1樓：匿名使用者
現在就在禁止，來真正的歐美的很多自電影電視劇是bai帶有暴力色du情的，所以好多都被禁止zhi了，你看到dao的只是少部分，而且至少都是閹割版的，以後是更開放，還是更封閉，取決於這些外來文化對國內各方面的影響，但是國家肯定是以社會的穩定為第一位，而不是思想的開放，經濟的繁榮，所以你只需要考慮這些東西改變了人們的思想，會讓老百姓對**的看法變得正面還是負面，如果變得負面是有可能被禁止的。另外這些東西如果能創造更多的工作崗位，讓社會更穩定，那麼國家還是願意開放，接受它的。
還有說現在網路開放，不可能都禁止的，搞清楚中國網際網路現在是區域網好嗎，開不開放不是升斗小民就能說了算的，說到底，國家真的想讓你啥都不知道，那也是非常簡單的。
2樓：匿名使用者
目前來說很難 民眾已經熟悉了 你再強行禁止很容易引起不適，從技術上也很難真正的完全禁止
3樓：仙女可愛到炸
不會的，你這純屬幻想，除非中國在次閉關鎖國，不然沒有禁止外國電影和電視劇的說法，再說，現在是資訊時代，想要徹底禁止談何容易
4樓：孤狼
以光電的尿性，你是絕對看不到你想看的。因為我們要保護全國14億未成年人的心理健康呀
5樓：匿名使用者
那要看哪個國家，比如韓國，可能就永遠都禁了。
為什麼宮崎駿的動畫無法在中國大陸上映？
6樓：我不想
中國和日本本來關係就很緊張，除非是宮崎駿這種大師級人物，普通日本人，中國人都是不會足夠重視的，更何況，我們國家視電影，電視劇，動漫為意識形態的產物而非文化產品，既然涉及到意識形態傳播，那當然要嚴格看管限制且要符合「政治正確」的大原則了。所以，把關很嚴，不過據說宮崎駿的風之谷還有其他的有在國內上映過，不過改了名字。
而且，國家對國外電影名額有限，除非好萊塢大片，其他**很難拿到名額。除了好萊塢的幾大電影公司（fox，環球，時代華納等等），或迪斯尼這樣的**巨鱷能有與審批部門談判的砝碼，其他電影公司，工作室，根本就是沒有資本去談判吧。
日本動漫在中國影院的市場仍然一片空白。之前,似乎一些部門的介紹「哆啦a夢」和「柯南電影,通常經過一系列的操作,成功地就比日本一年之後,公佈的結果是日落,售票員也提醒觀眾,這並不是說第二天2:新月,是第一集。
當我去看最新一集的柯南大電影,我看到大多數和我妻子,妻子說,哦,我看過這集。當我回家去看的時候，我知道這是一部去年在日本上映的電影。
這是日本動畫電影在國內的現狀。宮崎駿的最新電影《偷工具(不準確的名字——在你正確的中文名稱應該是「李蓋o先生借東西sims)我看到它在香港,這部電影真的很好,最後是偉大的,想要更多,但老實說,以國內分銷的經驗,這在中國可能沒有票房。即使長崎是眾所周知的，它也需要轉化為受眾的購買力，它需要一個推廣和營銷的過程，所以很難說。
7樓：燃燃燃
有這樣一位日本導演，他一生獲獎無數，被《時代週刊》評選為全球最具影響力的人物之一。他的電影給無數人的童年帶來溫暖和快樂。
可這位大導演卻似乎對中國非常「不友好」：
30多年前，他曾來中國交流訪問，回去後卻對此行隻字不提。
他曾對友人說：「我的書從來沒有在中國翻譯過，我的電影從來沒有在中國上映過，為什麼那麼多中國人知道我，熟悉我的作品？」
先別急著生氣。因為，你一定看過他的作品，或許還曾非常喜歡，併為之感動不已。
這個人，就是被譽為「動畫之神」日本導演——宮崎駿。
首先，每年在中國上映的外國電影都是由數量和份額來控制的。
進口電影有兩種:總賬和批次。前者通常不是好萊塢大片,基本是美國,所以是五大工作室盯著進出口商品配額,華納,迪斯尼、索尼通常很大,相對較少的普遍、派拉蒙、環球最近最傑出的是快速和蓋世五俠,派拉蒙的兩年主要由《變形金剛》……也有個人不是美國，也能成功收藏大，法國少了，如果記得沒錯，但去收藏大鬱金香芳芳，「飛男孩」一次，收藏了一個大的國內票房紀錄，具體不記得，千百萬…這個問題問的是宮崎駿的電影，日本電影，或者**，一般來說，應該是一批。
最初的20年,收集了一些工作室搶劫指標,她最初的20年的生活,現在增加到30,但會把國家,三兩個基本所謂的歐洲大國,其他小電影,偶爾一個好。但今年3月19日,世貿組織之後,中國對中國失去影響力,市場的引入,目前尚不清楚,主要是至少我還沒有看到任何官方檔案或報告,甚至一個詳細的報告,這事,如指數和線有什麼變化,等等,所以在2023年引進一批索引號,我真的不知道。除了以上兩種進口電影之外，還有一種新的進口電影，叫做「特殊電影」，即3d電影。
原則上，3d介紹片並不佔據以上兩類指標。因此，從技術上講，每年引進的電影總數現在必須超過40部。具體到日本國內影院的情況介紹，近兩年來，基本主題有兩種:
動物和動畫電影，如《怪二十面》漫畫少真人動作片。但就在那時，我參與了日本電影《日本沉沒》的介紹。
中國什麼時候可以把動漫發展成和電視劇電影一樣
8樓：aya醬的
