1樓：東南西北寶貝
原文：《錯誤》
我打江南走過；
那等在季節裡的容顏如蓮花的開落；
東風專不來，三月的柳絮不屬飛；
你底心如小小的寂寞的城；
恰若青石的街道向晚。
跫音不響，三月的春帷不揭；
你底心是小小的窗扉緊掩；
我達達的馬蹄是美麗的錯誤；
我不是歸人，是個過客。
創作背景：鄭愁予自述該詩源自童年的逃難經歷，他小學時，抗戰就全面爆發開始了，父親從陸軍大學受訓後一畢業就被送到湖北抗戰前線，調去襄陽張自忠的部隊，他則跟隨著母親經歷過各種逃難，一路上看到很多傷兵；2023年12月，他到江南的一個村落，那裡喚起了他童年時期逃難的記憶，有關炮車，有關戰馬的馬蹄聲，他把這些冒出的經歷藝術化，寫成了《錯誤》。這首詩的主角就是以鄭愁予母親為原型的。
鑑賞分析：《錯誤》這首詩，以一連串具有傳統意味和江南風情的意象，將豪放曠達的氣質和欲語還休的情韻融為一體，營造出和諧、完整的藝術境界。雖然詩中寫了思婦和浪子，但與傳統的閨怨詩相比，表現出了較強的歷史感和時空感。
2樓：你是小仙女呀
錯誤鄭愁予來
我打江南走過
那等自在季節裡的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
這首小詩輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人口的佳作。全詩以江南的小城為中心意象，寫思婦盼歸人的情思，意境優美深婉，被譽為「現代抒情詩的絕唱」。《錯誤》描寫了一個女子等候歸人的心情變化過程。
時光悠悠，蓮花一開一落，在漫長的等待之中，她的容貌也隨之漸漸老去。在這個「城」中——東風不來，柳絮不飛，可以理解為只要歸人不來，那麼我的思念就不會消散，向晚的街上已無人跡，她在失望中將心的門扉緊掩。這時，街上傳來達達的馬蹄聲，這聲音給極度失望的她又帶來新的希望。
但是這希望不過是一個「美麗的錯誤」，那並不是她盼望的歸人，而只是一個過客。
鄭愁予，原名鄭文韜，祖籍河北寧河，2023年生於山東濟南，當代詩人。臺灣中興大學畢業，中國海洋大學駐校作家。他的《錯誤》、《水手刀》、《殘堡》、《小小的島》、《**》、《如霧起時》等詩，不僅令人著迷，而且使人陶醉。
被稱為"浪子詩人"，"中國的中國詩人"。
鄭愁予的《錯誤》原文
3樓：匿名使用者
鄭愁予《錯誤》bai解讀及其
du它錯誤
鄭愁zhi予
我打江南走過dao
那等在季節裡的容顏如蓮版花的開落
東風權不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
——鄭愁予《錯誤》
鄭愁予是我最喜歡的一位詩人。而《錯誤》是他最經典的一首詩歌。
我打江南走過：打即從、自，意思是：我路過江南。
那等在季節裡的容顏如蓮花的開落：把人的容顏比喻成蓮花.也暗含著這個貌美如花.蓮花開夏季.蓮花等到季節來臨才開放.
東風不來，三月的柳絮不飛:這句也與上句相對,蓮花等到季節才會開放,正如柳絮沒有東風不飛.
你底心如小小寂寞的城,你底心是小小的窗扉緊掩:你的心門緊鎖,因為你所等待的人還沒有來.
我達達的馬蹄是美麗的錯誤:以馬蹄借指我的到來.這裡用的是借代的手法.
我不是歸人，是個過客……:我不是你要等的人,我只是一個與你擦肩而過的過客.
