1樓:賞竹悅康騫
對偶字數相等,結構形式相同,意義對稱的一對短語或句子,表達兩個相對或相近的意思。作用:整齊勻稱,節奏感強,高度概括、易於記憶,有**美感。
對偶的種類有三種;正對、反對、串對、如:牆上蘆葦,頭重腳輕根底淺;山間竹筍,嘴尖皮厚腹中空。(正對)橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛(反對)
2樓:己晴曦談希
【對偶】:修辭格之一。用對稱的字句加強語言的表達效果
。是將字數相等、結構相同或相似的兩個片語或句子成對地排列起來。
什麼是對偶和象徵修辭手法
3樓:匿名使用者
對偶 字數相等,結構形式相同,意義對稱的一對短語或句子,表達兩個相對或相近的意思。作用:整齊勻稱,節奏感強,高度概括、易於記憶,有**美感。
對偶的種類有三種;正對、反對、串對、如:牆上蘆葦,頭重腳輕根底淺;山間竹筍,嘴尖皮厚腹中空。(正對)橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛(反對)
什麼是對偶的修辭手法
4樓:**雞取
對偶是用字數相等、結構相同、意義對稱的一對短語或句子來表達兩個相對應或相近或意思相同的修辭方式。
對偶通常是指文句中兩兩相對、字數相等、句法相似、平仄相對、意義相關的兩個片語或句子構成的修辭法。 對偶從意義上講前後兩部分密切關聯,凝練集中,有很強的概括力;從形式上看,前後兩部分整齊均勻、音節和諧、具有戒律感。嚴格的對偶還講究平仄,充分利用漢語的聲調。
5樓:雪振梅施鶯
語文中的對偶
一種修辭手法,其主要方式有
1、正對.上下句意思上相似、相近、相補、相襯的對偶形式.
例如:a.牆上蘆葦,頭重腳輕根底淺;山間竹筍,嘴尖皮厚腹中空.
2、反對.上下句意思上相反或相對的對偶形式.
例如:b.橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛.
3、串對(流水對).上下句意思上具有承接、遞進、因果、假設、條件等關係的對偶形式.
例如:c.才飲長江水,又食武昌魚.
6樓:金常出差
【對偶】:修辭格之一。用對稱的字句加強語言的表達效果 。是將字數相等、結構相同或相似的兩個片語或句子成對地排列起來。
7樓:葉秀英習鸞
對偶:用兩個結構相同、數字相等、意義對稱的片語或句子來表達相反、相似或相關意思的一種修辭方式叫對偶。對偶俗稱對子,在詩詞曲賦等韻文中稱為對仗。
對偶獨具藝術特色,看起來整齊醒目,聽起來鏗鏘悅耳,讀起來朗朗上口,便於記憶、傳誦,為人們喜聞樂見。如杜甫《登高》:「萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺。」
8樓:匿名使用者
「對偶」
一種修辭方法
兩句中在相同的位置上的詞語詞性相同 意思相同或相反例如:曉霧將歇,猿鳥亂鳴。
曉霧對猿鳥
將歇對亂鳴
9樓:楊玉巧杞錦
對偶與對仗是一個意思,就是句式整齊,工整,前後照例,句字同等。
10樓:c亞夢
修辭格之一。用對稱的字句加強語言的表達效果 。是將字數相等、結構相同或相似的兩個片語或句子成對地排列起來。
11樓:卓坤米寄風
關於對偶的句子
1、月照寒楓空谷深山徒泣淚,霜封宿草素車白馬更傷情。
2、一個星,兩個星,無數明麗的火星,一錘影,兩錘影,無數快重的鐵影。
3、品美文若飲甘露,讀雅詩如沐春風。
4、忠魂不泯一腔熱血化春雨,大義凜然千秋壯志泣鬼神。
5、一彈流水一彈月,半入江風半入雲。
語文中,什麼叫"對偶"修辭手法
12樓:我是一個麻瓜啊
對偶:用兩個結構相同、字數相等、意義對稱的片語或句子來表達相反、相似或相關意思的一種修辭方式叫對偶。
對偶俗稱對子,在詩詞曲賦等韻文中稱為對仗。
對偶獨具藝術特色,看起來整齊醒目,聽起來鏗鏘悅耳,讀起來朗朗上口,便於記憶、傳誦,為人們喜聞樂見。
對偶從意義上講前後兩部分密切關聯,凝練集中,有很強的概括力;從形式上看,前後兩部分整齊均勻、音節和諧、具有戒律感。嚴格的對偶還講究平仄,充分利用漢語的聲調。
13樓:
對偶句就是把意思相近或相反的兩個句子或片語對稱地排列在一起的一種修辭方式。