對於這個問題，我想沒有人能給出一個具體的時間。但樓主所說的情況的出現應該得有幾個先決條件，以下是我個人的一些看法，篇幅所限可能不能做到非常詳盡的敘述，請原諒：
行業政策：
目前國內動漫行業的發展主要還是依靠上層建築以及國家財政的支援，這種扶持模式並非是首例，國內有相當多的行業都是在這樣的模式下得到發展。目前的問題在於這樣的方式並不適合動漫這一行業，雖然國家投入相當多的財力，但按照產量時長給予補貼的政策在當前也只能起到一些反面的作用，一方面單純的追求產量而不追求質量的提高，另一方面又忽視了對高質量動畫製作的扶持。這樣的結果就導致了當前業內動畫產量時長大幅提升，質量卻不忍目睹的情況。
現在，業內為了補貼而做動畫的動漫公司並不在少數，而那些專注質量的公司卻只能被擠出市場，前兩年常州漁夫動漫事件（注1）就是最好的例子，像漁夫動漫一樣身處困境的動漫製作公司並沒有因為目前的政策而得到多少幫助。
營銷模式：
一個成功的動漫產業離不開正確的營銷模式。以日本為例，從2023年開始，為了分散動畫產業製作和投資的風險，最早由《新世紀福音戰士》所嘗試的『製作委員會』模式得到推廣。這種類似於把雞蛋放到不同籃子的營銷模式一方面大大降低了投資人的風險，另一方面也有利於一些型別冷門，但不缺乏新意和發展潛力的作品的出現。
首先推行『製作委員會』模式（注2）的《新世紀福音戰士》就是最好的證明，雖然這部作品因為各種原因早期並不被bandai等動漫周邊投資商看好，但憑藉著這一模式的引入，《新世紀福音戰士》最後還是得以完成，併成為「三部改變日本社會現象的動畫」之一。而當前在中國，動漫行業的營銷模式並不是非常成熟。
作品效應：
這一點其實應該承接在第一點的後面，一部作品的效應直接取決於作品質量，而作品質量又取決於行業的環境。在大部分國家，動畫產業的發展也並不是從一開始就一帆風順的。同樣以當前動漫產業最為發達的日本為例，在上世紀6,70年代，動漫在日本同樣是被人們所看不起的產業，聲優的社會地位極其低下。
但這些情況僅僅因為2023年上映的一部《機動戰士高達》就被顛覆，說起高達大部分人都會認為它只是改變了人們以往心中『機器人動畫只是做給小孩子看』的觀點，但實際上，因為該部作品在當時極其貼近真實戰爭的心理描寫和刻畫，收視率一度達到19.40％，從而從根本上改變了整個日本社會對於動漫及相關產業的看法，奠定了後來日本動漫發展的基礎。但在中國，尤其是多**高度發達的今天，在沒有良好發展環境的前提下，也只能說出現這樣高質量的作品是有相當的難度的。
其它方面：
除上述內容外，中國動漫產業發展相關的問題其實還有很多，但細分的話其實和上面也互有重疊，所以這裡簡要概述一下：這些方面包括相關人才的培養，例如聲優（國外正規的聲優培訓機構有很多，學制三年以上），營銷，再到最基礎的動畫製作班底；還包括優秀的題材**；更少的內容限制（目前其實包括電影行業在內中國都沒有明確的分級制度，這也導致了內容限制的不規範）；版權保護；產品開發等等等等…這些都是需要時間和投入去一步一步完善的。
注1:2023年10月4日，漁夫動漫公司的老闆餘洛屹被發現在家中自縊身亡。起因是堅持原創短篇動漫創作，得不到足夠的資金支援，公司運轉不佳，最終自殺。
9樓：frd_xiao雨
我認為國漫還是需要長足發展的，首先經濟基礎決定上層建築，動畫的製作成本相當高，一集10萬rmb很正常，從手工製作原畫到後期製作特效，這都是特別花錢的地方，僅僅只是製作，有沒有能做的人都不說，還沒考慮營銷等問題，你看日漫前面的贊助，都是麥當勞、sony**、niconico、toyota等大公司，小企業根本玩不起。最近國漫也出了很多適合非小學生看得動漫，動畫的效果可以算得上一流，但是很多都夭折了，像秦時明月、奈米核心……而且看完國漫都知道聲優不行，還要先培養出一代聲優。所以說國漫的崛起任重而道遠，不僅要有一個燒得起錢的投資環境，還要有一群製作動漫的專業人才，但是我任然對國漫充滿信心！
10樓：匿名使用者
估計這個也屬於有生之年系列的了，中國動漫要想崛起需要一個很漫長的過程，首先要讓粗製濫造、趕工、只為賺錢的無良之作（三觀不正、劣質「偽3d」等）沒有生存空間；然後要對真心想要做動漫的一些企業、工作室給予資金等方面的鼓勵、支援；還要讓吸氧羊之類的nc動畫片沒有市場；另外在劇情、 人設、配音等方面也要下大功夫，不能過於幼稚；而且動漫要有一個嚴謹的世界觀，不能太扯（在這一點上，美國漫威的超級英雄漫畫和日本卡普空的生化危機系列遊戲......都是個不錯的學習物件）
ps：回答這麼多，純手打，多給點獎勵唄
11樓：音羽0櫻靈
我個人覺得可能不大 ，因為中國人能拍的都是抗日片，看的吐了都
我對中國死心了，還有你說的這些除了謠鈴我都看過魔豆最高！！！
12樓：匿名使用者
。。。。。等吧！也有好的了。。
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