1樓：扎博羅夫
安格爾和德拉克羅瓦,差異網上搜以下就行.
2樓：匿名使用者
大驚小怪 大街小巷 大材小用 大同小異 東奔西走 東張西望 古為今用 今非昔比 苦盡甘來 來龍去脈 冷嘲熱諷 裡應外合 南轅北轍 南腔北調 南征北戰 內憂外患 前赴後繼 前仆後繼 前仰後合 前因後果 深入淺出 生離死別 死去活來 天崩地裂 天翻地覆 天高地厚 天高地迥 天昏地暗 天經地義 天羅地網 天旋地轉 天誅地滅 同床異夢 異口同聲 異曲同工 陰錯陽差 有備無患 有口無心 有名無實 有氣無力 有始無終 有恃無恐 有頭無尾 有天無日 有眼無珠 有勇無謀 左顧右盼 左鄰右舍 左思右想 上行下效 朝令暮改 朝三暮四 前呼後擁 東倒西歪 眼高手低 喜新厭舊 口是心非 頭重腳輕 有頭無尾 前倨後恭 東逃西散 南轅北轍 左顧右盼 積少成多 朝秦暮楚 出生入死 捨生求死 七上八下 進退兩難 天長地久 東張西望 貌合神離 三長兩短 弱肉強食 水深火熱 早出晚歸 取長補短 大驚小怪 大材小用 九死一生 異口同聲 街頭巷尾 生離死別 陰晴圓缺 生死存亡 眉來眼去 柳暗花明 南轅北轍 洋為中用 前俯後仰 裡應外合 好逸惡勞 前赴後繼 深入淺出 內憂外患 橫七豎八 噓寒問暖 轉危為安 弄巧成拙 惹是生非 惹事生非 推陳出新 貌合神離 顧此失彼 左鄰右舍 驚天動地 開天闢地 歡天喜地 承上啟下 南轅北轍 人來人往 承前啟後 反敗為勝 化敵為友 化險為夷 去粗取精 陰差陽錯 虎頭蛇尾 天崩地裂 一決雌雄 陽奉陰違 樂極生悲 無中生有 有勇無謀 人情冷暖 前仰後合 掐頭去尾 求同存異 左右開弓 左擁右抱 左右逢源 先來後到 爭先恐後 大同小異
比較19世紀法國新古典主義與浪漫主義的不同之處,列舉代表人物及其代表作。 5
3樓：匿名使用者
古典主義強調理性，比較古板；浪漫主義就是反對古典主義的，強調人和想象等感性思維的重要性。
簡述19世紀法國主要藝術流派
4樓：匿名使用者
法國新古典主義，代表：大衛《蘇格拉底之死》《馬拉之死》
法國浪漫主義，德拉克洛瓦《但丁之舟》，安格爾法國批判現實主義，庫貝爾《奧爾南的葬禮》米勒《拾穗者》《簸谷者》《扶鋤者》
法國印象主義 、莫奈《印象 日出》雷諾阿《狄安娜》
新印象主義、修拉《阿尼埃爾的水浴》《大碗島星期天的下午》
後印象主義、塞尚，高更，凡高，吐魯斯-勞特雷克、雷東、波納爾。
本回答以外國美術簡史為依據。
19世紀至20世紀初歐洲出現的畫派代表人物代表作以及它的主張
新古典主義與浪漫主義風格的異同
5樓：大大大大倩倩
不同：1、藝術風格不同
新古典主義是以當時市民的英雄主義為典範來塑造的，提倡採用重大莊嚴的題材來反映社會的現實。
而當時的浪漫主義則表現出一種自我的個性，反對古典主義的那種崇尚理想的規範，摒棄其僵化的教條和呆板的模式，崇尚的是一種自由，一種解放，一種釋懷。
在藝術形式的表達上，新古典主義要求的是完整與嚴謹，注重造型，強調嚴謹的造型，忽視情感，忽視氣氛，忽視色彩。
2、代表人物不同
浪漫主義繪畫的真正奠基人是德拉克羅瓦，代表作有《希阿島的**》、《自由引導人民》等等，其中最為代表的是《自由引導人民》。
新古典主義的代表人物有維安、大衛、安格爾，代表作有《荷拉斯兄弟之誓》、《哈里·亞諾什》、《加蘭塔舞曲》、《管絃樂協奏曲》等。
3、組成流派不同
浪漫主義的組成成分有藝術家、詩人、作家、**家、以及政治家、哲學家等。
而新古典主義主要涉及古希臘、羅馬的文學藝術。
相同：1、都涉及到了思想的解放
古典主義認為人要遵循唯理主義觀點，認為藝術必須從理性出發，排斥藝術家主觀思想感情，尤其是在社會和個人利益衝突面前，個人要剋制自己的感情，服從理智和法律，倡導公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國盡責。
浪漫主義強調思想的啟蒙，強調演繹推理的絕對性。
十九世紀西方的繪畫美術
6樓：匿名使用者
一。19世紀
以來在西方流行的主要美術流派
7樓：匿名使用者
新古典主義美術、浪漫主義與現實主義美術、印象畫派、現代主義美術五大流派。
簡述19世紀法國新古典主義興起的背景及其代表人物
8樓：匿名使用者
新古典主義興盛於18世紀中期，19世紀上半期發展至
頂峰。新古典主義一方面強調要求復興古代趣味特別是古希臘羅馬時代那種莊嚴、肅穆、優美和典雅的藝術形式；另一方面它又極力反對貴族社會倡導的巴洛克和羅可可藝術風格。