運用對偶時,一要注意內容形式的統一,切忌片面追求形式上的整齊對稱而任意拼湊。二要注意前後句子之間的邏輯關係,避免頭重腳輕,互相包容或概念重複等現象。
作用1、能夠高度概括所要表達的內容,使之凝鍊集中。
2、能夠增強節奏感,使語言整齊、語句均勻,琅琅上口,便於記憶和背誦。
擴充套件資料:
一、分類
對偶大概可以分為三種:
1、正對:事物的兩個角度、兩個側面說明同一事理,在內容上相互補充。上句和下句在意思上相似、相近、或相補或相襯的對偶叫做正對。
2、反對:前後兩個句子的意思相反的對偶句子叫反對。
3、串對:又叫連對,流水對。它的前後兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉折等關係。這種對偶句子稱為串對。
二、形式
對偶從形式上可分為兩種。
1、嚴式對偶:要求上下兩句字數相等,結構相同,詞性相對,平仄相對,不能重複用字。
2、寬式對偶:對嚴式對偶的五條要求只要有一部分達到,不那麼嚴格。
3、對偶裡面是兩個語言單位,且字數相同
14樓:影過餘魂
語文中的對偶
一種修辭手法,其主要方式有
1、正對.上下句意思上相似、相近、相補、相襯的對偶形式.
例如:a.牆上蘆葦,頭重腳輕根底淺;山間竹筍,嘴尖皮厚腹中空.
2、反對.上下句意思上相反或相對的對偶形式.
例如:b.橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛.
3、串對(流水對).上下句意思上具有承接、遞進、因果、假設、條件等關係的對偶形式.
例如:c.才飲長江水,又食武昌魚.
15樓:彼岸的暗夜
對偶是用字數相等、結構相同、意義對稱的一對短語或句子來表達兩個相對應或相近意思的修辭方式。對偶裡的「反對」(如「橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛」),就意義說是對比,就形式說是對偶,這是修辭手法的兼類現象。對偶俗稱對子,在詩詞曲賦等韻文中稱為對仗。
對偶通常是指文句中兩兩相對、字數相等、句法相似、平仄相對、意義相關的兩個片語或句子構成的修辭法。
16樓:哭笑不得你的
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。如上:兩個對一行,黃鸝對白露,鳴翠柳對上青天。同種詞性相互對照的稱之為對偶。
17樓:匿名使用者
outclass來了沒有什麼時候去的那個人是不是不是不想打你屁股的人都有事情了吧你現在在**了,!?你自己看著辦呢,我就知道你要幹嘛去了吧你自己說的那麼難聽啊進來了?。?!我們到現在還
沒開始就沒有辦法嗎還是要我的手機壞了吧你開啟手機
18樓:陽城幹部
即對聯的形式。如天高對海闊......
對偶修辭手法是什麼意思
19樓:★哆啦a夢
語文中的對偶 一種修辭手法,其主要方式有 1、正對.上下句意思上相似、相近、相補、相襯的對偶形式. 例如:
a.牆上蘆葦,頭重腳輕根底淺;山間竹筍,嘴尖皮厚腹中空. 2、反對.
上下句意思上相反或相對的對偶形式. 例如: b.
橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛. 3、串對(流水對).上下句意思上具有承接、遞進、因果、假設、條件等關係的對偶形式.
例如: c.才飲長江水,又食武昌魚.
20樓:**雞取
對偶是用字數相等、結構相同、意義對稱的一對短語或句子來表達兩個相對應或相近或意思相同的修辭方式。
對偶通常是指文句中兩兩相對、字數相等、句法相似、平仄相對、意義相關的兩個片語或句子構成的修辭法。 對偶從意義上講前後兩部分密切關聯,凝練集中,有很強的概括力;從形式上看,前後兩部分整齊均勻、音節和諧、具有戒律感。嚴格的對偶還講究平仄,充分利用漢語的聲調。
修辭手法"對偶"是什麼概念?
21樓:匿名使用者
「對偶」為「修辭方法一種,......詩歌中叫『對仗』。」如此以「對偶」注「對仗」,用「對仗」釋「對偶」的輾轉解說,造成了概念的混淆,其結果是使人誤以為「對偶」與「對仗」是一回事,是一個概念的兩種稱謂。
那麼,究竟什麼是「對偶」?什麼是「對仗」?二者有什麼區別呢?
