的用料則相應要厚一點。舊時個別有用樟木面，也有用桐木。
樟木接近鐵梨，色淡，發黃，也有人稱之為硬木，而桐木則發黑，發暗。琴材要年久乾燥才不易變形，其木曲直已定，又加堅燥扣擊其面而聽其聲，聲堅勁清響，因此有人選梁木、樑柱或木電線杆作琴材。這些都適合作面板，也可作底，但作面板尤佳。
老木越來越不易得，現在為節省時間琴材多用新木高溫處理來滿足鬆透的要求，然而這種新木材音質燥，用放大鏡觀察，則木材中纖維已斷，而自然風乾的木材則木紋完整，因此後者音色相對要更好。
一般古琴的琴面為什麼材料
6樓：林儉佴詩
雖然人們都知道古琴是用木頭做的，但具體用的什麼木，知道的人就不多了，那麼一般古琴的琴面為什麼材料呢？
由於古琴面板需要滿足「鬆」、「透」，底板相對要「堅」，「實」，才能發妙音，才能陰陽調和，所以古人在選面板材的時候非常認真仔細，也有很多典故，一般而言古琴的琴面都是選用古舊的桐木，但是雷氏蹊徑獨闢，選用杉木，而歷代評價勝於桐木琴，不得不說是雷氏斫琴的高妙之處。同時，面板要選擇紋理順直的材質。此外木材近地則音易濁，不清亮，不脆，而靠木梢則音易飄，因此取中段最好，也最貴重。
可用來斫琴，作面板的木材種類很多，如桐木、雲杉、白松、澀木等都可作面板，不過木質硬的要用料薄一點，而木質鬆軟的用料則相應要厚一點。舊時個別有用樟木面，也有用桐木。樟木接近鐵梨，色淡，發黃，也有人稱之為硬木，而桐木則發黑，發暗。
琴材要年久乾燥才不易變形，其木曲直已定，又加堅燥扣擊其面而聽其聲，聲堅勁清響，因此有人選梁木、樑柱或木電線杆作琴材。這些都適合作面板，也可作底，但作面板尤佳。老木越來越不易得，現在為節省時間琴材多用新木高溫處理來滿足鬆透的要求，然而這種新木材音質燥，用放大鏡觀察，則木材中纖維已斷，而自然風乾的木材則木紋完整，因此後者音色相對要更好。
古琴的琴面是什麼材料
7樓：匿名使用者
琴面多為桐木所制，琴底多為梓木。因為桐木鬆軟，製作琴面能使琴的音色更美。 梓木堅硬，製作琴底能使琴堅牢不易變形。
8樓：息弦堂
古琴的面板都是用較鬆通的木材，常用 桐木 和杉木，木胚外還要用大漆調和鹿角霜等做為灰胎。 當然便宜的古琴一般都是用腰果漆或化學漆了，鹿角霜一般也都用瓦灰代替了。
9樓：匿名使用者
古琴分為杉木和桐木，這兩種材質無所謂好壞，但因年代久的老桐木比較難找，因此都是泡桐木代替，泡桐的生長週期比較快，但因其木質鬆散經過處理後可使用但沒有收藏價值，所以**偏低，杉木**相比較貴一些，它木質穩定，音色能越彈越好，有很高的實用性以及收藏價值，因此現代的斫琴師的上品都是老杉木為古琴材質。
出處
10樓：匿名使用者
古法斫琴，對琴材要求非常苛刻，由於生態及環境的破壞，最重要的材料——符合斫琴的木材或極匱乏，或受到保護，難以採用。因古琴琴材的差異性，古人對琴材及音韻總結有「四善」（蒼、鬆、脆、滑）和「九德」（奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳）之說。古琴音色各俱千秋，是古琴**魅力之一。
宋代沈括《夢溪筆談》中說「以琴言之，雖皆清實，其間有聲重者，有聲輕者，材中自有五音」。古琴琴材通常以梧桐木為主，面桐底梓最為常見，此外尚有旬木、漆木、松木、荔枝木、伽陀羅木、杉木、楸木等皆可做為琴材。《詩經·定方之中》載：
「樹之榛慄，椅桐梓漆，爰伐琴瑟」。以桐梓為琴材歷史悠久。但是，由於環境、生態的原因，梧桐特別是成材的梧桐極為稀少。
而且，「琴雖用桐，然須多年木性都盡，聲始發越。」斫琴所用以舊材為好，舊材更是難得。
以杉木斫琴，也比較常見，《夢溪筆談》載：「嘗見越人陶道真蓄一張越琴，傳雲古冢敗棺杉木也，聲極勁挺」 。唐張越用杉木斫琴此可為一旁證。
杉木為常綠喬木。木質輕柔，紋理平直細密，森色微白或淡黃，不翹不裂。大致分為油杉（黃杉、錢杉）、灰杉（糠杉、芒杉、泡杉）、線杉（柔葉杉）三類。