新古典主義又不同於17世紀盛行的古典主義，它排擠了抽象的、脫離現實的絕對美的概念和貧乏的、缺乏血肉的藝術形象。它以古代美為典範，從現實生活中吸取營養，它尊重自然追求真實，以及對古代景物的偏愛，表現出對古代文明的嚮往和懷舊感。
新古典主義不僅表現在美術中，也表現在文學和**中，它在法國興起有其特殊的時代背景。18世紀下半期是法國封建君主制日趨腐敗墮落和資產階級逐漸強大的時期，是兩個階級面臨決戰的變革時代。2023年法國大革命前夕，資產階級為取得革命的勝利，在意識形態領域高舉反封建反宗教神權、爭取人類理想勝利的旗幟，號召和組織人民大眾起來為資產階級革命而獻身。
為取得這一革命鬥爭的徹底勝利，首先要在人們的心理上注入為革命獻身的美德和勇氣，那就是為共和國而戰鬥的英雄主義精神。古代希臘羅馬的英雄成了資產階級所推崇的偶像，資產階級革命家利用這些古代英雄，號召人民大眾為真理而獻身。正如馬克思所指出的，他們戰戰兢兢地請出亡靈來給他們以幫助，借用他們的名字、戰鬥口號和衣服，以便穿著這種久受崇敬的服裝，用這種借來的語言，演出世界歷史的新場面。
就在這樣的歷史環境下，產生了借用古代藝術形式和古代英雄主義題材，大造資產階級革命**的新古典主義。
所謂「新古典主義」，首先是遵循唯理主義觀點，認為藝術必須從理性出發，排斥藝術家主觀思想感情，尤其是在社會和個人利益衝突面前，個人要剋制自己的感情，服從理智和法律，倡導公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國盡責。藝術形象的創造崇尚古希臘的理想美；注重古典藝術形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧，同時堅持嚴格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫的色彩要素。「新古典主義」的「新」在於借用古代英雄主義題材和表現形式，直接描繪現實鬥爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現實鬥爭，直接為資產階級奪取政權和鞏固政權服務，具有鮮明的現實主義傾向。
因此，新古典主義又稱革命古典主義，它的傑出代表是達維德。
結合例項論述西方現代主義美術的基本特徵？
9樓：繼潤
既然現代主義美術是西方進入壟斷時代以後產生的，是伴隨第二次工業革命的產物，它就不可避免地反映了這個時代政治、經濟和精神文化生活的重要變革，反映了這個時代人們極其複雜、豐富的思想感情和極為深刻的哲學思考。不同於現實主義的是，現代主義的美術在對待社會、人、自然與自我的關係上失去了平衡，關係是扭曲的。這樣，現代主義的美術家似乎是超脫社會、超脫自然的人，他們不直接描寫社會和人生（少數藝術家例外），但他們的作品影射著社會和人生，採用的語言是荒誕的、寓意的或抽象的。
在他們的作品中，可以感覺到這些藝術家表現了現代人們（包括藝術家們自己）的精神創傷和**心理，感覺到他們對現實生活的消極、悲觀和失望的情緒，感覺到他們思想上強烈的虛無主義。正是現代主義美術作品的這些特徵，使它們具有不可忽視的社會歷史的和審美的價值。因為它們正是西方現代社會和現代精神生活重要方面的寫照。
19世紀法國美術流派，19世紀法國美術流派
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19世紀法國最著名的畫家是誰，19世紀的世界著名畫家有哪些
杜米埃是19世紀法國最傑出的諷刺藝術大師，也是法國19世紀現實主義美術運動的重要代表人物之一 米勒 1814 1875年 讓 弗朗索瓦 米勒是19世紀法國最傑出的以表現農民題材而著稱的現實主義畫家。柯羅擅長風景畫和人物肖像。作品大多采用灰色調子，畫面上朦朧的光線透過蓬鬆的樹叢，照射在寧靜的池塘水面和...
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17世紀bai法國資產階級的力量還不du足以推翻封建勢力zhi，但已與封dao建貴族勢均力敵回 而法國答 主權與地方封建貴族矛盾重重。資產階級便利用王權進行曲折的反封建鬥爭，王權也實行重商主義政策，利用資產階級以抑制地方封建貴族。這是古典主義產生的政治基礎。古典主義就是17世紀法國資產階級與封建 王...