對偶,是一種修辭格。成對使用的兩個文句「字數相等,結構、詞性大體相同,意思相關」。這種對稱的語言方式,形成表達形式上的整齊和諧和內容上的相互映襯,具有獨特的藝術效果。
對仗,是指詩詞創作及對聯寫作時運用的一種特殊表現形式和手段。它要求詩詞聯句在對偶基礎上,上下句同一結構位置的詞語必須「詞性一致,平仄相對」,併力避上下句同一結構位置上重複使用同一詞語。格律詩詞的對仗使語言音韻和諧,增強了節奏感和**美,達到表現形式上的高度完美。
因而格律詩詞的對仗要求也就甚為嚴苛,符合上述原則的詩詞聯句便是對仗的;否則就是不對仗或對仗不工穩,這是詩詞創作所不允許的。
瞭解了對偶與對仗的特點,就能一般地區別什麼是對偶,什麼是對仗了。例如
先天下之憂而憂,後天下之樂而樂。(范仲淹《岳陽樓記》)
這兩個句子各方面都符合對偶的要求,但由於其平仄不相對,音律欠和諧,並在同一結構位置重複使用了「天下」、「之」、「而」等這樣的詞語,所以不合對仗的要求。再請看下面這個例句:
沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春。(劉禹錫《酬白樂天》)
這組聯句是原詩中的頸聯,無論哪個方面都完全合乎對仗原則,而且對得極為工穩,是最為典型的對仗聯句。
對偶與對仗其所以有這樣一些不同,主要是因為它們是運用於不同文體的。由於不同的文體對各自表達的要求不同,所以對錶達形式的要求也就不同。作為修辭方法的對偶,常常被廣泛用於各種文體,其中古代散文和古體詩歌運用尤其頻繁。
它整飭了語言,增強了語勢,而且兩個偶句互為補充、相互映襯,使語言頗具形式美和表現力。對仗則是格律詩詞獨具的一種特殊創作技法。興起於隋唐的格律詩,嚴格要求律詩中的頷聯與頸聯必須對仗。
這一方法同時也為詞曲創作所採用;後來又被用於對聯撰寫。由於律詩詞曲的創作本身對語言運用有很高的藝術要求,講究煉字煉句,而對仗正好能夠在相當程度上極大提高詩歌的表達技巧和審美情趣,具有較高的藝術性和表現力。對仗的這些特殊功能顯然是對偶力不能及的。
可以說「對仗」是格律詩詞創作和欣賞的重要標準之一,自然也就成了非詩詞莫屬的專用術語。正因如此,所以格律詩詞中的對仗雖同時也符合對偶的標準要求,但鑑於「對仗」本身的特點,並且為了有別於一般文體中的對偶,故而我們通常不以「對偶」稱之,而特稱之曰「對仗」。
對偶修辭手法與對仗修辭手法有什麼不同?
22樓:百度文庫精選
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原發布者:小小田1207
array對偶,是用字數相等,結構形式相同,意義對稱的一對短語或句子來表達兩個相對或相近意思的修辭方式。對偶又可分為嚴式對偶和寬式對偶,嚴式對偶要求上下兩句字數相等,詞性相對、結構相同、平厭相對、不重複用字(也就是對仗)。寬式對偶對嚴式對偶五條要求只要有一部分達到就可以,不很嚴格。
對仗,是指詩詞創作及對聯寫作時運用的一種特殊表現形式和手段。它要求詩詞聯句在對偶基礎上,上下句同一結構位置的詞語必須「詞性一致,平仄相對」,併力避上下句同一結構位置上重複使用同一詞語。格律詩詞的對仗使語言音韻和諧,增強了節奏感和**美,達到表現形式上的高度完美。
對偶和對仗是兩種極為相象的語言形式。所謂「相象」,是說它們相同之處較多而不同之點較少,所以區別起來就較為困難。二者竟有何區別呢?
1、對仗的基本特點是「對立」,對偶的基本特點是「對稱」。2、對偶主要是從結構上說的,它要求結構相稱,字數相等;對仗是從意義上說的,它要求意義相反或相近,而不管結構形式如何。3、對偶裡的「反對」(如「橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛」)就意義說是對仗,就形式說是對偶,這是修辭手法的兼類現象。
要真正明瞭對偶與對仗的特點,不妨為例為證: 先天下之憂而憂,後天下之樂而樂。這個句子雖然字數相對,但由於其平仄不相對,音律欠和諧,並在同一結構位置上重複使用了「天下」、「之」、「而」等詞語,所以不合對仗的
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