唐琴「飛泉」、南宋「鬆雪」等等，所見多有。但是，如《夢溪筆談》所載，杉木也是以生長年份長且經長期老化才適應斫琴。生長年份長的杉木雖然目前還比較多，但是，多數在禁止砍伐的保護區。
民間斫琴欲求適合的琴材幾無可能。
古琴髹漆所用為大漆，又稱國漆，由於成本高昂，擦漆技藝本身也流傳不廣瀕於失傳，所以，當代斫琴或者是用化學漆，或者是雖用大漆而工藝相當粗糙，與古琴髹漆工藝之差距不可以道里計。
古琴藝術諸多審美情趣之一，就是琴作為「器」，有其獨特之美，是斫琴工藝的重要成果。簡單說來，琴作為器物之美，有考究的琴材之美、大漆工藝及斷絃之美、絲絃的音色之美和琴的「十友」等。
琴象天地萬物，斫琴選材，自然也有陰陽之說。琴面與琴底，都是以分別屬陽與屬陰的兩種木材斫制而成。桐木屬陽，置於上，斫成琴面。
梓木屬陰，置於下，斫成琴底。就木質而言，桐木鬆軟，製作琴面能使琴的音色更美。而梓木堅硬，製作琴底能使琴堅牢不易變形。
自古斫琴以桐梓為材，是有道理的。但琴材也並非非桐梓不可。自唐朝以來，斫琴大師們也在不斷髮現除桐梓以外的良材。
依《琅嬛記》所述，「雷威制琴不必皆桐，每於大風雪中獨往峨嵋，擇鬆杉之優者伐而斫琴，妙過於桐。」宋朝還出現了所謂「純陽琴」，即面底皆桐之琴。據說：
「取其暮夜陰雨之際，聲不沉默」。斫琴重良材，亦重古材。因為古材鬆朽，制琴更能使音韻鬆古清脆。
若「古良材」，則更為難得。如《洞天清錄》所說：「古材最難得，過於精金美玉。
」可見，若古良材所斫之琴，是何等珍貴。由於自古斫琴，必重良材。所以，名家古琴，雖過千百年，而越彈聲越妙。
唐琴表面之漆，為黑色或栗子殼色。漆下的灰胎都是純鹿角灰。其漆層既堅固又有鬆隙，既利於保護琴器，又利於共振，使音色更美。
而其灰胎下，則用葛布自下而包裹，以防面底粘合之處開裂。北宋晚期，出現了八寶灰，如滿天繁星，精美異常。由於製作精良，古琴可越千年而逾美。
同時，琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷紋。主要的有：梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水斷、龍鱗斷、龜紋斷等。
斷紋，不僅是古代文物的佐證，同樣也使古琴更加美觀，又使古琴的聲音更加鬆透古雅，音色更妙。
絲絃的特點在於韻長味厚、蒼古圓潤，所謂「音柔而意剛」。古琴還有精緻的配件，包括：嶽山、承露、冠角、龍齦、齦託、雁足、琴徽、琴軫。
有時琴額上也鑲有大塊寶石。一般來說，嶽山、承露、冠角、龍齦、齦託都是用美觀的高檔硬木製成，如：紫檀木、花梨木等。
琴徽一般由玉、金、螺鈿等製成，鑲於琴面。雁足與琴軫的用料主要包括：象牙、玉、犀角、琺琅、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。
此外，琴有十友之說：冰弦、寶軫、軫函、玉足、絨 、琴薦、替指、錦囊、琴床和琴匣。
宋人朱長文在《琴史》中寫道：「琴有四美：一曰良質，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。
」良質與善斫，就是指以上這些古琴的形、質之美。它構成古琴藝術重要的審美情趣與內涵，是古琴藝術不可分割的重要內容，是古琴藝術存在、延續與發展的重要物質基礎。
合乎古法要求的材料匱乏而昂貴，當代斫琴利用現代技術創造了較多的「替代品」。泡桐代替梧桐，50－100年之後，不但古琴「正音」不出，反而會垮朽不堪彈奏；火燒代替琴材的自然老化，徒有老材之表，而無其「鬆透」之實，用放大鏡觀察，木材纖維已斷，音質燥而劣；化學漆代替大漆，不美觀，不耐用，音色也死；化學膠代替大漆等膠合面、底板和護軫，聲音不鬆透，而且過於結實，使護軫的保護功能降低。這些現代技術的應用，一部分出於降低成品的目的，一部分出於 對傳統斫琴工藝不理解，絕大多數未能提高古琴的品質，可稱現代技術的流弊。
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