4樓：深藍小雷
我打江南走過
東風不來
三月的柳絮不飛
你地心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響
三月的春幃不揭
你地心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
是個過客
錯誤》賞析
鄭愁予的《錯誤》這首小詩，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人 口的佳作。如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈 深處的地方，莫過於美與情，那麼《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼 者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。 初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。
這是一首絕對 的中國詩，是一首屬於中國人的詩，講著一個永恆、美麗的中國的 故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它所傳達出的更深一層的中國傳統意識是不可置疑的。 《錯誤》一詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的 傳統。
詩中主人公"我"騎著馬周遊江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。然而女子痴痴的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒有"東風"為她傳遞訊息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉緊掩"，時刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。
劉禹錫《春詞》中"新妝宜面 下朱樓，深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄 不露，又悠長深遠。終於"我"回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗的，因為日盼夜 盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了 無限的失望。因為"我"只不過是過路罷了，而不是"歸人"。
這"美麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。 或許，有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀， 而這種理解是未嘗不可的。處在那個動盪時代的臺灣人的心態是一 種漂泊，等待著一天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是一個過客，想著有一天能回到故鄉，與親人團聚。
然而，由於政治緣故， 他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試 把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁 證。如鄭愁予《**》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和 "因我不是常常回家大那種人"兩行，皆表現出女子深守閨中，等 待主人公歸來的主題。
另一首詩《窗外的女奴》中"我是南面的神， 裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的淒涼心 境。 《錯誤》這首詩共九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現 的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。
從結構上看，隱 含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街 道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。
這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層 推向高潮。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"，等待的熾情變成了心灰意冷。最後兩句本應該是"我不是歸人，是 個過客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這裡詩人用了一個小倒裝句。
這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯 得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。 這首詩另一動人之處是其語言之美，特別是"美麗的錯誤"數 字。這句話原本就是矛盾的，"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢 的心靈深處，因而美麗。
不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，並不為 她的企盼而停駐，因而是個錯誤。這一起一伏，前後情景的逆轉， 產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性 聯想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現的意境。
同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如 "蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風"這一意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。東風無力百花殘"之意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳 奇》的長篇文章說：
"鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文 字寫作，形象準確，聲籟華美，而且絕對地現代的"，強調了鄭愁予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。 文字純淨是這首詩的另一個優點。鄭愁予在談論寫詩技巧時，說：
"寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連 自己都不確定，那就是不忠實。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純淨 利落，清新輕靈，不在文字上玩弄遊戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠 實的文字展示詩人最忠實的感情。這是一首真實、真情的詩。
《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心絃，我想最重要的因素不 在於以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動人。這種情感不偽裝、 不雕飾，在詩中使情景和諧一致，產生了意味不盡的藝術感染力。
5樓：匿名使用者
我打江南走過，那等在季節裡的容顏如蓮花開落…東風不來，三月的柳絮不飛
內你的心如小小的寂寞的城容
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是個美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
鄭愁予比較經典的詩集，鄭愁予最好的幾首詩
鄭愁予詩集116首 鄭愁予簡介 火煉 寂寞的人坐著看花 佛外緣 貴族 當西風走過 生命 度牒 未題 梵音 媳婦 醉溪流域 一 醉溪流域 二 港夜 歸航曲 雨絲 殘堡 野店 牧羊女 黃昏的來客 小河 天窗 知風草 四月贈禮 窗外的女奴 水巷 夜歌 南海上空 俯拾 山外書 山居的日子 落帆 崖上 結語 ...
鄭愁予的《錯誤》寫作背景及中心思想是什麼
1 背景 鄭愁予自述該詩源自童年的逃難經歷，他小學時，抗戰就全面爆發開始了，父親從陸軍大學受訓後一畢業就被送到湖北抗戰前線，調去襄陽張自忠的部隊，他則跟隨著母親經歷過各種逃難，一路上看到很多傷兵。1948年12月，他到江南的一個村落，那裡喚起了他童年時期逃難的記憶，有關炮車，有關戰馬的馬蹄聲，他把這...
鄭愁予的雨說的寫作背景，鄭愁予《雨說》的主旨是什麼
雨說 是他復出之後於1979年寫成的，此時詩人雖身在美國，卻心繫祖國，以滿腔的熱忱關注祖國兒童的成長。詩歌以新穎而鮮活的意象，靈動而多情的語言，抒發了對兒童濃濃的關愛之情，表達了對祖國未來真誠的祝福。詩人從小在炮火中長大，他深切體味過戰爭的苦難和流浪的辛酸，所以他更珍視童心的天真爛漫，也更能懂得 關...